尤金·奧尼爾作品中的女性形象分析

摘要 尤金·奧尼爾是一位具有自傳性質(zhì)的戲劇作家，他將自己的生活融入到他的戲劇之中。雖然奧尼爾的思想不斷受到西方社會(huì)思潮的影響，他對(duì)女性角色的塑造也不斷地深入和發(fā)展，但他塑造的女性角色無(wú)不表現(xiàn)出了女性在男性主導(dǎo)下的社會(huì)中尋求自主的無(wú)奈和悲慘，可以說(shuō)，奧尼爾的作品充滿了對(duì)女性的同情和理解。本文分別從不同時(shí)期奧尼爾的作品對(duì)他塑造的女性角色進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：尤金·奧尼爾 女性形象 分析

中圖分類號(hào)：I106.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

一 奧尼爾早期創(chuàng)作作品中女性的形象分析

1 奧尼爾早期創(chuàng)作的作品

尤金·奧尼爾的早期創(chuàng)作階段是1913年至1920年，這不到十年的時(shí)間主要是奧尼爾的習(xí)作階段，主要作品就是獨(dú)幕創(chuàng)作。他的作品構(gòu)思主要來(lái)源于早年的航海經(jīng)歷。在作品中，奧尼爾真實(shí)地描述了海上生活的無(wú)趣與單調(diào)，塑造了水手們?cè)诠陋?dú)的海上生活中的無(wú)奈和自甘墮落的形象。

奧尼爾早期主要作品有《東航卡迪夫》（1914）、《加勒比斯之月》（1918）、《漫長(zhǎng)的歸路》（1917）、《交戰(zhàn)區(qū)》（1917）、《安娜·克里斯蒂》（1920）、《天外邊》（1920）等，其中的《天外邊》是奧尼爾的成名作，它主要刻畫了主人公理想和現(xiàn)實(shí)之間的巨大的矛盾。正是這部《天外邊》使得奧尼爾獲得了人生的第一個(gè)的普利策文學(xué)獎(jiǎng)。這部作品也是奧尼爾早期創(chuàng)作終結(jié)的標(biāo)志。

2 《天外邊》中的女性形象——露絲

《天邊外》的女主角露絲是一個(gè)十足的愛(ài)情投機(jī)者，她認(rèn)為只有嫁給一個(gè)好丈夫才能得到自己的幸福。于是她選擇了集浪漫、激情和富有生命力于一體的羅伯特。羅伯特在航海之前確實(shí)是這樣的一個(gè)男孩。露絲是一個(gè)天真浪漫的女孩，在她的眼睛里只有羅伯特這樣的男人才能給自己幸福，而她的另一個(gè)追求者安朱則是一個(gè)普通默默無(wú)聞的男孩，老實(shí)安守本分，于是露絲選擇嫁給了羅伯特。但是當(dāng)露絲發(fā)現(xiàn)羅伯特沒(méi)用經(jīng)營(yíng)農(nóng)莊的能力時(shí)，她開(kāi)始討厭羅伯特甚至厭煩他。此時(shí)安朱通過(guò)航海生活富足，露絲又開(kāi)始傾慕于安朱，但是安朱對(duì)露絲的愛(ài)已經(jīng)沒(méi)有那么深刻了，他更專注于航海那“天外邊”。實(shí)際上，露絲沒(méi)有愛(ài)上任何人，她愛(ài)的只是富足的生活以及加注在男人身上的財(cái)富。

雖然我們看到露絲對(duì)于愛(ài)情的動(dòng)機(jī)不純，但是婚后她還是挑起了家庭的重?fù)?dān)。結(jié)婚五年后，露絲已經(jīng)迅速地衰老，兩鬢斑白。露絲的悲劇從表面上來(lái)看是因?yàn)樗倪x擇錯(cuò)誤，但實(shí)際上是因?yàn)槁督z將自己幸福的重?fù)?dān)完全寄托在男人身上，當(dāng)困難來(lái)臨的時(shí)候她又改變不了命運(yùn)，這是露絲人生中最大的悲劇。

