淺談動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作的創(chuàng)意和結(jié)構(gòu)

摘要：中國(guó)電影已經(jīng)有百年的歷史，比起動(dòng)畫(huà)，電影當(dāng)之無(wú)愧是個(gè)“老大哥”。上世紀(jì)四十年代是好萊塢的鼎盛時(shí)期，中國(guó)電影已經(jīng)展露了頭角，此后，歷經(jīng)了走走停停、高峰與低谷，終于在20世紀(jì)80年代，重新證明了中國(guó)電影人的實(shí)力。此后的發(fā)展中，中國(guó)電影人才輩出。在2003年德國(guó)柏林國(guó)際電影節(jié)上就有500多部不同題材、不同手法的中國(guó)電影入選各個(gè)參賽、參展單元。之所以有這樣的成就，是與電影劇本密不可分的，一部好的電影離不開(kāi)一個(gè)好的劇本。電影的輝煌與發(fā)展和資金的給予大大促進(jìn)、激發(fā)了電影編劇的工作熱情，相對(duì)而言，在資金上對(duì)動(dòng)畫(huà)編劇的工作付出與支持于電影編劇是沒(méi)法比的，中國(guó)的電影與動(dòng)畫(huà)的差距之所以這么大，最關(guān)鍵的問(wèn)題就出現(xiàn)在編劇這一核心環(huán)節(jié)上，這一環(huán)節(jié)使動(dòng)畫(huà)與電影便產(chǎn)生了質(zhì)的差別，導(dǎo)致整體差距。

關(guān)鍵詞：電影；動(dòng)畫(huà)；劇本

無(wú)論電影、還是動(dòng)畫(huà)片，都需要有一個(gè)好的故事，這也是觀眾們希望看到的。“要能編出好的動(dòng)畫(huà)劇本就必須要先了解什么叫動(dòng)畫(huà)劇本”，劇本乃一劇之本，在一般的思維下，“劇本”要傳達(dá)出編劇的每一句一字和所有的信息，在通過(guò)導(dǎo)演的拍攝與演員的表演，讓觀眾可以感受的到畫(huà)面與文字間所要表達(dá)的情感。如今，社會(huì)已經(jīng)進(jìn)入相對(duì)成熟的時(shí)期，商業(yè)與藝術(shù)之間的圍墻已經(jīng)被多元的文化所沖破，觀眾的欣賞水平也在不斷提高，渴望看到有水平，有高度的作品，在即能享受輕松娛樂(lè)的同時(shí)又能體會(huì)到藝術(shù)和思想。所以，只有讓商業(yè)與藝術(shù)二者完美的結(jié)合，才能滿足觀眾的需求，獲得好評(píng)，才能讓本土動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)化、規(guī)模化、向優(yōu)秀的商業(yè)動(dòng)畫(huà)片看齊。下面我對(duì)劇本的創(chuàng)作談一些自己的看法。

早在我國(guó)的明末清初，就有先人經(jīng)指出，“劇本，劇本，一劇之本”。本字就是指“根本，根源，主要，中心的意思”，所以劇本的好壞直接影響著電影的成敗，動(dòng)畫(huà)亦是如此。在動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作的過(guò)程中會(huì)涉及到很多元素和環(huán)節(jié)，我認(rèn)為劇本的主題、創(chuàng)意和結(jié)構(gòu)的設(shè)置是最重要的環(huán)節(jié)。故事的主題，是整個(gè)劇本的靈魂，石人物、情節(jié)、矛盾沖突存在的依據(jù)，確立主題之后，就要開(kāi)始構(gòu)思創(chuàng)作素材的結(jié)構(gòu)，圍繞著主題對(duì)創(chuàng)作素材進(jìn)行具體的布局和搭建，劇本的結(jié)構(gòu)構(gòu)件也是有一定技巧的。

