數(shù)字化背景下的音樂創(chuàng)作價值發(fā)展趨勢思考

摘要 數(shù)字化技術(shù)的快速發(fā)展，使多種藝術(shù)創(chuàng)作形式也發(fā)生了變化，數(shù)字音樂就是在這種背景下孕育而出的。數(shù)字化音樂的應(yīng)用與傳播不僅彰顯了音樂藝術(shù)的廣泛傳播，同時也促使音樂藝術(shù)華麗轉(zhuǎn)身，回歸了平民化的姿態(tài)。數(shù)字化音樂為藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)涵發(fā)展提供了優(yōu)化發(fā)展的環(huán)境和途徑，也為音樂創(chuàng)作的價值發(fā)展、科學(xué)發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：數(shù)字化 音樂創(chuàng)作 知識產(chǎn)權(quán) 內(nèi)涵發(fā)展

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

數(shù)字化背景下，音樂創(chuàng)作、傳播和消費等重要的三個環(huán)節(jié)相繼都融入了數(shù)字化的要素，數(shù)字化首先改變了音樂創(chuàng)作的途徑和方向，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，促使數(shù)字音樂的誕生、普及以及應(yīng)用更加廣泛，受眾無限增加；其次是傳播方面，數(shù)字化技術(shù)保證了數(shù)字音樂的傳播能力，增加了美感，提升了音樂元素和娛樂審美的雙軌制結(jié)合；再有就是數(shù)字化音樂的消費促進(jìn)音樂創(chuàng)作、音樂傳播等的能力提升，完善了數(shù)字音樂的內(nèi)涵發(fā)展途徑。本文就數(shù)字化背景下的音樂創(chuàng)作價值變革以及其科學(xué)發(fā)展提出了創(chuàng)新思考。

一 數(shù)字化背景下音樂創(chuàng)作的現(xiàn)實意義和廣泛價值

數(shù)字化背景下，音樂創(chuàng)作的變革首要反應(yīng)就是音樂創(chuàng)作本身的多元化參與，大眾媒體的參與拉近了音樂創(chuàng)作和音樂傳播的距離，然而這個反應(yīng)是一系列的。“音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與大眾媒介間有著緊密關(guān)系，在新媒介時代，中國音樂產(chǎn)業(yè)的傳播范圍、銷售模式和發(fā)展方向等都發(fā)生了巨大變化。”那么，在這里我們需要關(guān)注的是價值的認(rèn)同和回歸，數(shù)字化音樂的平民化、廣泛性、覆蓋高的特點在成就了音樂價值的同時，更加傾向于音樂創(chuàng)作的內(nèi)涵發(fā)展，積極迎合市場，優(yōu)化了音樂創(chuàng)作的途徑；數(shù)字化音樂的變革過程是數(shù)字技術(shù)發(fā)展的過程，這個過程一方面是技術(shù)優(yōu)勢的先入為主，另外一方面是傳播能力的無限擴(kuò)張，因為音樂最終要面向消費者，所以，音樂創(chuàng)作的數(shù)字化是未來音樂創(chuàng)作的一個必然的發(fā)展趨勢；再有一點，數(shù)字化音樂更加平民化，更加接近消費者，隨著社會文明的不斷進(jìn)步，藝術(shù)形式的變種不再是狹義上的方式方法轉(zhuǎn)變，而是更深層次上的內(nèi)涵發(fā)展。

因此，數(shù)字化音樂在當(dāng)今社會快速發(fā)展的前提下已經(jīng)不單單是藝術(shù)創(chuàng)作的主要表現(xiàn)，市場的需求，消費者的口味，音樂傳播的內(nèi)涵都賦予了音樂創(chuàng)作更具社會責(zé)任和藝術(shù)傳播能力的使命。

二 數(shù)字化背景下音樂創(chuàng)作的價值認(rèn)同

一切藝術(shù)都是來源于人民，更要服務(wù)于人民，這便是藝術(shù)創(chuàng)作的宗旨。有了這個前提，數(shù)字化音樂的平民性、廣泛性、現(xiàn)代性、文化自性以及音樂本身的傳播能力和訴求都要歸咎到音樂創(chuàng)作的價值體系上來。筆者認(rèn)為：數(shù)字化背景下的音樂創(chuàng)作的價值認(rèn)同有以下幾個原則。

