論今敏動畫的研究價值

而今的國民之所以會對動畫有誤解以及理解上的偏差，不僅僅因為視野還停留在過去的60年代的《小蝌蚪找媽媽》以及90年代的《海爾兄弟》，還因為國內成人動畫遲遲尚未啟動。就目前國內動畫發展情況來看，除了少數的學院實驗動畫短片與小敘事動畫短片外，已有極個別的動畫公司所制作的動畫擁有了較為完整的成人動畫之感，比如《泡芙小姐》。中國要發展動畫產業，應該做些什么？研究些什么？學習什么？撇開經濟不說，中國動畫是不是少了些什么？今敏的動畫正是最佳成人動畫的代表，且也是將電影語言運用到動畫中的成功典例。

1為何需要研究今敏的動畫

與美國動畫唯一可匹敵的，非日本動畫莫屬。受不同的人文思想和文化底蘊影響，美國動畫偏愛于傳播普世價值觀，及其經典的好萊塢式敘事方式。而日本的動畫作者更多地在作品中注入個人世界觀，比如對人性的思考，對社會與人類的關系的哲思，從而顯示出了其分眾化的傾向。正如宮崎駿熱衷于人與自然的主題，敘事方式也采用史詩式的唯美且莊嚴的形式，反映著奉獻精神，積極陽光的精神。比如《風之谷》中將最后高潮部分主人公處理自然與動物的方式神話化，娜烏西卡身著藍衣，站在金色的草原上。而大友克洋專注于對草根英雄的塑造以及對機器人的鉆研，以其獨特的黑色幽默手法描述著荒誕與詭異。充斥了齒輪、蒸汽、冷兵器時代的大炮的《蒸汽男孩》就是用于表達人性與科技的斗爭。透過雷的一路帶著神秘金屬球的艱辛逃亡以及與不明身份的邪惡份子的斗爭，看出大友克洋對科學的態度是客觀的，且需要反思的則是人性。而押井守卻用他獨到的黑暗美學表現其對人類的徹頭徹尾的悲觀，他認為人類發展的最終結局是毀滅。新海誠的動畫澤體現了動畫的極致唯美以及甜而不膩的浪漫。而今敏的動畫則因其富于現實主義題材和成熟的影視風格而倍受矚目。他感觸人處于現實生活中的壓抑與復雜，用他特別的手法將現實與夢境混淆，呈現了一個個迷失在受困于現實壓力下，精神分裂的主角在觀眾面前。與押井守動畫極致的迷幻“嗑藥”狀態不同的是，今敏的動畫會在需要的時候，理智地跳出來審視真實與幻覺的關系以及處理。而其最精彩絕倫之處，正是這恰到好處的處理精神矛盾與分裂情節處視聽語言的處理手法。

日本的優秀動畫導演層出不窮，加上各個導演的資料充沛，作品齊全。而今敏于1990年參與制作大友克洋的《老人Z》的美術設計到2006年《紅辣椒》掀起今敏動畫高峰后，2010年已仙逝于胰腺癌?？偣才臄z的動畫電影4部，加上一部電視劇版的《妄想代理人》，資料有限。那么為什么今敏的動畫就有其研究價值呢？原因有四點：

首先要談到日本動畫界的三大頂梁柱：宮崎駿、大友克洋和押井守，這三位大師開創了日本動畫的新時代，也是他們將“Anime”這一“日本動畫”的專屬名詞揚名世界。但是，同時出現了一些令人尷尬的局面。這便是由于三位大師戰績顯赫，日本的動畫出現的斷層的現象。而由今敏執導的《千年女優》獲獎無數，甚至引起美國動畫大頭“夢工廠”的注意，并前所未有地花血本買下此片在美國的發行版權。該片為今敏攬回了日本第五回文化廳多媒體藝術節動畫大獎作品、第六次科幻映畫展最佳動畫作品將和藝術革新獎、第33回東方快車獎（Orient Express Award）最佳亞洲映畫作品獎、泛亞電影節最佳動畫獎，且還在加拿大與西班牙的奇幻影展得獎。2001年，此片與宮老爺的《千與千尋》一同被日本文化廳多媒體藝術節選為年度最佳動畫。在2006年押井守的《立食師列傳》、大友克洋的《蟲師》、宮崎吾朗的《地海戰記》與今敏的《紅辣椒》加入第63屆威尼斯國際電影節，《紅辣椒》與《蟲師》參加競賽單元，而《立食師列傳》與《地海戰記》作為展映片放映。與自己的師傅大友克洋同臺競賽，與押井守、大友克洋平起平坐，這兩點上足以證明今敏已然成為日本動畫的后起之秀，說今敏在日本動畫界有了“教父”級的地位一點也不為過。