1動(dòng)畫(huà)劇本的主題

主題，我們通常也叫做“立意”，無(wú)論是小說(shuō)、戲劇或者其他文學(xué)作品，影視作品，主題都是作品的靈魂所在。

1.1主題的獨(dú)特性和時(shí)代性

1）獨(dú)特的主題。別具一格有創(chuàng)意的主題可以讓影視作品脫穎而出，而主題的深度和廣度能夠深深的吸引觀眾，引發(fā)思考。日本動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿的作品廣為人知，深受歡迎，他的作品不僅面向兒童，受眾面是十分廣泛的。主要表現(xiàn)在獨(dú)特的創(chuàng)意，不同的視角來(lái)看待問(wèn)題，講述故事，故事情節(jié)非常吸引人，人物的情感、活動(dòng)都描寫的非常細(xì)致真實(shí)，雖然是個(gè)虛構(gòu)的故事，但是給人的感覺(jué)非常真實(shí)，具有強(qiáng)烈的感染力和號(hào)召力。比如動(dòng)畫(huà)片《風(fēng)之谷》被人類破壞后的環(huán)境中有一片“腐海”散發(fā)著有毒的氣體，在不斷的侵蝕著人類居住的地方，人們害怕它，想盡辦法破壞它，攻擊它，看到這里，觀眾也許就會(huì)認(rèn)為腐海是破壞環(huán)境的怪物，應(yīng)該被消滅掉，但是實(shí)際上，腐海卻是一個(gè)巨大的凈化系統(tǒng)，不斷地凈化著被人類破壞污染的環(huán)境，然后在它的底部重新生長(zhǎng)出清新茂密的森林。負(fù)責(zé)看守人類世界僅存的一點(diǎn)森林的女主人公娜烏西卡在偶然中發(fā)現(xiàn)了這個(gè)秘密，于是開(kāi)始了阻止人類破壞腐海的行為，并企圖在兩者之間去的平衡。整個(gè)動(dòng)畫(huà)片最動(dòng)人的創(chuàng)意就是“腐海”，它是大自然遭到破壞后自生的一個(gè)修復(fù)系統(tǒng)，反映出人類和自然之間的一種矛盾，是一部環(huán)保題材的影片，具有深刻的感染力和反省意義。

2）時(shí)代性。動(dòng)畫(huà)可以說(shuō)是一門古老又年輕的藝術(shù)，說(shuō)它古老是因?yàn)樗臍v史也有近百年了，但是它的特性又決定了它的童真、充滿活力的夸張的表現(xiàn)形式，是一個(gè)富有朝氣，貼近年輕人的照樣藝術(shù)。動(dòng)畫(huà)這種獨(dú)特的性質(zhì)也為他的主題提出了一個(gè)重要的原則，即時(shí)代性。美國(guó)動(dòng)畫(huà)片《花木蘭》是一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片，它是改編自我國(guó)著名的北朝民歌《花木蘭》，《花木蘭》是一個(gè)古老的故事，把這樣一個(gè)故事搬上銀幕，如何吸引觀眾呢？觀眾要看的不是古板的陳詞濫調(diào)，而是想看到一些新的東西，一些具有活力、他們想不到的東西，所以這個(gè)動(dòng)畫(huà)的成功之處就在于對(duì)傳統(tǒng)故事的革新，使他具有時(shí)代感，引起人們的時(shí)代共鳴。將故事的情節(jié)講的妙趣橫生，還編排了許多有趣味的包袱橋段和愛(ài)情歷程，很好的展現(xiàn)了花木蘭的英勇機(jī)智的形象和主人公的愛(ài)情經(jīng)歷，使這一主題得到升華。

1.2主題的隱蔽、多義和多主題

一部影片的主題往往不止一個(gè)，有時(shí)候主題頁(yè)并不是十分的明朗，需要觀眾來(lái)理解和思考，往往這樣的主題總會(huì)讓影片更具看點(diǎn)。在劇本的創(chuàng)作過(guò)程中，編劇有時(shí)候會(huì)直接把主題端到觀眾面前，總是擔(dān)心別人看不懂，這樣直白的劇本有些太低估觀眾的欣賞水平和智商了，使觀眾看了開(kāi)頭就猜到了結(jié)尾，從而失去了觀看的興趣，從而會(huì)得到影片淺陋的評(píng)價(jià)。“藝術(shù)貴在含蓄，一般不宜開(kāi)門見(jiàn)山，直奔主題”。 [1]比方說(shuō)，一個(gè)口渴的人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地聞到茶香，遠(yuǎn)比直接看到一個(gè)茶壺更令人振奮。動(dòng)畫(huà)短片《和尚和魚(yú)》中幾乎沒(méi)有中景和特寫鏡頭，都是全景甚至是大全景——快活的魚(yú)，清亮的水，嚴(yán)整規(guī)劃的圍墻，小和尚與小飛魚(yú)追逐嬉戲，它并不是直接表現(xiàn)宗教對(duì)小和尚的壓抑，而是通過(guò)和尚對(duì)魚(yú)的強(qiáng)烈興趣，暗示他對(duì)自由的向往，在這里，人性的主題用一種婉轉(zhuǎn)曲折的手段，讓觀眾在不知不覺(jué)中自悟了，我想這便是表達(dá)主題最巧妙的方式。所以，我覺(jué)得動(dòng)畫(huà)劇本的主題應(yīng)該通過(guò)情節(jié)和畫(huà)面自然而然地流露出來(lái)，作者的觀點(diǎn)要盡可能地做到隱蔽。很多大型的動(dòng)畫(huà)片都是多主題的，在一個(gè)大的主題之外，還設(shè)置了一些副主題，這些主題會(huì)使作品更加飽滿，耐人尋味。當(dāng)然，多主題并不是說(shuō)每個(gè)主題都面面俱到，應(yīng)伴隨著一個(gè)大的主線自然而然地表露出來(lái)，應(yīng)避免通篇瑣碎得雜亂無(wú)章。比如《海底總動(dòng)員》這部影片就包含了“親情”，“成長(zhǎng)”，“團(tuán)結(jié)”三方面的主題，三條線由始至終不露痕跡地相互攙扶著，沒(méi)有讓人產(chǎn)生造作或是突兀的感覺(jué)。

