淺析箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》

摘要：《戰(zhàn)臺風(fēng)》是文革箏樂的代表，此曲創(chuàng)新性的使用了掃點、掃搖、扣搖以及柱外刮奏等技法，提高且豐富了箏的表現(xiàn)能力。它在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入了現(xiàn)代的氣息反映了時代的特征，這些都使之成為文革時期箏樂創(chuàng)作的一個樣板。

關(guān)鍵詞：戰(zhàn)臺風(fēng)；文革；創(chuàng)新

中國箏樂發(fā)展源遠流長，前景和潛力無限，積淀著二千多年的華夏文化審美的精華，體現(xiàn)了華夏文化傳流和民族神韻。自二十世紀五十年代以后，箏樂藝術(shù)在樂曲和演奏風(fēng)格上已不再局限于單一的流派現(xiàn)象，演奏技巧和創(chuàng)作的理念已遠遠不止是傳統(tǒng)箏樂藝術(shù)的表現(xiàn)狀，此時期的箏樂更著重在技巧的推陳出新，而《戰(zhàn)臺風(fēng)》正是這一轉(zhuǎn)折時期的代表作品。

《戰(zhàn)臺風(fēng)》創(chuàng)作于1964年，也是文革箏樂的代表，作者王昌元生于1945年，浙派箏樂的代表人物王巽之之女，她的箏樂風(fēng)格深受其父的影響，王昌元九歲即隨其父習(xí)浙派箏樂。先后師從父親王巽之先生和潮州箏派古箏演奏家郭鷹先生，此曲是作者學(xué)生時代在上海碼頭體驗生活時有感而作，表現(xiàn)的是碼頭工人與臺風(fēng)作搏斗的生動場面，原名《搶險》后改為《戰(zhàn)臺風(fēng)》。此曲創(chuàng)新性的使用了掃點、掃搖、扣搖以及左手柱外刮奏來制造臺風(fēng)效果等技法，提高且豐富了箏的表現(xiàn)能力。樂曲曲調(diào)氣勢磅礴，音樂形象鮮明，快板段緊張激烈，慢板段柔美抒情，給人一種“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”之感。全曲成功地塑造了碼頭工人奮戰(zhàn)臺風(fēng)的英勇形象，謳歌了碼頭工人大無畏的精神和壓倒一切困難的英雄氣概。它在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入了現(xiàn)代的氣息反映了時代的特征，這些都使之成為文革時期箏樂創(chuàng)作的一個樣板。就創(chuàng)作時間而言它并非在文革期間而是1964年創(chuàng)作，1965年在上海面世，創(chuàng)作之初也并未受到多大的關(guān)注，直到1972年，因江青對國樂的一些“恩撫”而得以獲得與樣本戲同臺的機會，此后《戰(zhàn)臺風(fēng)》成為了文革箏曲的代表，也是文革期間在各種演出場合演奏的最多的一首箏曲。

1作品技巧上的創(chuàng)新

樂曲中王昌元女士吸收以其父王巽之為代表的浙派箏樂的技法特點并加以創(chuàng)新，將古箏的演奏技法推到一個新的高度。下面我們具體的分析一下作品中的技法。

（1）掃搖。掃搖的具體演奏方法是中指在八度音程內(nèi)快速掃弦與大指搖指相結(jié)合的技法。王昌元在《戰(zhàn)臺風(fēng)》創(chuàng)造性的使用了該技法，此后該技法在箏界廣泛應(yīng)用。

（2）掃點。“掃點”就是雙手的食指快速交替輪“抹”琴弦，有時也可以用右手中指“掃”、左手食指“抹”、右手食指“抹”與左手中指“勾”配合的交替指序組合，王昌元在浙派“雙抹”技巧上的基礎(chǔ)上發(fā)展而來。

