革命歷史題材油畫的表現(xiàn)語言初探

基金項目：四川文理學(xué)院2012年重點項目“四川革命歷史題材油畫創(chuàng)作研究”

摘要：革命歷史題材油畫是對以往歷史的記憶，是沉淀下來的關(guān)于民族精神和國家記憶的畫面再現(xiàn)。畫家在尊重客觀歷史真實性的基礎(chǔ)上融入主觀情感，通過繪畫的構(gòu)圖、色彩、表現(xiàn)形式、氣氛營造等表現(xiàn)語言手段將具有歷史性意義的片段進(jìn)行加工再現(xiàn)，由此傳達(dá)出畫家的創(chuàng)作思想、審美情趣和對世界、社會乃至人生認(rèn)識的深層次內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：革命歷史題材油畫；內(nèi)容與形式；氣氛營造；精神內(nèi)涵

油畫表現(xiàn)語言是畫家運用油畫材料工具完成繪畫創(chuàng)作意圖的一種語言模式。畫家通過借助繪畫形式、線條、明暗、色彩、肌理和筆觸等因素，有序地將其組織起來從而抒發(fā)和表達(dá)自己的情感和思想。革命歷史題材油畫創(chuàng)作以過去歷史片段為創(chuàng)作題材，通過選擇、篩選出適用于畫面的語言因素，用再現(xiàn)、重構(gòu)的組織方式來表現(xiàn)歷史的印記。同時，在這一過程融入了作者的情感、思想和審美情趣，使革命歷史事件以視覺圖示的方式來完整的展現(xiàn)給觀眾，并力求使表現(xiàn)語言和畫面的內(nèi)在情感融為一個有機(jī)的整體，以完成藝術(shù)創(chuàng)作的全部過程。革命歷史題材油畫在當(dāng)下多元文化發(fā)展的背景下，表現(xiàn)形式具有很強的時代感，它在中國主流美術(shù)兼容并蓄、和諧共存的多樣化格局中準(zhǔn)確表現(xiàn)出革命歷史印記。

1內(nèi)容與形式

革命歷史題材油畫創(chuàng)作在內(nèi)容表現(xiàn)上，要符合歷史環(huán)境的真實，人物形象典型，畫面氣氛生動感人，且有深度的時代內(nèi)涵和審美價值。這就要求畫家必須對革命歷史事件有深入了解，并設(shè)計構(gòu)思出符合畫面內(nèi)容的表現(xiàn)形式。或用具象寫實表現(xiàn)人物的英雄形象，或加強場景的氛圍表現(xiàn)，或是對某一革命片段的細(xì)節(jié)記憶，這些都源于畫家透徹地掌握和了解作品所要表現(xiàn)主題的歷史背景、時代特征及歷史意義，這就要求畫家不僅要進(jìn)行深思熟慮，兼顧歷史的真實與藝術(shù)表現(xiàn)力，而且根據(jù)不同的藝術(shù)風(fēng)格、不同的選題視角、不同的情感表達(dá)和氣氛營造，展現(xiàn)出不同風(fēng)格的藝術(shù)作品。如許江等人創(chuàng)作的《1937.12.南京》這幅作品，畫家沒有過于對人物情節(jié)的刻畫，而是加強了繪畫性的表現(xiàn)。不是注重歷史細(xì)節(jié)的描述，在于關(guān)注對歷史事件中人性的理解，更使我們感受到仿佛進(jìn)入到歷史人物的內(nèi)心深處，在繪畫中經(jīng)受了一次歷史性的精神洗禮。這是畫家對歷史的真實感受，用這種形式來表現(xiàn)主題，從另一角度感動觀者。

革命歷史題材油畫包含了歷史的真實與創(chuàng)作者自我的真實。作品的生命力與創(chuàng)作者個人品格、自身修養(yǎng)、審美情趣、個性創(chuàng)作語言等因素密切相關(guān)。在繪畫創(chuàng)作過程中，畫家在自身對歷史時代的理解的基礎(chǔ)上尊重歷史，大膽嘗試新的繪畫表現(xiàn)形式，同時將個人的領(lǐng)悟、時代精神、文化傾向等用真摯熱烈的感情融入到繪畫創(chuàng)作中去，力求達(dá)到對歷史的升華認(rèn)識與重新詮釋事件的可能性。

