科學與設計之美

摘要：隨著人們認識的提高，科學家們的研究不再滿足于一些熱點問題，所研究的方向越來越獨特，這使科學、設計藝術這兩個知識領域的距離不斷地縮短。種種實驗表明，科學與設計藝術是分不開的，與設計所產生的美更是聯系緊密。

關鍵詞：科學；心理科學；設計藝術；審美家

0前言

科學與設計怎么談，大家各抒己見，都有自己的想法，也有表達各種想法的權力。在我們的時代，如果說一個人沒接觸過科學，那是很難的，因為只要是生活在當下的人都離不開科學，也以各種各樣的形式接觸到科學，了解科學，比如農民種地，現在是科學種地，科學養殖，大家現在都使用的手機是高科技產品，出入代步的交通工具也是根據科學原理的機械化生產出來的，甚至有些人能說出這些科技的原理來，所以說科學不僅滲透到我們生活的各個方面，使用的人群也很廣闊，而且大家都會有一些科學常識。有些人甚至會認為自己沒有接觸過設計，設計當中也不會有科學，這是兩個知識領域，但是隨著時代地發展，科技的變革，人們的認識的提高，有些人看是慢慢認為“設計是美的”，“設計無處不在”，設計里面當然也有科學。科學里面確實也有許多問題涉及到設計藝術的美學問題。例如，“美是和諧”論的創始人畢得格拉斯就是數學家；“美在比例”的創始人達芬奇既是畫家又是科學家，事實正如我國楊振寧教授所說：“科學中存在美，所有的科學家都有這種感受。”

1設計藝術的神奇力量

我們的生活離不開美，美時刻在我們身邊，美的風景、美的房子、美的衣服、美的人，隨著物質文化的提高，人們的審美要求越來越強烈，不僅藝術作品、生活用品、家居空間要求美，就是勞動環境、勞動工具都要大力美化。城市街道要美化、機器外觀要美化、就算是山村田園也要美化。我們只要是稍微留心一下就能發現，我們的生活到處充斥美，人們對美的追求也日益上升。那么是什么推動著我們對美的追求，是一個心理過程，還是一個固定反應。我們恐怕都很難回答，不管是設計師，還是美學家都曾試圖給出答案，不過隨著科學的發展，科學家們對美和科學之間的關系似乎有了更進一步的研究，設計師們通過長久以來的研究，已經給我們很多很好的解釋，藝術家也經常有意的去利用科學啟發他們的藝術創作，比如列奧納多·達·芬奇就通過研究解剖學和工程學，創造出栩栩如生的視覺藝術作品。諾貝爾獎獲得者、神經科學家托斯坦·威瑟爾認為，在過去30年對于藝術鑒賞的生理學機制的研究，或許科學可以反過來促進藝術的創作。

2科學與美的關系

科學發明的最初動力是源于對美的追求，愛因斯坦說得好：“在科學領域里，時代的創造性的沖動有力的迸發出來。在這里對美的熱愛和感受找到了比門外漢想象的更多表現機會。”現在日用品是主要滿足大部分消費者的物質需要，現在的日用品都是大批量生產，具有整齊劃一的機械美。我們買他首先考慮的是實用性，用起來方不方便，如果用起來不方便，即使它的質地再好，裝飾的再精美，也只會讓人感到遺憾、惋惜，不會產生擁有它的愉快。這樣我們設計師就要注意把消費者的美學概念放在首位，在功能上和心理上符合人的需要。把自己的個性服從消費者，設計出受廣大消費者好評的人性化產品。

然而，一個好的設計是應該包含外觀和人機功能的因素的，以圖1這款燈具而言，它模仿可愛的動物造型，在外形上打動兒童。設計師在設定方案時，首先一定會觀察了解兒童的愛好和需要，在設計時也沒有過多的顏色，尊重動物原有的色彩，形態上稍加抽象化，增加了設計感和趣味性，這個產品已經超脫了原有動物造型的束縛。除了讓他更好用之外，同時也賦予了產品的新的意義和想象空間。

