中國現(xiàn)代網(wǎng)絡配音研究

摘要：網(wǎng)絡配音，簡稱“網(wǎng)配”。是近十年才出現(xiàn)的廣播電視領(lǐng)域的新興文化交流形式，其涵蓋種類有廣播劇，音樂劇，劇情歌，外語片視頻配音練習，自制短劇配音等多種作品形式，其中以廣播劇為主流。通過研究近年來較好的網(wǎng)配作品，發(fā)現(xiàn)其獨特生命力和問題所在。在理論上找出挖掘其發(fā)展的潛力，探討這種形式在我國廣播傳媒事業(yè)中的作用。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)配；CV；廣播劇；興起

1概論中國現(xiàn)代網(wǎng)絡配音

廣播劇并不是一個新興事物，早在半導體收音機在中國大陸普及的時候，他就成為了一種大眾傳媒藝術(shù)。而自從電視機的普及到現(xiàn)在電腦網(wǎng)絡的普及，使其走向沒落，在今天這樣一個信息化快速發(fā)展的時代，這個視覺藝術(shù)早已占領(lǐng)人們的娛樂時間的時代，廣播劇這種只憑借聲音來傳達情感，表現(xiàn)故事的藝術(shù)手段真的應該被淘汰么？不，他將以更加適應現(xiàn)今的傳播和制作的方式存活下來并走入中興。

（1）中國現(xiàn)代網(wǎng)絡配音的起源。網(wǎng)絡配音，簡稱網(wǎng)配，2010年度新文化類詞語，是一種新興的行業(yè)，它是配音公司或錄音棚與配音員合作，為各地配音需求者提供配音服務，并以互聯(lián)網(wǎng)為橋梁開展業(yè)務。網(wǎng)絡配音，特指參與網(wǎng)絡廣播劇配音的網(wǎng)友（以年輕的學生群體為主），絕大多數(shù)沒有專業(yè)背景，僅僅憑著一股對用聲音講故事的熱情而參與配音，其中制作成品以影視劇重配，自制視頻配音，以及廣播劇為主。其中又以廣播劇最為普遍。由于社團數(shù)量眾多、規(guī)模龐大而形成了“網(wǎng)配圈”，為更多網(wǎng)友參與配音提供了便利條件，也催生了日后眾多杰出的網(wǎng)配作品。

（2）傳統(tǒng)廣播劇的沒落與新生。進入互聯(lián)網(wǎng)時代，聲音作為一種傳播媒介，正在進行著一場產(chǎn)業(yè)化的競爭和革新，在這場看似沒有硝煙的“聲音的革命”中，電臺等傳統(tǒng)媒體正面臨著網(wǎng)絡、手機等新媒體的崛起和沖擊。

《刑警803》是上海臺經(jīng)典的廣播劇品牌節(jié)目，2009年，依托該劇的社會影響力整合資源發(fā)展起來的廣播劇場《迷案劇場》，成為全國第一檔以懸疑推理風格為主的類型化日播劇場，推出至今，收聽率雖然有漲有跌。《刑警803》雖然廣受歡迎，其制作成本和制作周期等諸多因素制約著生產(chǎn)數(shù)量，每年只能推出六十集左右。

（3）現(xiàn)代廣播劇將以怎樣的形式走進都市生活。1934年，世界上第一部有聲讀物在美國誕生。如今在美國，大約有8000萬人利用上下班的開車時間欣賞有聲讀物，平均每周“聽”書時間達三四個小時。據(jù)統(tǒng)計，美國每年有聲讀物的市場份額達到25億美元。約有35%的美國人每年至少收聽一部有聲讀物。時代華納有聲讀物出版公司副總裁托馬斯曾指出，“中國有13億人口，至少1億年輕人喜歡收聽有聲讀物，這個數(shù)字是美國的一倍。”而廣播劇和其他有聲讀物的界限并非涇渭分明，可以互相融合，創(chuàng)造出一種適合網(wǎng)絡播出、受到更多年輕人喜歡的、新的“有聲劇”模式。其實，這種融合和嘗試已經(jīng)開始了，小說劇是其中一種，微廣播劇又是一種，隨著時代的發(fā)展，會有更多新樣式涌現(xiàn)出來。

