事件主義圖本預想

摘要：從概念及創作要素角度描述對一個新的創作形式的思考——事件主義。

關鍵詞：事件主義；圖像敘事；結構

在A圖本創作過程中，我漸漸思考到另一種圖本形式，且命名為“事件主義圖本”，暫以理論存之。

1事件主義

事件主義是一個自造的新名字，我給它的定義是：事件指存在于一個完整事態中的，具有歷時性及獨特美學的部分。事件主義是說專門提取這些部分，發掘另一角度美感與氛圍，以新的結構組合起來的藝術作品。事件主義并不如實地反映，而是解構后再造。一個屋子里匯聚著光，光來源于墻上的眾多孔洞，事件主義收集來自于墻上最具光華光源的孔洞，重點開鑿，在重新聚合，形成不同于開始的效果。事件主義也像一個磁鐵，放在鐵屑中央，形成一個由鐵屑包圍的可觀的磁場。如果將磁鐵截斷，分別將它們放在不同的鐵屑中，又會形成一個個有新的固定磁心的場。因此，事件主義最終呈現的敘事會或多或少脫離原敘事脈絡，延伸出每個事件獨自的場，重新組合在一起時，又會形成與開始不同的場。

暫以圖本A為例，它的事態是：一隊特工帶著降落傘去完成一個任務。其中有一對男女士兵有曖昧的感情，女人在掉入水中的一瞬間親吻那個男人。水清澈，淺水色。最后剩下一個男人的時候，他說，這其實是幻想，其實我們沒有完成任務。然后他也被殺了，像一只沒毛的雞被宰殺。我選擇的事件如下：第一幕：追憶。第二幕：演講。第三幕：降落。第四幕：戰爭。第五幕：屠宰場。第六幕：雞蛋們。我將“事件”一個個剔出來，重新賦予它們新的氛圍與美感，在重新組合，使它們表現出不同于原事態的新氣質。解構又重構，這是我感興趣的地方。這樣的敘述已不在乎講述一個實在的，直觀的故事，也不在乎用一個完整的故事形成的意義申明觀念，它的意義在于探索那些潛在的美學，發掘那些構成一個事件的因素及它們重組后的美感。

2事件主義圖本創作要素

在一個完整的事態中提取事件，挖掘事件的美學，演繹事件的美感，最后找到一種有邏輯的結構組合它們。對于圖本，這個創作過程歸納為：腳本—圖像—結構。

2.1文學腳本

2.1.1古典派與事件主義

“古典派”文學往往通過人物的塑造、情節的安排、內心分析、情景描述，帶有感情色彩的語言等手段，誘導讀者進入作者安排的虛構世界，人們通過作者或作者塑造的人物的眼睛去看外在的事物，這樣實際上是讀者進入了一個“編織的世界”。而事件主義回避了塑造人物與生動曲折的故事，它回避事物從屬于人，由人賦予意義。事件主義認為，世界由延綿不絕的歷時性片斷組成，這些片斷的作用力是四面八方的，是流動的，它有獨自的美學，它不對整體產生絕對的固定意義。因此事件主義不構筑故事，只構筑美學。

2.1.2傾向性

事件主義傾向發展獨立事件的美感，它更容易融合象征主義和意向主義的部分特質。象征主義，為表達某種觀念及事物的符號或物品叫做“象征”。事件主義認為象征主義是隱喻與映射。事件需要在另一個范疇里尋找到聯系才能生出這種隱喻與映射。例如圖本A中的角色是一群有著雞特征的勇敢士兵，其實他們只是一群在屠宰場待宰殺的雞。戰爭就像一個屠宰場，讓這些威風凜凜的雞們去了毛，光溜溜地，自己跳入絞肉機。殺雞的事件在這里找到戰爭作為隱喻。而意象是一剎那間思想和感情的復合體，比如2009年創作的圖本《獨乳蘭夏》中一幕，火車頭從白色的舞臺幕布中沖出，年輕男女相擁而舞，一只沒毛的死鵝懸吊在粉紅氣球下。這幅畫最初來自我一次坐地鐵的經驗，當我從樓梯下去，一轉彎，忽然看見一幕等車男女奇妙的空間關系，等這一幕落到紙上時就變成了前面描述的圖像。事件脫離原來的氛圍單獨出來時，形成一個無所掛靠的歷時體，創作者能看到它并在腦中生成新的意象，因此事件主義也傾向于意象主義。

2.1.3與夢境相關聯的

夢境像天生不完整的事件碎片，已經很美，夢醒后嘗試將它補全簡直會破壞它本來的靈性，所以我任由它去，盡最大可能保留它出現的那一霎那的思想和感情，讓它遵循自己內在的節奏去它可以到達的地方。夢境是天生的事件主義。

2.2圖像敘事

2.2.1圖像敘事是什么

我們感知事物是一個復雜的知覺和體驗的過程，圖像提供可視的形象、也能夠給人以聽覺、味覺、觸覺的幻想，它能在一種直覺的審美表述中，表達空間、意象、情感等。連續的圖像可以表達場景的聲色變化。而圖像同時具有一種隔膜感，它總能因人的理解不同而達到表述的差異感知。這正是我喜歡它的地方，呈現，但不明言。

2.2.2傳統連環畫與事件主義圖本

傳統連環畫是對現實的濃縮，是用生動的情節表述一個空間時間相聯系的故事，傳統連環畫的讀者只能被動的接受作者織造的信息。事件主義是原來事態的氛圍與腦中的意象相互交纏在一起時所產生的共振，事件主義圖本中，如果讀者需要故事，可以根據書中已有的信息自己構筑，讀者參與文本創作，事件主義圖本自身邀請人們對它進行演繹、推測和想象。

2.3結構邏輯

結構在這里對于我更像是一種剪輯。剪輯本是不相干的片斷組接而產生新的意向。純粹為了結構美而刻意圓滑的膩合在一起的形式并不能引起我更多興趣，我期待建立一個有條不紊的閱讀和理解的線索，一種圖像與圖像之間存在秩序，它也許是一種節奏節拍，也許是一種運動性、流動性的完美銜接，或者是割斷的時間的相撞，類似蒙太奇的理論，相撞出新的隱喻?？柧S諾的《看不見的城市》中，結構是可以變動的積木，而在事件主義敘事中，我更期待一種固定的意向，每種組合產生的意義不同，當我呈現一種結構的組合時，它的意向是固定的，可感知的，不便于隨意拆卸的。而這樣的邏輯結構一定具備私人性，不同的事件對于不同的創作者具備不同含義。我一般會選擇忽然擊中我的圖，它們對于我有極強的暗示性，它們排列的順序在我這里張顯出一個蜿蜒的故事線索，它們只對我起作用，交給別人，那是另一種天書與密碼。

3結語

圖本之外，我最終想將事件主義發展成一種動畫形式，事件+圖像敘事+音樂。事件主義始終吸引我的是對事件的選擇，事件中的意象美感及它們的蒙太奇組合。這樣的探索總像是在廣袤的雜草叢中慌亂的自我行走，忽然找到自己的路線，追趕，快樂的熒光也在不期中遇見。