尤金·奧尼爾的戲劇多來(lái)自于生活。奧尼爾創(chuàng)作《天外邊》時(shí)，正值他和他的第二任妻子剛剛穩(wěn)定下來(lái)，過(guò)著不四處漂泊的生活。當(dāng)《天外邊》出版時(shí)，奧尼爾在襯頁(yè)上說(shuō)這部書是獻(xiàn)給他的妻子——阿格妮絲的，是為了紀(jì)念他們之間的幸福。

3 奧尼爾早期作品女性形象特點(diǎn)分析

奧尼爾是美國(guó)著名的戲劇作家，他的戲劇對(duì)美國(guó)的戲劇發(fā)展有著深厚的影響，但是奧尼爾的成功不是一蹴而就的，也經(jīng)歷了從幼稚到成熟的漫長(zhǎng)的過(guò)程。他劇中的女性角色的特點(diǎn)也隨著他的藝術(shù)造詣不斷深化而日益豐滿。

由于小時(shí)候受到吸毒母親的影響，奧尼爾在早期創(chuàng)作時(shí)有厭女情結(jié)，而他筆下的女性性格也因此都比較膚淺。在這段時(shí)間中，奧尼爾多是從一個(gè)純粹的男性角度去刻畫女性的形象，他認(rèn)為女性只是男性社會(huì)的一種襯托。人物的性格都比較單一且蒼白，這也是奧尼爾年輕時(shí)女性意識(shí)狹隘和局限的表現(xiàn)。但在《天外邊》中，通過(guò)對(duì)露絲形象的描繪，又表現(xiàn)出奧尼爾對(duì)女性在男性社會(huì)中無(wú)助的同情和理解。

二 奧尼爾中期創(chuàng)作作品中女性的形象分析

1 奧尼爾中期作品介紹

1920年到1939年，是奧尼爾創(chuàng)作的第二個(gè)階段。這個(gè)階段主要作品有：《瓊斯皇》（1920）、《毛猿》（1922）、《榆樹(shù)下的欲望》（1924）、《悲悼》（1931）、《奇異的插曲》（1927）等。這些作品從不同的側(cè)面展示了當(dāng)時(shí)的美國(guó)生活：種族歧視，物質(zhì)和精神的對(duì)抗、人們對(duì)理想的追求和現(xiàn)實(shí)中的落差，以及人們失去信仰之后的無(wú)所寄托的狀態(tài)。

這個(gè)階段的奧尼爾深受西方文學(xué)思想的沖擊，力求突破現(xiàn)實(shí)主義對(duì)傳統(tǒng)戲劇的禁錮，不斷大膽嘗試新的思想。他這一時(shí)期的作品主要是通過(guò)夸張的手法，將現(xiàn)實(shí)扭曲，將男女主角內(nèi)心的想法毫無(wú)保留地展現(xiàn)在戲劇舞臺(tái)之上，揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，讓人開(kāi)始思考人生的意義。這也是奧尼爾深受奧古斯特·斯特林堡影響的表現(xiàn)。奧古斯特·斯特林堡是當(dāng)時(shí)比較有名的表現(xiàn)主義作家。