1 數(shù)字化背景下，音樂創(chuàng)作的多元價值

傳統(tǒng)意義下的音樂盡管很豐富，但是與現(xiàn)代文化融匯，技術(shù)植入，受眾欣賞能力改變，創(chuàng)作訴求變革的階段，傳統(tǒng)意義下的音樂就略顯單薄，甚至在一定程度上，無法滿足現(xiàn)代人的審美需求，因而也就難以迎合市場。那么數(shù)字化的多元并舉，最大化地解決了上述矛盾，不僅奠定了音樂創(chuàng)作在現(xiàn)代社會的地位，而且在社會轉(zhuǎn)型時期，音樂藝術(shù)服務(wù)社會大眾的社會使命得到了充分體現(xiàn)。

不可否認(rèn)的是，數(shù)字化背景下，音樂創(chuàng)作所面對的人群更加廣泛，音樂創(chuàng)作的傳播方式營業(yè)因為技術(shù)的植入和技術(shù)的個性，完善了音樂創(chuàng)作的市場化要素建設(shè)，另外一方面，數(shù)字化音樂背景下，音樂創(chuàng)作的形式變化，拉近了和音樂之間的距離，填補(bǔ)了音樂創(chuàng)作的空白點，在創(chuàng)作方面，音樂藝術(shù)的冬面性和音樂的國歌功能得到了有機(jī)的開發(fā)，并在開發(fā)過程中形成了數(shù)字化音樂的價值體系。

2 數(shù)字化背景下，音樂創(chuàng)作的價值構(gòu)建

現(xiàn)代人的觀念變化，促使音樂創(chuàng)作的審美觀念也得以改變。顯然音樂的價值是這個變革過程中的重中之重，音樂的價值就是要改變?nèi)藗兊膶徝烙^念，最大化地影響人，影響人們的思維，使人類文明向更高的境界發(fā)展。音樂價值的構(gòu)建無非是要善于解構(gòu)民族精神和民族文化，使之成為大眾的精神食量，并得以廣泛傳播。無論是任何方法，藝術(shù)手法，藝術(shù)種類都必將服從社會價值觀的建設(shè)。全民化，娛樂化，數(shù)字化作為音樂價值體系構(gòu)建的要素，他們的存在不僅影響著音樂創(chuàng)作的發(fā)展方向，同時數(shù)字化的背景下，音樂創(chuàng)作更加注重以人為本，要深度發(fā)掘生活的本質(zhì)，凝練音樂藝術(shù)的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，并能夠使其適應(yīng)數(shù)字化，全民化和娛樂化的音樂創(chuàng)作和傳播的空間。

3 數(shù)字化背景下，音樂創(chuàng)作的價值參與

音樂是人類的普通話，音樂創(chuàng)作的價值是弘揚人性，弘揚精神，弘揚社會的文明。和諧社會的建設(shè)倡導(dǎo)先進(jìn)文化的發(fā)展方向，音樂創(chuàng)作在其中一方面要嚴(yán)格掌握和理解音樂藝術(shù)的特點和規(guī)律，另一方面要做到與時具進(jìn)，影響、涵蓋大眾的文化生活，在這個基礎(chǔ)上，數(shù)字化的傳播能力得以凸顯，并迅速將社會的核心價值能力依附于音樂的傳播基礎(chǔ)之上，最終更積極地推進(jìn)人類文明建設(shè)。

4 數(shù)字化背景下，音樂創(chuàng)作的價值擴(kuò)張

“數(shù)字音樂是指在音樂的制作與傳播及儲存過程中使用數(shù)字化技術(shù)的音樂。當(dāng)音樂產(chǎn)品由CD、磁帶轉(zhuǎn)變成MP3、手機(jī)彩鈴等形式時，音樂產(chǎn)業(yè)也隨之轉(zhuǎn)型。傳統(tǒng)的音樂產(chǎn)業(yè)，在技術(shù)變革的背景下，受到巨大沖擊，但也迎來了新的發(fā)展機(jī)遇。”數(shù)字音樂的價值參與不僅是單方面的，更為重要的是，音樂創(chuàng)作價值隨著社會文明的建設(shè)，其作用力將不斷拓展，音樂創(chuàng)作的應(yīng)用不僅運用于音樂欣賞，而且會更多地服務(wù)于生活。