2傳統(tǒng)廣播劇與網(wǎng)絡配音的區(qū)分

目前我國國內(nèi)專業(yè)的廣播劇制作團隊與網(wǎng)配相比制作產(chǎn)量較低，在廣播劇選材上比較單一，目前英模題材扎堆現(xiàn)象明顯；娛樂性較為薄弱。在商業(yè)推廣方面相較于日本也略顯薄弱，我國的配音演員一般隱于幕后，而日本近年則趨向于配音演員偶像化，產(chǎn)業(yè)化，商業(yè)化；從單一的銷售聲音，發(fā)展到全方位的立體營銷；在劇目的選擇方面也是對觀眾投其所好。網(wǎng)絡配音目前存在很大程度上的自由性，由于這種性質(zhì)的存在，使得制作目的更為純粹，沒有任何經(jīng)濟利益的驅(qū)使，這使得劇目完成后具有靈魂。

（1）制作團隊。傳統(tǒng)廣播劇有著專業(yè)的編劇，策劃，配音演員，后期制作和嚴格的制作周期。其難度主要體現(xiàn)在劇本的創(chuàng)作上，在制作形式上更接近于影視劇配音，專業(yè)的策劃及配音演員，專業(yè)的錄音棚，專業(yè)的后期制作設(shè)備和制作人員，以上一切都需要高額的成本。網(wǎng)絡配音從形成至今，其發(fā)展的基礎(chǔ)建立在普通人對這種藝術(shù)形式的熱愛上，沒有經(jīng)濟利益的制約。編劇，策劃，配音演員，后期，美工，這些人組成一個小劇組，沒有經(jīng)過專業(yè)訓練，相互之間沒有見過面，通過網(wǎng)絡團隊語音通信平臺來完成對劇目的理解完善與修改，最后制作出來的成品僅在相應的專門論壇上發(fā)布，僅供交流，不做商用。

（2）劇本。劇本是一劇之本，它是所有演職人員進行創(chuàng)作的憑據(jù)和依托。網(wǎng)絡配音廣播劇和傳統(tǒng)廣播劇的劇本有很大的區(qū)別：

1）作為傳統(tǒng)廣播劇的代表，在《刑警803》中，開篇的第一段：【狗叫聲，村民輕聲議論】；【老婦人】：大兄弟啊！【老頭】：唉！【老婦人】：出什么事了？這半夜三更的？【老頭】：聽說老李頭出事了。【老婦人】：什么？【老頭】：讓人給殺了……【老婦人】：老李頭？【老頭】：額……【老婦人】：讓人給殺了？ 【老頭】：是啊！【老婦人】：誰干的這事啊……

2）網(wǎng)配劇《Crossing》——15章：【潘多拉】：（推門進來）你醒了……睡了那么久，餓不餓？【盧平】：（習慣性地去握她的手，溫和地笑了）我這次睡到黃昏才醒？昨天晚上，我有沒有……【潘多拉】：（在床沿坐下，戒指閃光）你很安靜。他的狼毒藥劑非常有效。【盧平】：（寬慰地松了口氣，然后很認真地說）我餓了。【潘多拉】：（把手抽回來）那我去熱一下燉湯給你…… 【盧平】：（看到潘多拉把手抽走，起身離開房間，頓時心里一寒）潘多拉……

從以上兩個劇本可以看出，因為網(wǎng)絡配音的錄音、收音形式的特殊性，他的劇本更加詳細，每一句對白，編劇都會給出相應的情感、場景以及動作提示從而方便配音演員理解劇本，更好的表達情感。