2動(dòng)畫(huà)劇本的結(jié)構(gòu)

動(dòng)畫(huà)劇本一般都遵循著中國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)。它有著明顯的“起、承、轉(zhuǎn)、合”四個(gè)部分，也就是我們通常所說(shuō)的“開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局”四部分。這樣的結(jié)構(gòu)使故事脈絡(luò)清晰，使觀眾容易理解和接受，易于充分表現(xiàn)矛盾沖突，使情節(jié)起伏跌宕，節(jié)奏分明，通常把人物命運(yùn)與故事發(fā)展同步。下面舉幾個(gè)例子，對(duì)個(gè)動(dòng)畫(huà)劇本各部分進(jìn)行分析：

2.1動(dòng)畫(huà)劇本的開(kāi)端

動(dòng)畫(huà)影片的開(kāi)端是非常重要的，因?yàn)樗o觀眾留下第一印象，因此開(kāi)端的設(shè)計(jì)會(huì)對(duì)整個(gè)作品產(chǎn)生很大影響。與其他影視作品一樣，動(dòng)畫(huà)片的開(kāi)端也要交代一些概括性的人物，讓觀眾能夠快速的融入影片當(dāng)中，對(duì)影片有一個(gè)大概的認(rèn)識(shí)，這些介紹包括：1）故事的時(shí)代背景，時(shí)間，地點(diǎn)，主要人物的身份，初步性格及相互關(guān)系。2）故事的中心事件，以及發(fā)生時(shí)的氣氛。3）揭示中心事件存在的危機(jī)，激發(fā)觀眾心中的懸念。[1]例如：動(dòng)畫(huà)片《獅子王》的開(kāi)端，小獅子辛巴剛剛誕生，交代了時(shí)間和背景，時(shí)間是現(xiàn)在時(shí)，背景是大森林，辛巴的父親是一個(gè)領(lǐng)袖，于是人們很容易產(chǎn)生一個(gè)聯(lián)想，辛巴從剛出生到成為一個(gè)森林之王，這中間一定經(jīng)歷了很多充滿很多曲折和艱險(xiǎn)。再如，《怪獸屋》的開(kāi)端也是首先由孩子和怪老頭之間的矛盾作為懸念吸引觀眾的眼球的——為什么怪老頭不允許孩子們靠近他的房子。正因?yàn)榫帉?dǎo)開(kāi)門見(jiàn)山的擺到了觀眾的面前，才吸引觀眾繼續(xù)看下去。這就說(shuō)明，動(dòng)畫(huà)劇本的開(kāi)端要盡快入戲，不能脫離劇情孤立地去介紹時(shí)間、地點(diǎn)、人物、戲劇情境，編劇務(wù)必找一個(gè)恰當(dāng)?shù)那楣?jié)，巧妙地把它們展示出來(lái)

