淺談色彩對畫面氣氛的影響

摘要：色彩是繪畫作品欣賞中最先喚起觀者內(nèi)心情緒的元素，使觀者最直接地領(lǐng)會(huì)藝術(shù)家所要表達(dá)的情感，體會(huì)到畫面?zhèn)鬟_(dá)的氣氛。色彩學(xué)是一門關(guān)于科學(xué)，心理學(xué)，美學(xué)等方面的綜合學(xué)科。一幅繪畫作品的色彩對畫面氣氛的影響是通過人類對色彩的感知，畫面中色與形的結(jié)合，色彩之間的關(guān)系三個(gè)方面所產(chǎn)生的。

關(guān)鍵詞：畫面氣氛；色彩情感；視覺體驗(yàn)

色彩是一幅作品最直觀的藝術(shù)表現(xiàn)，是對畫面氣氛的升華，更是藝術(shù)家情感的直接表達(dá)。色彩的運(yùn)用源于藝術(shù)家對該創(chuàng)作主題的情感把握。藝術(shù)家將色彩常識與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，使這種情感轉(zhuǎn)化成色彩和圖形語言。將色彩有序地組織在畫面中，用最直觀的視覺傳達(dá)方式將創(chuàng)作的情感抒發(fā)出來，烘托出作品的主題氣氛從而形成藝術(shù)家極具個(gè)人特色的色彩語言和藝術(shù)風(fēng)格。

1色彩的感知

在人類的感知世界中，人們對色彩的感知會(huì)因?yàn)樾詣e、年齡、地域、生活經(jīng)驗(yàn)、文化知識等因素的不同而不同。例如嬰幼兒童喜歡黃色或紅色等鮮艷的顏色，小學(xué)生則喜歡白、紅、黃、綠等顏色；女性比男性更偏愛白色；綠色在信奉伊斯蘭教的國家里是最受歡迎的顏色，然而在一些西方國家綠色被認(rèn)為是“嫉妒”的意思。雖然每個(gè)人對色彩的感知有所不同，但是人類具有“共同的生理機(jī)制和情與欲以及生存環(huán)境使人類對外界事物的感應(yīng)心理方面也存在著一定的共性”[1]，如冷色與暖色產(chǎn)生的冷暖感和安靜與興奮感；純度低與純度高的顏色產(chǎn)生的輕重感；明度高和明度低的顏色產(chǎn)生的軟硬感等等。人們對這些色彩第一時(shí)間的情感反映是出于人類的本能，具有一定的共性。藝術(shù)家正是運(yùn)用這種色彩的感知力，與自身的藝術(shù)語言結(jié)合，創(chuàng)作出富有地域特色和個(gè)人風(fēng)格的作品，使藝術(shù)品成為無國界的視覺語言。如我國木版年畫典型代表之一——門神畫，“門神”傳說是能捉鬼的神荼和郁壘兩位神，百姓臨近過年將兩位神像貼在門上用以祈求神靈對門戶的守衛(wèi)。由于地域的不同，各地的民間藝人創(chuàng)造出門神形象和用色風(fēng)格也不盡相同，但門神整體的造型威武，色彩奔放濃郁，大膽的用色使畫面極具節(jié)日的新慶感。以朱仙鎮(zhèn)的這兩位武門神像為例，該地區(qū)的門神畫畫面色彩鮮明響亮，大量冷暖色，互補(bǔ)色的搭配反映了中東部地區(qū)居民豪爽的性格。門神畫中只見兩人手持長鞭，舉過頭頂，身著鎧甲，騎在座騎上面，顯示出勇猛的氣勢，畫面色以暖色調(diào)的棕色、紅、黃色為主，并加以藍(lán)色，群青等冷色點(diǎn)綴。大量高純度色彩如紅色，棕色的運(yùn)用，使畫面整體色彩氣氛沉穩(wěn)內(nèi)斂，充滿正義感，配上木刻刀刻出的粗獷有力的線條烘托出畫中門神的威武神勇的氣勢。突出了百姓對門神的敬畏，對美好生活的期望。