（3）職能分工。在傳統(tǒng)廣播電臺的廣播劇節(jié)目中，劇本的選擇主要是靠導演來完成。導演作為全劇組的統(tǒng)帥者要充分地、深刻地理解劇本要表達的情感和內(nèi)容。傳統(tǒng)廣播劇的導演在廣播電臺文藝部門應該是專職的工作人員，主要負責生產(chǎn)供播出用的廣播劇節(jié)目。導演要關(guān)心劇本的思想內(nèi)容如何，劇本中提出的問題是否明確，主題是否深刻，對當前現(xiàn)實生活有無推動的意義，對廣大聽眾能否產(chǎn)生一定的審美愉悅，等等。在網(wǎng)絡廣播劇的制作劇組中，往往由策劃來擔任這一角色，而導演只負責督導。網(wǎng)絡配音的策劃只做自己喜歡的劇目，帶著對劇本的熱愛投入到藝術(shù)創(chuàng)作當中，享受整個制作過程和制作成果。在網(wǎng)絡平臺上公開發(fā)招募工作人員的帖子，會有同樣喜歡這個劇本的配音演員和劇組其他成員和他組成臨時的劇組，而這種模式稱為個人劇；另一種模式是社團內(nèi)部制作，一個大的社團內(nèi)部會有固定的導演，后期和配音演員，他們會制作社團內(nèi)部討論后集體決定要制作的劇目。

（4）聽眾。一部廣播劇的錄制最終目的是提供給電臺播出和供聽眾欣賞。聽眾在收聽的過程中潛移默化地得到教益，獲得美的享受。我國收聽受眾相對單一，一般是司機或者視力有障礙人士，但是隨著生活節(jié)奏地加快，都市白領(lǐng)對于業(yè)余時間的運用也出現(xiàn)局限，很多時候只能使用耳機，但是這些人普遍沒有收聽廣播的習慣。這使得傳統(tǒng)廣播劇的傳播受到局限。都市白領(lǐng)在上班時間以及回到家里大多都對著電腦，造成眼部疲勞。很多人對影視劇的觀看能力是有限的，但是聽覺方面相對空白，許多人的選擇僅僅只是音樂和新聞，廣播劇的故事性和娛樂性可以更加豐富人們的精神世界。

3網(wǎng)絡配音團隊核心人員的個人修養(yǎng)

（1）策劃。在錄制廣播劇的過程中，最重要的、最艱難的、最勞心費力的是策劃。他必須帶著極強的責任心，全程協(xié)調(diào)整個制作過程，他必須與劇作者、演員和技術(shù)人員共同工作。策劃要站在聽眾的立場來對成品進行全面的考核，一旦發(fā)現(xiàn)有不合理與不和諧的地方，要進行修改或重新制作。

（2）配音演員。著名配音演員陳浩說：首先，普通話得說的好，第二就是你有很好的模仿能力和表現(xiàn)能力，最后還要具備一個技巧，就是能對的上所配人物的口型。在配角色的時候，會把很多情緒放進去，還包括很多很激烈的動作，對于這些情緒的表達，配音技巧就是看到他哭我就哭，看到他笑我就笑，只不過你語言的能力能不能左右你的聲帶，這一點是很重要的。在日本配音已經(jīng)形成一個從教育培訓到衍生產(chǎn)品銷售的完整產(chǎn)業(yè)鏈，而在缺乏良好土壤的中國，只有堅持自己的專業(yè)，并不斷吸取國內(nèi)外優(yōu)秀配音員的經(jīng)驗，才能創(chuàng)造出這么多風格迥異的音色來塑造人物。

（3）后期音效師。廣播劇也是音響藝術(shù)，要創(chuàng)作一部較完美的廣播劇，必須有一個總體藝術(shù)音響的設(shè)計藍圖。按照廣播劇主題思想的要求和人物個性的矛盾發(fā)展需要，編排戲劇情節(jié)的音響方案。音響效果直接影響到廣播劇的品質(zhì)和藝術(shù)效果，不能完全靠劇本的提示加些音響效果，要有自己的創(chuàng)意，要根據(jù)劇情，創(chuàng)作出編劇沒有寫出來的音響效果來。