2.2動(dòng)畫(huà)劇本的發(fā)展

開(kāi)端為整個(gè)故事鋪路，接下來(lái)就是承接開(kāi)場(chǎng)了，發(fā)展這部分負(fù)責(zé)把故事展開(kāi)，開(kāi)始以各種方法講述故事讓沖突的雙方反復(fù)較量。在這一部分將要展現(xiàn)出影片的主要人物、主要沖突、重要事件。在發(fā)展的過(guò)程當(dāng)中可以制造一些“小高潮”，這些小高潮的發(fā)展最后推動(dòng)整個(gè)影片的大高潮的來(lái)臨。例如動(dòng)畫(huà)電影《僵尸新娘》——一座小城，一場(chǎng)婚禮，兩個(gè)新娘，兩個(gè)世界。這部影片全片總共七十六分鐘，單“發(fā)展”部分就將近占據(jù)了五十分鐘，一共設(shè)置了六個(gè)小浪潮：“受困冥界”，“設(shè)計(jì)逃跑”“障礙絕望”，“被 迫另婚”，“婚禮計(jì)劃”，“群鬼還陽(yáng)”，這些小波浪都是緊緊圍繞著主線，根據(jù)事件和人物情感變化而設(shè)置的，一個(gè)比一個(gè)強(qiáng)烈，最終將矛盾沖突引入高潮——“跨界婚禮”。“小波浪”的設(shè)置往往關(guān)系到整個(gè)影片的質(zhì)感，所以我認(rèn)為絕對(duì)不能姑息草率。

2.3動(dòng)畫(huà)劇本的高潮

當(dāng)矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)時(shí)，整個(gè)故事就開(kāi)始進(jìn)入了高潮階段，高潮的設(shè)計(jì)不是突然的，是劇情因?yàn)闆_突的產(chǎn)生而向前推進(jìn)，最后水到渠成的形成大高潮，也是全劇最緊張，最激烈，讓觀眾最振奮的時(shí)刻，也正因?yàn)槿绱耍@樣的時(shí)刻不會(huì)長(zhǎng)。比如《怪物公司》情節(jié)的高潮是毛怪和球怪邁克抱著小女孩阿布在公司各種機(jī)關(guān)下逃跑，與緊追不舍的公司老板及手下周旋后脫險(xiǎn)，而情感的高潮則是毛怪送小女孩回臥室，與其依依不舍的告別；《美女與野獸》情節(jié)的高潮是野獸與加斯頓暴風(fēng)雨中的決斗，情感的高潮則是野獸臨死前貝兒在他胸前悲痛欲絕，魔咒解除，天空落下花雨，野獸變回王子。如果說(shuō)情節(jié)高潮給你帶來(lái)一個(gè)嘆為觀止的視覺(jué)奇觀的話，那么情感高潮給你的則是一種全身心的情感互動(dòng)。

2.4動(dòng)畫(huà)劇本的結(jié)尾

高潮過(guò)去，緊跟著就是全片結(jié)局，是問(wèn)題的終極答案，動(dòng)畫(huà)片故事的結(jié)尾也是多種多樣，沒(méi)有定式的。對(duì)于動(dòng)畫(huà)劇本的整個(gè)結(jié)構(gòu)而言，結(jié)尾是相當(dāng)重要的，結(jié)尾是一部動(dòng)畫(huà)片最終目的的體現(xiàn)，也就是主旨的體現(xiàn)，開(kāi)端和結(jié)尾時(shí)遙相呼應(yīng)的，不能夠虎頭蛇尾。一個(gè)印象深刻，充滿回味，發(fā)人深思的結(jié)局，同樣影響著整個(gè)影片的成敗。所以一定注意影片結(jié)尾的重量感，不要給人以頭重腳輕的感覺(jué)。結(jié)尾的創(chuàng)意是非常重要的，一個(gè)平庸的，大家都猜得到的結(jié)尾總是有些意猶未盡，但是一個(gè)意料之外情理之中的結(jié)尾卻會(huì)讓觀眾充滿回味。但是又不能太唐突，它要按著故事脈絡(luò)發(fā)展而來(lái)，符合劇中人物的心理動(dòng)機(jī)，還要順應(yīng)觀眾的期望和心愿。比如《怪物史萊克》中，公主找到真愛(ài)了，按著一般思維——愛(ài)情讓人變得美麗，可影片卻反其道而行之——公主化身為怪物，這個(gè)結(jié)局讓人意外的同時(shí)也 進(jìn)一步深化的主題——愛(ài)情不依賴身份、相貌，而在于心靈的交融。另一方面，你的故事結(jié)局能不能打動(dòng)觀眾，是否具有強(qiáng)烈的感染力。

3結(jié)語(yǔ)

主題在劇本中占有主導(dǎo)地位，故事結(jié)構(gòu)技巧的合理準(zhǔn)確是劇本成功的關(guān)鍵因素，所以一個(gè)成功的劇本一定要把握好這兩點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：魏娟（1982—），女，內(nèi)蒙古呼倫貝爾人，東北師范大學(xué)研究生，呼倫貝爾學(xué)院美術(shù)學(xué)院助教，主要研究方向：動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)。