（3）扣搖。扣搖為王昌元在本曲中首創(chuàng)，其具體方法為在右手用搖指彈弦同時，左手拇指緊壓在發(fā)音弦上或用食指和大指將弦輕捏住，并在前梁及碼子之間根據(jù)樂曲的要求左右移動。扣搖在樂曲中主要用作渲染氣氛或模擬風(fēng)聲。

（4）柱外刮奏。柱外刮奏：左手（或右手）在無固定音高的碼左側(cè)弦段上，使用歷音的手法進行撥弦。這種指法常用左手撥奏，有時也用右手或左右手交替撥奏。作者在此用此技法表現(xiàn)了臺風(fēng)呼嘯的場景。

2作品的音樂意境的解析

《戰(zhàn)臺風(fēng)》曲調(diào)氣勢磅礴，音樂形象鮮明，快速段落緊張激烈，慢速段落優(yōu)美抒情。全曲成功地塑造了碼頭工人與臺風(fēng)搏斗的大無畏精神和英雄氣概，樂曲由5個段落組成。第一段（1——33小節(jié)）：愉快的勞動。樂曲一開始就表現(xiàn)出繁忙的碼頭景象，碼頭工人生氣勃勃、熱烈歡騰的勞動場景。碼頭工人們正緊張的勞動著，一點也不知道一場臺風(fēng)即將來臨。第二段（散板部分）：臺風(fēng)襲擊。臺風(fēng)陣陣襲來，威脅著碼頭上貨物的安全，這一樂段形象地描繪了臺風(fēng)襲來時的劇烈，演奏手法采用了左右手在箏碼兩側(cè)反向刮奏的柱外刮奏來模擬臺風(fēng)的呼嘯，通過力度、速度的變化來展現(xiàn)風(fēng)的無序性。第三段（35——157小節(jié)）：戰(zhàn)臺風(fēng)。這是全曲的中心段落，描寫的是碼頭工人與臺風(fēng)的搏斗場面，本段通過旋律節(jié)奏由疏到密、由簡至繁的多種變奏手法，表現(xiàn)出了工人與臺風(fēng)激烈搏斗的場面。38——44小節(jié)是主題。主題不斷地出現(xiàn)，每次都有變化，表現(xiàn)了碼頭工人頑強不屈的精神。93——122小節(jié)主題的變奏出現(xiàn)表現(xiàn)了工人與臺風(fēng)搏斗的緊張氣氛，此處運用了不同音區(qū)的掃搖技巧來進行主題變奏。從122小節(jié)主題再次出現(xiàn)開始直到154小節(jié)，一氣呵成，碼頭工人在與臺風(fēng)的搏斗中，愈戰(zhàn)愈猛。第四段（158——179小節(jié)）：雨過天晴。臺風(fēng)過后雨過天晴，碼頭工人們戰(zhàn)勝了臺風(fēng)，樂曲以右手搖指為主要技巧通過流暢的旋律，描繪了雨過天晴后工人們勝利的喜悅。第五段（180——最后一小節(jié)）：歡騰的碼頭。此段為第一段主題旋律的再現(xiàn)，同時在氣氛和速度上比第一段更加熱烈、緊張，表現(xiàn)的是雨過天晴后碼頭工人們又投入到緊張繁忙的勞動之中。

《戰(zhàn)臺風(fēng)》影響了一個時代，它的出現(xiàn)使得古箏的演奏技術(shù)進入了一個新的高度，結(jié)束了古箏只能輕彈慢揉的時代，當(dāng)然本曲的影響有利有弊，它在豐富箏樂變現(xiàn)力的同時弱化了古箏的左手特質(zhì)使得整個文革時期的箏樂創(chuàng)作走向一個“高、快、強”即技術(shù)難度高，速度快，力度強。反思一下，如果一個作品如此是特點是創(chuàng)新，一個是時期的作品都是如此則使此時期的作品教條化缺乏個性。

參考文獻：

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[2] 楊樂.古箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》[J].琴童，2004（07）.

作者簡介：張維，女，湖北人，碩士，湖北省長江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師，主要研究方向：古箏演奏及教學(xué)研究。