2氣氛營造

氣氛營造是革命歷史題材油畫創(chuàng)作語言的重要表現(xiàn)方面。它主要在將適用于繪畫內(nèi)容所特定的具體環(huán)境、人物形象和內(nèi)在精神等因素進(jìn)行和諧處理。油畫創(chuàng)作突出的是畫面情節(jié)的瞬間性，目的是通過描繪一個場面，把場景前后左右包括人物、空間、時間、環(huán)境各種關(guān)系表達(dá)出來，這個場面要符合畫家所要表達(dá)的感情和所烘托的氣氛。因此，革命歷史題材油畫創(chuàng)作的氣氛營造主要體現(xiàn)在以下三個方面：

（1）畫面內(nèi)容因素的形式布局。革命歷史題材油畫創(chuàng)作的首要是根據(jù)自己熟悉的歷史情節(jié)來確立主題，然后做整體的構(gòu)圖。構(gòu)圖形式是為營造氣氛服務(wù)的，畫家想表達(dá)一種什么樣的氣氛，就會選取與之相符合的構(gòu)圖形式，同時要考慮到畫面的框架結(jié)構(gòu)，形狀的呼應(yīng)關(guān)系，色彩的秩序性，中心與環(huán)境的和諧等等；其次，人物形象的選擇是喚起人與作品氛圍共鳴的符號。要塑造一個人物形象，不僅僅要表現(xiàn)這個人物的結(jié)構(gòu)、動態(tài)、服飾、光線等，更為重要的是表現(xiàn)出人物的本質(zhì)、性格、思想、感情、特征及在特定環(huán)境下的精神狀態(tài)等等。同時，不僅要有直接的人物形象，而且還要以藝術(shù)再現(xiàn)的方式來表現(xiàn)。在創(chuàng)作人物時還要有暗示、對照、象征與寓意的表現(xiàn)方式，能將畫面延伸并創(chuàng)造出平面圖象所能折射的精神內(nèi)涵；再次，景物的刻畫也是重要的因素。在革命歷史題材油畫創(chuàng)作中，景物的刻畫能夠以靜互動，對于氣氛的營造起到了襯托、和諧的作用。環(huán)境的刻畫也加強了形象塑造與景物的結(jié)合，是作品內(nèi)容、主題、精神的貫通體；最后，光線的設(shè)置有著很強的造境意義。光線的設(shè)置突出的是情感色彩和象征意義，光能夠加強主體人物形象，順光、側(cè)光、逆光所形成的不同的畫面效果產(chǎn)生一種層次豐富、體積渾厚而明暗莫測的特殊美感，從而形成一種更為富有變化的構(gòu)圖方式，避免了單調(diào)和直白的感覺，增添了氛圍營造效果的豐富性。

（2）主觀性色彩的應(yīng)用。主觀性色彩是創(chuàng)作主體對客觀事物審美構(gòu)思的主觀表現(xiàn)。在許多革命歷史題材油畫作品中，我們看到畫面中的部分色彩是寫實的，而其他的處理卻是主觀的，這樣主、客的統(tǒng)一，體現(xiàn)出藝術(shù)的表達(dá)。作品的風(fēng)格傾向，也突出了主體的情感表現(xiàn)。如果說色彩反映著情緒的變化，那么色調(diào)是表情的晴雨表，畫面的氣氛是喜悅還是悲憤，都取決于色調(diào)傾向。加強色調(diào)的表現(xiàn)，會使主題氛圍突出，也會強化人物的形象特征。色調(diào)的冷暖也起到烘托、暗示、象征、暗喻的表現(xiàn)手法，對于畫面的氛圍營造有著獨特的藝術(shù)魅力。此外，色彩的對比表現(xiàn)在畫面中是自由的，無論是純度對比、色階對比、冷暖對比、補色對比等等，都是畫面不可缺少的對比表現(xiàn)，處理得好，會使畫面有很強的秩序性，并能營造出一定的藝術(shù)氣氛。同時主觀性色彩的建構(gòu)來自藝術(shù)家對客觀世界的審美認(rèn)識，由此上升為創(chuàng)作情感，根據(jù)主觀的需要對客觀進(jìn)行重組和再創(chuàng)造，形成主體創(chuàng)作的審美意象，并依據(jù)創(chuàng)作規(guī)律建構(gòu)畫面中的色彩結(jié)構(gòu)，從而達(dá)到客觀服從主觀的創(chuàng)作要求。