2色與形的關(guān)系

任何一件藝術(shù)作品的產(chǎn)生都離不開色與形的結(jié)合，正如查理·勃朗克所說“形狀和色彩的結(jié)合對于創(chuàng)造繪畫是必需的”[2]，如果一味的追求色彩美而忽略了形的完善或者過于追求形美而忽略了色彩都會(huì)弱化畫面的效果，無法更好的表達(dá)出藝術(shù)家的情感。因此色彩與形只有相互協(xié)調(diào)相互補(bǔ)充出現(xiàn)在畫面當(dāng)中，才能更好的服務(wù)于畫面，帶給觀者對于美完整的視覺體驗(yàn)。例如在三原色與形狀的結(jié)合中，紅色讓人感覺正義明確，與正方形的安穩(wěn)正直相對應(yīng)；黃色的明快鮮亮與三角形的積極相對應(yīng)等等。藝術(shù)家康定斯基于1924年創(chuàng)作的一幅為無題的作品。該畫面呈現(xiàn)著不同明度不同純度的色，一眼望去，毫無疑問地首先吸引住觀者眼球的是左上角的紅色圓形圖案，其次是純度和明度較低的半圓形，圓形和三角形等形狀。可見鮮亮的紅色是與畫面其他色彩比較中最為沖突的一個(gè)顏色。紅色的明確激烈與溫和、圓滑、富有運(yùn)動(dòng)感的圓形相結(jié)合出現(xiàn)在畫面上方偏左的位置，周圍圖形的形狀語言如，積極的三角形，穩(wěn)定的矩形等圖形都因?yàn)樯实牡图兌群偷兔鞫榷趸?，因此紅色的圓形在畫面中格外突出，雖然整個(gè)畫面的氣氛是陰郁的，沉穩(wěn)的，但是紅色的圓形出現(xiàn)打破了畫面的沉悶與構(gòu)圖的不平衡感，熱情的色彩和溫和圓潤富有彈跳性的圖形結(jié)合使整個(gè)畫面的色彩在陰郁沉穩(wěn)的氣氛中也有一絲活潑的感覺，削弱了畫面沉悶的僵局。

3色彩間的關(guān)系

藝術(shù)家在一件藝術(shù)作品中除了將色彩與形的合理結(jié)合，還注重畫面色彩之間的相互聯(lián)系，這樣色彩與色彩間的互動(dòng)，所產(chǎn)生的情感表達(dá)才能更好的為畫面氣氛服務(wù)。在一幅作品的畫面中，色彩并不是單一存在的，色彩與色彩之間的關(guān)系維持著畫面整體的色調(diào)以及感情基調(diào)，并通過視覺傳達(dá)給觀者畫面整體的氛圍。表現(xiàn)主義藝術(shù)家愛德華·蒙克，他的藝術(shù)作品大多以生命、死亡、愛情、恐怖等為主題，畫面中色彩之關(guān)系對比強(qiáng)烈，簡潔概括且富有表現(xiàn)力。其代表作《吶喊》就是一個(gè)典型的例子。畫面中央的人物站在筆直的橋上驚悚地捂著耳朵，像是在尖叫，遠(yuǎn)處的人們漸漸遠(yuǎn)去，背景中的天空，藍(lán)色的海面，和延伸到遠(yuǎn)處的紫色色塊相互糾結(jié)，使整個(gè)畫面處于動(dòng)感的旋轉(zhuǎn)當(dāng)中。鮮艷跳躍的紅色天空與海水的藍(lán)色，海面上的紫色在色調(diào)上形成強(qiáng)烈的沖突感，使觀者通過視覺的沖擊“聽”見畫中人物的尖叫聲，這些色彩與扭曲的曲線結(jié)合，傳達(dá)出畫面壓抑、糾結(jié)、抑郁的氛圍，加上近處人物冷色衣服，頭部手部慘淡的棕灰色更加喻示著畫面壓抑絕望的主題。

色彩是藝術(shù)家情感最直接的表達(dá)方式，藝術(shù)家通過對色彩情感的把握，色彩與形的結(jié)合，色彩間內(nèi)在聯(lián)系的運(yùn)用，在畫面中建立出符合個(gè)人風(fēng)格的色彩語言，這樣的色彩語言將更好的服務(wù)于作品主題的表達(dá)，畫面氣氛的渲染。藝術(shù)家只有在創(chuàng)作當(dāng)中不斷地嘗試、創(chuàng)新，發(fā)掘色彩更多的可能性和表達(dá)空間，才能使作品洋溢出震撼心靈的精神內(nèi)涵和視覺體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 黃國松.色彩設(shè)計(jì)學(xué)[M].中國紡織出版社，2001：154，172.

[2] 康定斯基（俄）.藝術(shù)中的精神[M].徐敏玲，譯.重慶大學(xué)出版社.

[3] 何政廣，蒙克（挪威）.蒙克：北歐表現(xiàn)派先驅(qū)[M].河北教育出版社.

[4] 馮敏.新春吉祥畫——中國木版年畫[M].黑龍江人民出版社.

作者簡介：王璐璐（1986—），女，黑龍江哈爾濱人，汕頭大學(xué)長江藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)學(xué)碩士在讀，主要研究方向：美術(shù)創(chuàng)作與研究。