圖2是一張德國設計師康斯坦丁設計的座椅，在繁忙的工作之后，躺在這樣的椅子上會讓人感覺回歸到森林，懸浮在空中，耳邊傳來鳥兒的唧唧歌唱，微風輕輕地吹拂著皮膚，讓人卸下工作的壓力，放松自己的心情，回歸自然。把他安置在咖啡廳、茶樓、點心鋪等休閑娛樂場所，會突顯一種簡約美。這是美和人機科學結合的產物。是一種人們對某個事物產生的一種愉悅感，所以這就是美。

3我們都是審美家

究竟什么是美？這個問題很難回答的準確。在古代，古人告訴我們“羊大為美”，因為美字就是由“羊”字和“大”字組合而成的。而在現代我們知道美是一種感覺，是當人們看到、聽到、品嘗到、接觸到某個事物時，令人心情快樂、愉悅的感覺。如現在的飲食業非常火爆，如果經濟允許的話，大家都去一些特別的地方品嘗到一些美味飲食，吃完之后我們常常都會從飯菜的顏色搭配上、味道的濃淡上，對其“品頭論足”一番，這些人不一定都是專業的星探、美食家，受過訓練，但是人們似乎對美天生都有一種特別的判斷力。

在許多設計藝術作品當中，人們為設計師精彩的創意所折服，也時常會對設計作品中的圖形，色彩，創意思維，產生相似的情感，甚至會在心里伴隨著設計作品中原本靜止的物體，不由自主的動起來。比如，現代歐洲優秀設計師扎哈·哈迪德，他非常擅長用這種技藝。在他的設計里，設計無論是簡單的座椅還是復雜的室外建筑，都精雕細琢，力求完美。在表現靜止的設計產品時，常常會采用一些流暢的線條，改變原本傳統的直角方面設計的形式，營造出一種動感的效果。

圖3

比如，扎哈·哈迪德設計的燈具作品（圖3），燈具的主燈源和燈座之間用簡潔流暢的線條連接設計為一體，造型簡潔大氣，富有動感。令人驚奇的地方是，很多愛好者說：當他們看到這個燈具是，心理也會產生一種隨著作品動的感覺。他的作品中似乎對運動有一種非常生動獨特的表現方式，使觀眾不由自主的產生一種模仿心理，而心理體驗就通過這種動感清晰的表現出來。由于我們自己心理產生的這種感覺，使這些作品所表現的情緒對于觀眾來說更加真切。扎哈·哈迪德的這些設計作品在西方的設計藝術上產生了非常重要的影響。但是這種感覺是怎么來的呢？

早在1980年，卡薩諾瓦和同事發現了美學心理的存在。這種心理神奇的地方是，在猴子觀察人類的動作，并跟著做相同的動作時，會出現同樣的神經發放模式。這些在大腦頂葉出現的景象神經元地發放，特別和有目的的動作相關，比如覓食；而和其他相同物理類型但沒有目的性的動作無關。心理學家弗里伯格認為，當我們觀看普桑的作品時，或許那就是畫面當中任務的動作激活了我們大腦中的神經元，使得我們雖然沒有親身經歷過這些動作，卻也會感受到類似的動感，從而更加深刻的真實的感受到畫面中人物的情感。

這些設計心理科學的發現給我們對于設計藝術作品的分析帶來了一個新的視角，特別是對于那些有動態感的畫面理解。隨著人們認識的提高，科學家們的研究不再滿足于一些熱點問題，所研究的方向越來越獨特，這使科學、藝術這兩個方面的距離不斷地縮短。所以說，種種實驗表明，科學與藝術是分不開的，與藝術所產生的美更是聯系緊密。

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作者簡介：賈旭（1985—），女，河南南陽人，碩士研究生，主要研究方向：藝術設計。