（3）形式語言的畫面表現(xiàn)。革命歷史題材油畫作品中的關(guān)系是復(fù)雜的又是統(tǒng)一的。作品選取革命歷史事件瞬間作為表現(xiàn)內(nèi)容，畫面中的明暗關(guān)系、冷暖關(guān)系、虛實關(guān)系、主次關(guān)系等關(guān)系，融合加強突出作品的整體氛圍意境。首先，在畫面中點的意義是寬泛的。點的視覺特點具有求心性、空間性及連線、積點成面的意義。在繪畫中，點的集結(jié)能產(chǎn)生虛線、虛面以及襯托其他形體的效果和作用，它能顯示眾多、紛紜的感覺。如陳樹東、李翔的油畫作品《百萬雄師過長江》，畫家把人物抽象成群點的組合和聚積，顯示出勢不可擋、洶涌前進(jìn)的的視覺感受，點的斑駁積面加之色彩的強弱，形成了一個很強的秩序性，反映在畫面中會造成很強的視覺沖擊力，增強人們對畫面的感受力；其次，線條是人們認(rèn)識和反映自然形態(tài)時最簡明的表現(xiàn)形式。一方面，線條能界定各種形狀，暗示體積或顯示所繪物體，不同形態(tài)，不同質(zhì)感的線條往往給人以不同的視覺效果和情感效果。另一方面，線條可以對畫面空間進(jìn)行分割和構(gòu)建，從而有效地突出主體線條還可以揭示物象的輪廓和結(jié)構(gòu)，來表現(xiàn)畫面的內(nèi)涵；再次，形體的表現(xiàn)也是繪畫表現(xiàn)語言的重要因素。現(xiàn)代造型觀在造型處理上盡可能拋棄了物體形態(tài)明暗對比、縱深空間、立體造型諸因素，采用簡化原則，透過客觀物象形態(tài)的體積形狀的復(fù)雜煩瑣的外表，將其體積形態(tài)細(xì)節(jié)或次要部分，通過簡略舍棄，從而求得繪畫形象的鮮明典型特征。如十一屆美展上畫家陳樹東的作品《入城式》，畫面簡化具體形體的表現(xiàn)而是加強了畫面人流與環(huán)境的縱深感，整體形狀框架得到了突出，實線和虛線分割與加強，使畫面具有了強烈的秩序感；最后，革命歷史題材油畫作品是在一定的空間中展現(xiàn)的，畫面有正負(fù)空間構(gòu)圖。形體物象構(gòu)圖的正空間和排除物體之外的負(fù)空間，兩方面結(jié)合構(gòu)成推讓與和諧的氛圍關(guān)系，這樣欣賞主體接受形象具有迅速性，靜態(tài)性使觀賞者在時間上也獲得最大程度的自由。

3精神內(nèi)涵的外化

美術(shù)作品的思想性是畫家思想的深刻體現(xiàn)，作為一幅成功的革命歷史題材油畫作品，如果不能反映生活中深遠(yuǎn)的思想，不論它用什么形式表現(xiàn)出來，都只不過是一張如實記錄的照片而已。一個畫家不能只停留在自己的作品面前去玩味形式、技法，而是在探索這些問題的同時，更多地去揣摩作品背后的時代情感或某種潛在的民族精神和優(yōu)秀品質(zhì)。黑格爾曾經(jīng)說過：“每種形式的藝術(shù)作品產(chǎn)生都屬于它的時代和它的民族的需要。”革命歷史題材油畫創(chuàng)作表現(xiàn)的不只是簡單的圖解歷史事件，而是在作品中弘揚民族愛國主義精神，這滲透著畫家對民族前途、命運的深切思考。因此，革命歷史題材油畫在當(dāng)下中國主流美術(shù)兼容并蓄、和諧共存的多樣化格局中取得客觀準(zhǔn)確的再現(xiàn)，也是這一創(chuàng)作類型得以延續(xù)和發(fā)展的關(guān)鍵。

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作者簡介：朱士峰（1980—），男，山東泰安人，碩士研究生，四川文理學(xué)院美術(shù)系教師，研究方向：油畫創(chuàng)作與教學(xué)。