三 數(shù)字化背景下的音樂創(chuàng)作價值發(fā)展的創(chuàng)作思考

數(shù)字化背景下，音樂創(chuàng)作的價值發(fā)展的多元參與模式，導(dǎo)致音樂創(chuàng)作的體系發(fā)生了根本的變化，這種連動效應(yīng)必然引發(fā)了在這種背景下的音樂創(chuàng)作的創(chuàng)新。“‘?dāng)?shù)字音樂’是近年來信息產(chǎn)業(yè)、娛樂業(yè)、風(fēng)險投資業(yè)關(guān)注的焦點之一，也是‘草根文化’崛起的重要標(biāo)志。究其內(nèi)涵，音樂產(chǎn)品和播放方式的數(shù)字化，使音樂產(chǎn)業(yè)的制作、分發(fā)和營銷成本大幅降低。簡而言之，數(shù)字化使音樂產(chǎn)業(yè)的商業(yè)模式發(fā)生了革命性的變化。”

1 數(shù)字化音樂的音樂藝術(shù)與科技創(chuàng)新價值體現(xiàn)

我們知道傳統(tǒng)的音樂是藝術(shù)創(chuàng)作與傳播能力的結(jié)合，在更高的層面，傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作立足藝術(shù)本身與受眾的接受能力。數(shù)字化音樂體現(xiàn)了科技創(chuàng)新與音樂藝術(shù)創(chuàng)新的同時，已經(jīng)打亂了音樂藝術(shù)的傳統(tǒng)格局。隨著以網(wǎng)絡(luò)音樂、手機(jī)下載和以“微時代”媒介特征為主題的微音樂或者網(wǎng)絡(luò)小調(diào)，網(wǎng)絡(luò)民謠等為代表的數(shù)字音樂的崛起，顛覆了傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作意義。然而，這一現(xiàn)象說明的恰恰不是音樂藝術(shù)創(chuàng)作能力的縮減，而是在提升了科技含量之后的音樂方式以更加直接、直觀的方式出現(xiàn)在受眾面前。誠然，這種方式的出現(xiàn)既是對科技創(chuàng)新成果的肯定，又是對音樂藝術(shù)的挑戰(zhàn)。不過，音樂藝術(shù)與科技創(chuàng)新的結(jié)合產(chǎn)生了更多的元素與音樂藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展是不相適應(yīng)的，例如，過于濃郁的商業(yè)氣息，平白化的音樂內(nèi)涵，大眾化的娛樂環(huán)境都可能應(yīng)用到音樂藝術(shù)的創(chuàng)作。因此，筆者以為：數(shù)字化的音樂創(chuàng)作價值重在提煉音樂藝術(shù)的多元價值，在此基礎(chǔ)上利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)來使音樂創(chuàng)作的價值更加廣泛。

數(shù)字化作為音樂藝術(shù)創(chuàng)作的客體，他必須服務(wù)與音樂創(chuàng)作的這一主體，不管是哪種音樂形式，也不管是任何音樂傳播效果，科學(xué)技術(shù)的應(yīng)用和市場化的標(biāo)準(zhǔn)必然促進(jìn)藝術(shù)本身的自性發(fā)展，最終形成與其他門類藝術(shù)的同一性，以達(dá)到服務(wù)人民生活為最終極的標(biāo)準(zhǔn)。

2 數(shù)字化音樂價值發(fā)展對音樂產(chǎn)業(yè)的矛盾彌補(bǔ)

大眾化的娛樂環(huán)境長期以來是音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展矛盾，市場環(huán)境的需要催生了音樂價值的變異。數(shù)字化時代，音樂創(chuàng)作的價值發(fā)展有兩個重要的元素：一個是音樂的敘事方式發(fā)生了變化，我們傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作注重敘事的藝術(shù)性和傳播能力的藝術(shù)表現(xiàn)，而在音樂藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)融合的情況下，音樂創(chuàng)作更加注重體驗，娛樂在音樂創(chuàng)作中的成分逐漸淡化，無論是傳播還是創(chuàng)作，甚至是音樂的價值體現(xiàn)都更加生活化；另外一個變化的元素就是體驗性，這種體驗在傳統(tǒng)的音樂模式中僅僅是創(chuàng)作者，那么現(xiàn)在的體驗性就可能延伸到受眾中間，使藝術(shù)的形式更加規(guī)范，更加具有代表性。