其次，今敏的動畫電影與歷往的動畫最不同之處，也是其最具有特色之處，便是今敏將其動畫當成電影來制作。雖然說動畫片本身就是電影一個分支，某種意義上來說，動畫也可以稱得上是畫出來或者做出來的電影。但當今動畫界真正將動畫作為電影來做的尚無幾人，這也是長久以來動畫一直遠落后于真人電影的原因之一。今敏的動畫例如像《千年女優》《未麻的部屋》絕不同于一般的動畫電影，它們更像是一部優秀的電影。甚至這幾部動畫了屢次被人疑惑，像這樣的動畫完全可以拍攝成真人電影。但今敏在動畫中將電影敘事手法與視聽語言的出色運用，正是一直忽視動畫中最重要的視聽語言的中國電影的良好借鑒和榜樣。

再次，今敏的動畫是真正意義上的成功商業成人動畫的典范。他的作品不似宮崎駿的絕對唯美和童話，不像宮老爺一般試圖征服全年齡階層的觀眾。今敏的動畫中帶著現實、帶著黑暗還帶著玩味的成人矛盾。無論從劇情還是視聽語言上，都滿足了成人觀片的視覺習慣與復雜的思維習慣。加上他成熟地運用隱喻性蒙太奇、心里蒙太奇與鏡中畫，為他的百分百成人心理懸疑動畫增添了強有力的支撐。

最后，在經濟迅速發展中的中國，成人動畫成了動畫迷心頭的一塊痛。無論是華人導演李安憑借《少年派》在第85屆奧斯卡上獲得了多少項獎項，無論中國的小投資電影《人在囧途之泰囧》票房多么的高漲，無論學院中每年都能誕生幾部小優秀實驗動畫短片，成人動畫的發展的起跑槍遲遲未開響。隨著經濟的發展，人們日益增長的需求卻得不到良好的滿足。雖擁有鼓鼓的錢包，卻沒有幾部適合自己的動畫可供消費。尤其在當今社會大環境下，伴隨經濟日益增長，人們的精神壓力也隨即增長，精神上的空虛無法得到合理的寄托。中國的社會需要可以影響或者引導人們心靈走向的優秀成人動畫作品。而成人動畫在中國也有著十分廣闊的空間，但由于國內動畫的定位問題，這個市場尚未得到合理的發掘與開拓，今敏的作品可以成為我們學習的模本。

2國內外對今敏動畫的研究概況

在國內今敏的動畫受到少數的動畫熱愛者和大部分動畫專業人士的推崇。從目前搜索到的資料來看，國內對今敏動畫的學術研究相對較為薄弱。最開始接觸到今敏相關的資料是中國傳媒大學老師薛燕平的《非主流動畫電影》一書，在第六章第二節中將今敏做了個小專題的介紹，其中不乏介紹了今敏在日本動畫界的地位，歸類今敏動畫中真人動畫的特點極其差距，以及羅列了今敏的個人小傳。但這其側重的點在于今敏動畫與真人電影的關系，且在具體的視聽語言方面以及今敏動畫的更深層面的所受文化影響方面并未涉及到。目前所發表研究性的論文中，多半是從審美意識或者人文意識上剖析今敏動畫。在視聽語言方面的研究僅限于這篇《今敏動畫的鏡頭語言分析》和《解析今敏動畫電影中的聲音元素》的期刊論文。國外也未出版專門針對今敏的書籍，在一些期刊的數據庫中也只能搜索到零散的一些對今敏的報道類別的文章以及訊息。日本對今敏的研究也僅限于對今敏動畫在人文和主題方面。諸如《非完結性と女性主義》之類。

總體而言，對今敏動畫的研究略有少數，但研究的方向上頗為單一，且并沒有專門針對其視聽語言方面做詳細而深刻的研究。這與今敏導演在動畫界所做的貢獻極不相稱。而當今中國的絕大部分動畫短片創作僅僅依靠主題立意的深刻和畫面的優美博得眼球。真正意義上的重視視聽語言、聲畫關系和動畫表演的動畫屈指可數。所以更需要有人對今敏的動畫做深入的研究和總結，這對于動畫理論的發展和中國動畫對外交流和學習有著深刻的意義。

作者簡介：劉菁，女，湖南師范大學動畫專業碩士，導師：王建榮。