（4）海報與宣傳。目前的網(wǎng)絡廣播劇制作環(huán)境中，有極大一部分劇組對劇目發(fā)布時使用的海報和網(wǎng)頁編輯不太重視，這其實是一個誤區(qū)。海報相當于是一部廣播劇的外包裝，優(yōu)秀的海報和劇貼編輯會使不熟悉劇組和劇本的聽眾對劇有一個良好的初步的認識，據(jù)調(diào)查顯示，90%的聽眾對于不熟悉的故事是否下載收聽的重要依據(jù)就是海報，多數(shù)聽眾表示優(yōu)秀的海報會成為他們下載收聽劇目的動力。

4網(wǎng)絡配音制作中呈現(xiàn)出的問題

目前為止，網(wǎng)絡配音廣播劇劇本多以小說改編為主，少有原創(chuàng)。改編方式多數(shù)都以原小說為基礎(chǔ)，將對話摘出，使故事情節(jié)流暢即可，甚少出現(xiàn)在故事結(jié)構(gòu)上大刀闊斧式的改編。當然，這與原小說作者的授權(quán)范圍也有關(guān)系。這就導致了很大一部分網(wǎng)絡廣播劇制作完成后，聽眾表示聽不懂或者聽不下去。編劇太過于依賴小說原本，導致失去了在有限的時間內(nèi)抓住聽眾的能力。如何竭盡所能制造懸念成為了編劇要攻克的重點問題，由此，我們可以嘗試電影、電視劇乃至新聞專題片的敘事方式，使普通的故事也懸念層出，引人入勝。

現(xiàn)在網(wǎng)絡劇配音演員的錄音形式其實并不利于相互切磋演技，更有的配音演員完全不聽劇，他們只享受這個平臺帶給他們的高人氣和虛榮感，玩票性質(zhì)大于專業(yè)性質(zhì)，作為一個前期工作人員，我特別希望可以把劇組的演員約在一起討論一下個人對劇本的理解，并且達成共識，但是就這樣一個基本的愿望在目前這個以興趣為聯(lián)系的工作組中也是極難實現(xiàn)的，網(wǎng)絡既給了我們便利，也帶給了我們麻煩，缺失了現(xiàn)實中的人際關(guān)系和法律合約的約束，網(wǎng)絡中的合作關(guān)系變得更加脆弱，這就要求策劃有極強的協(xié)調(diào)能力，不厭其煩的去聯(lián)系多方相關(guān)人員，盡量避免在創(chuàng)作的過程中閉門造車。而劇組成員沒有經(jīng)濟的約束，使得一些沒有責任心的人無法堅持完成劇目，所以網(wǎng)配圈里未完成的作品也數(shù)不勝數(shù)。因為主要創(chuàng)作人員的年齡普遍偏低，使得作品的種類多為言情，不能給作品以精神層面上的高于情愛的社會意義，立意較淺薄，娛樂大于反思。如何引導成為目前最大的問題。

5總結(jié)

總而言之，網(wǎng)絡配音發(fā)展至今，已呈現(xiàn)與商配交融之勢，不乏專業(yè)的配音演員隱于其中，每天都會有四五部作品發(fā)布，其中不乏精品。這是一個最好的時代，文化思潮欣欣向榮，信息傳遞如飛，只有想不到?jīng)]有做不到，每天都有新人加入，逢年過節(jié)更是井噴一般，從制作團隊、制作模式到后期技術(shù)都可以說已成熟。這是一個最差的時代，除了少數(shù)突破之作仍在尋求新的發(fā)展方向，大多數(shù)還是原地打轉(zhuǎn)，自娛自樂，整個圈子良莠不齊，提升動力不足。網(wǎng)絡是自由的，想來就來，想走就走，于是一批又一批自身品位提高卻得不到滿足的人走了，一批又一批新人進來，在我們面前呈現(xiàn)的就是這樣一幅永遠朝氣蓬勃的畫面，永遠在噴涌，卻沒有人去擠這個瓶頸。

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作者簡介：呂燕飛（1985—），女，陜西人，碩士研究生，研究方向：影視編導創(chuàng)作與研究。