古箏八法之搖指

摘要：古箏搖指從產生，發展到現在不斷創新、改革，采各種彈撥樂器的輪之長，形成了自己特有的多種演奏技巧，從而使箏曲的表現能力和演奏技巧更推進了一大步。本文從搖指技術的歷史發展脈絡及常見類型分類進行介紹，簡明扼要的研究和探討搖指技法。

關鍵詞：古箏；搖指技法；拇指搖

1搖指的發展概況

1.120世紀50、60年代之前

搖指技法最早什么時候出現的，現已無可考。有關搖指技法的記載，依據目前所見資料提供，唯《弦索十三套》（即《弦索備考》1814年手抄本）曲集的第三集《海青》一曲中有搖指指法的標記。這可以說明，搖指技法早在清代就已經流傳了，那它的產生年代大概還要久遠一些。傳統河南箏派搖指：以大指大關節搖和短搖為主，短搖的特點是樂曲中多使用快速托劈；大指大關節搖用無名指扎樁，食指不需要挨著大指，其他手指保持自然放松，大拇指的大關節朝手掌方向來回運動帶動手指撥弦。傳統山東箏派搖指：以大指小關節搖為主，采用無名指扎樁，食指不需要挨著大指，其他手指保持自然放松，大拇指的小關節朝手掌方向快速“托”“劈”帶動手指發聲。代表曲目有《四段錦》。傳統浙江箏派搖指：1935 年刊印的杭州國樂研究社的箏譜《將軍令》的“說明”中寫到：“搖：大指于一弦上一挑（大指向內挑弦）一托，連而不斷，以圓為妙”。

1.220世紀50、60年代之后

1）50～60年代：長搖和短搖的變化是此時期搖指發展的最大特征。長搖在浙江箏搖指的基礎上進行發展演變。長搖在現代創作的箏曲作品中很常見，它不用無名指扎樁，需要換弦的頻率快，對發音的力點和連貫性要求高。例如箏曲《林沖夜奔》，樂曲打破了用低聲部做伴奏音型的常規，大段主題音樂在低聲部中展開，使用長搖技法跟著旋律的進行而變化，使樂曲更連貫。此時期的短搖是在河南箏派的短搖上得到發展，區別是不用無名指扎樁，食指緊貼大拇指做短促的快速托劈，發出的音飽滿明亮，富有節奏感，例如箏曲《瑤族舞曲》中，用短搖表現瑤族男女歡慶節日歌舞的場面。2）70～80年代：此時期搖指得到進一步發展，出現了“掃搖”、“彈搖”、“多指搖”等新技法 。掃搖是模擬琵琶掃拂技巧，“掃弦”加“搖指”的組合。右手在用大指搖的同時，中指快速伸出在低聲部勾掃兩、三根弦。掃搖豐富了箏的表現力，有很多箏曲作品在表現暴風雨的來襲，都是用掃搖來模擬風聲。例如周德明的《鋼水奔流》（1973），劉起超、張燕編曲的《草原英雄小姐妹》（1974年）。彈搖是趙曼琴先生受琵琶彈輪效果的啟發，開創的一種組合技術，右手大拇指做搖指的同時，中指彈奏其他琴弦形成幾個聲部，例如箏曲《春到湘江》中用彈搖來模擬笛的音色。3）90年代至今：此時期是箏曲作品層出不窮的時期，古箏雙手彈奏技術中突出的是右手高難度彈奏技術同樣被左手大量移植。如：左手搖、雙手搖。左手搖的組合形式也同右手一樣，但左手搖指的最佳方法為懸腕壓腕大指搖奏。雙手搖是左右手同時搖（包括單指搖，多指搖等），雙手搖較之單手搖具有多聲部的優勢，箏曲《雙江舞曲》、《云嶺音畫》都使用了雙手搖技巧。搖指歷史悠久，在古箏演奏技術中的地位非常重要。它如同琵琶和揚琴演奏技巧中的“輪”，三弦演奏技巧中的“撮”，弦樂演奏技巧中的長弓等基本技法一樣，必不可少。

2搖指的常見類型

搖指技法種類頗多，按手指分類有拇指搖、食指搖、多指搖；按關節分類有大指大關節搖與大指小關節搖；按運動部位分類有腕部運動搖、前臂運動搖；按支撐點分類有扎樁搖、懸腕搖；按手分類有右手搖、左手搖、雙手搖。其中常見的類型主要有：

2.1拇指搖

拇指搖是現在最常用的一種搖指，向外彈叫“托”（符號為“ㄩ”），向內彈叫“劈”（符號為“ㄇ”），是用大指連續交替向外向里快速托劈同一根弦，其符號就是把“ㄩ”“ㄇ”重疊起來而成“”。拇指搖根據不同的流派、演奏需要及學習階段也有所不同，常見的有：

1）扎樁搖。把小指放在所要彈奏琴弦的岳山外側作為支撐，壓低手腕彈奏。這種搖指優點是過弦換弦銜接靈活無痕，適合演奏較長旋律的樂段。

譜例1：《繡荷包》

2）懸腕搖。懸腕搖不需要任何支架，小指放松自然收攏，力點轉移到大指上，靠手腕的控制和力量來完成搖指，這種搖指優點是擺脫了扎樁搖的局限，顯得更靈活、音色豐富。

譜例2：《瑤族舞曲》

2.2食指搖

食指瑤符號為“”。食指向內彈弦叫“抹”（符號為“╲”），向外彈弦叫“劈”（符號為“╱”），食指用抹和挑連續交替向里向外快速撥同一根弦，即把“╲”“╱”用一橫線連起來而成“”。食指搖奏時小指無需扎樁，把手掌根部壓腕放在前岳山外，食指搖也常用在長音及旋律的演奏上。

譜例3：《幸福渠水到俺村》

2.3多指搖

1）雙指搖。大拇指與食指用托挑和劈抹連續反復快速交替撥弦。大拇指和食指之間距離三度左右，其他手指保持放松狀態，靠手腕的力量帶動手指搖。雙指搖也可以用大指和中指來完成，也有少數人使用食指和中指來彈奏。

譜例4：《草原英雄小姐妹》

2）多指懸搖。大指、食指、中指或無名指同時搖奏不同的弦位，形成多聲部的和聲效果，如《情景三章》的引子部分，由右手雙搖到多指懸搖再到單搖，演奏出由點到線再到片的特殊音響效果。

譜例5：《情景三章》

古箏搖指技巧發展到今天，幾經變換，付出了幾代人的心血，可以說是每一位為民族民間器樂做出貢獻的音樂藝術家的功勞。搖指技巧還在不停的發展，還需要我們不斷的學習、創新。展望未來，民族的才是世界的，期待我們民族器樂藝術繁榮復興！

參考文獻：

[1] 趙毅.古箏搖指和音色構成技術分析[J].黃鐘，2006（01）.

[2] 翼瀟彥.淺論古箏搖指及掃搖[J].藝術探索，2006（06）.

作者簡介：張艷（1979—），女，湖北潛江人，湖北工程學院音樂學院講師，研究方向：民族音樂。