隨著大眾欣賞水平的提高，音樂藝術(shù)的內(nèi)涵在逐步發(fā)生著變化，那么其價值矛盾在實踐中也發(fā)生了變化，過去的音樂創(chuàng)作長期停留在學(xué)術(shù)爭論和藝術(shù)欣賞，現(xiàn)在的音樂創(chuàng)作除此之外還保持了音樂本身對受眾的價值觀影響和思維方式影響。數(shù)字化的產(chǎn)生發(fā)揮了科技創(chuàng)新的作用，使音樂藝術(shù)由感染模式眼神到了體驗?zāi)Ｊ剑魳穭?chuàng)作所蘊含的豐富信息量也是前所未有的，所以，它對受眾的價值觀念影響是潛移默化的。長此以往，不僅完全改變了音樂創(chuàng)作的方向，同時也更加貼近生活，更加迎合大眾的需要，有效地解決了受眾與創(chuàng)作群體之間的矛盾信息含量的增加，音樂情感的流露，音樂元素的傳統(tǒng)繼承和后現(xiàn)代擴(kuò)張都增加了音樂創(chuàng)作的內(nèi)涵價值。我們上面說到的幾個數(shù)字化背景下的音樂創(chuàng)作特點，基本構(gòu)建了數(shù)字音樂的藝術(shù)價值、社會價值、人文價值和情感價值，這幾種價值的總和也就構(gòu)成了音樂藝術(shù)床價值的核心能力，必然地它們能夠有機(jī)地解決音樂創(chuàng)作價值與音樂產(chǎn)業(yè)之間的矛盾。

3 數(shù)字化音樂的多元價值參與

草根文化是一個具有代表性的層面，我們在媒體上看到的如旭日陽剛、西單女孩這樣的音樂人就是極具草根文化的代表，同時網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的應(yīng)用，我們也看到了音樂創(chuàng)作模式發(fā)生的變化，一些網(wǎng)絡(luò)民謠，一些具有體驗性的音樂形式都名正言順地登上了大雅之堂，這不僅僅是音樂藝術(shù)體驗?zāi)Ｊ降慕Y(jié)果，更是音樂藝術(shù)生活化回歸的具體表現(xiàn)。

音樂創(chuàng)作的終端是市場，無論是傳統(tǒng)音樂還是數(shù)字音樂，它的宗旨必然是贏得消費者的信賴，最終產(chǎn)生效應(yīng)和效益。音樂創(chuàng)作的市場化一方面是市場經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物，再一方面是音樂藝術(shù)百花齊放的結(jié)果，音樂藝術(shù)拘泥于固定的模式，形成了音樂藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展的“孤獨”境遇，遭遇這樣的困窘，一個很重要的因素就是，音樂價值的構(gòu)建定位不符合藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律。

數(shù)字化音樂的產(chǎn)生有效解決了上述的問題，一方面是各種音樂藝術(shù)形式并存，并相互影響，另外一方面是音樂藝術(shù)的價值認(rèn)同在受眾中間有了深刻的變化，音樂不僅僅是陶冶情操的，相對來說更是一種生產(chǎn)力。在這種情況下，音樂創(chuàng)作的價值不再是傳統(tǒng)意義上的顛覆，更是由點到面的變化，形成了藝術(shù)的合力。最終產(chǎn)生了音樂創(chuàng)作的核心能力。

4 數(shù)字化音樂價值與音樂市場化的價值耦合

無論是流行音樂還是民族音樂，它必須要面臨的是作品市場化，市場化的本身就要求音樂藝術(shù)的維度與經(jīng)度所產(chǎn)生的效能對市場需要的精確把握。由此，數(shù)字化音樂本身所蘊含的信息、審美、精神、文化都必須依賴于市場化的發(fā)布和傳播平臺。這個平臺的構(gòu)建恰恰是藝術(shù)價值與科技價值的相互取舍，更是時代創(chuàng)新的結(jié)果，因此，數(shù)字化音樂包含了血統(tǒng)高貴的音樂藝術(shù)，但是也容納了平民文化的網(wǎng)絡(luò)民謠，音樂小調(diào)，甚至在當(dāng)前文化發(fā)展環(huán)境下產(chǎn)生的音樂秀。

由此可見，數(shù)字音樂必然成為音樂創(chuàng)作的必然發(fā)展趨勢，再者，音樂創(chuàng)作的價值隨著音樂發(fā)展的內(nèi)涵而豐富，這種價值的內(nèi)涵性不僅包羅了音樂創(chuàng)作的發(fā)展方向，更指出了音樂創(chuàng)作的流行趨勢。

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[5] 曹克勇：《數(shù)字音樂版權(quán)及商業(yè)模式研究》，北京郵電大學(xué)碩士論文，2007年。

作者簡介：

劉俊杰，男，1969—，天津人，本科，講師，研究方向：音樂教育，工作單位：河北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)教研室。

張更，男，1971—，天津人，本科，講師，研究方向：音樂教育，工作單位：天津師范大學(xué)學(xué)前教育學(xué)院。

孫志虹，女，1978—，天津人，碩士，講師，研究方向：藝術(shù)學(xué)，工作單位：河北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)教研室。