2 《榆樹(shù)下的欲望》中的女性形象——愛(ài)碧

《榆樹(shù)下的欲望》的女主角是一個(gè)豐滿、對(duì)生活充滿活力的女人，她叫愛(ài)碧，35歲。但是她卻經(jīng)歷生活的苦難。她在很小的時(shí)候就成為了一名孤兒，后嫁給了一個(gè)酒鬼，但是結(jié)婚沒(méi)多久，孩子就死了，之后丈夫又病死了，她身體和心理承受了雙重的打擊。當(dāng)她再次結(jié)婚嫁給了75歲的凱伯特之后，她才感覺(jué)自己有了一個(gè)真正的家，而且她也認(rèn)識(shí)到只有擁有了整個(gè)田莊她才能保護(hù)好自己。因此，在她剛剛到凱伯特家的時(shí)候，便帶有優(yōu)越感地對(duì)自己的繼子說(shuō)田莊是她的。她的繼子伊本是一個(gè)25歲的青年，充滿活力，但又帶有強(qiáng)烈的戀母情結(jié)。在他看來(lái)，所有的一切包括田莊都應(yīng)該是他已經(jīng)過(guò)世的母親的。于是伊本和愛(ài)碧之間展開(kāi)了一場(chǎng)場(chǎng)的財(cái)產(chǎn)爭(zhēng)奪戰(zhàn)。愛(ài)碧為了得到財(cái)產(chǎn)向她的丈夫保證會(huì)給他生一個(gè)兒子，于是她勾引了伊本，但卻出乎意料地愛(ài)上了這個(gè)充滿活力的青年。愛(ài)碧最終生了一個(gè)兒子，那是伊本的孩子，但是當(dāng)時(shí)的伊本受到凱伯特的唆使，不相信愛(ài)碧。為了表示自己對(duì)伊本的愛(ài)，愛(ài)碧親手殺死了自己的孩子。伊本報(bào)了警，并承擔(dān)了部分的責(zé)任，最終伊本和愛(ài)碧雙雙入獄。這部作品將愛(ài)碧的貪婪、自私和堅(jiān)決的性格刻畫得淋漓盡致。

《天外邊》中的露絲和《榆樹(shù)下的欲望》中的愛(ài)碧都是想要追求幸福，卻又適得其反的女性形象。不同的是，露絲本身是一個(gè)天真浪漫的沒(méi)有經(jīng)歷苦難的女孩，她把自己的幸福生活建立在男人的身上，自己沒(méi)有主動(dòng)地創(chuàng)造自己想要的生活。當(dāng)苦難來(lái)臨的時(shí)候，她沒(méi)有積極地去改變生活，而是聽(tīng)從命運(yùn)的安排，得過(guò)且過(guò)。愛(ài)碧則經(jīng)受了太多的苦難，她認(rèn)為只有擁有了財(cái)富才能幸福地生活。于是，她展開(kāi)了一場(chǎng)又一場(chǎng)的財(cái)產(chǎn)爭(zhēng)奪戰(zhàn)。但是在愛(ài)情和財(cái)產(chǎn)的爭(zhēng)奪中，愛(ài)碧選擇了愛(ài)情同時(shí)殺死了自己的骨肉作為代價(jià)，她是一個(gè)性格堅(jiān)決的形象。奧尼爾刻畫的愛(ài)碧是一個(gè)讓人又愛(ài)又憐的形象。

3 奧尼爾中期作品中的女性形象特點(diǎn)

奧尼爾的第二個(gè)創(chuàng)作階段也就是1920年到1939年，他對(duì)藝術(shù)的造詣日漸成熟，他的作品中的女性個(gè)性復(fù)雜而且性格堅(jiān)決且敢于將自己的想法動(dòng)手實(shí)踐。這是跟奧尼爾的現(xiàn)實(shí)生活分不開(kāi)的。1920年之后的三年中，奧尼爾的親人們相繼過(guò)世。父親、母親和哥哥的辭世給奧尼爾不論是身體上，還是心靈上都帶來(lái)了巨大的打擊，反映在作品中就是對(duì)過(guò)去生活的懷念，他在戲劇中尋找自己的感情的宣泄，因此他的作品大部分是和死亡、悼念有關(guān)。但是奧尼爾又深受尼采的哲學(xué)的影響，他是樂(lè)觀地對(duì)待生活的。他刻畫的女性大部分是勇于打破傳統(tǒng)、尋求自己的生活，但同時(shí)又是自私的多層性格。

總的來(lái)說(shuō)，奧尼爾中期作品中的女性形象性格主要有以下特點(diǎn)：一是性格多樣，既是生活的受害者又是生活的創(chuàng)造者，將毀滅和拯救集于一身。奧尼爾塑造的女性角色往往是將妻子、女兒、情人和母親的角色集于一身，將她們復(fù)雜的性格特征全面真實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)：既是魔鬼，又是天使；既是拯救者，也是毀滅者；二是欲望左右著這些女性的行為。奧尼爾作品中的女性角色性格、時(shí)代身份和地位都是不同的，但是她們都有著強(qiáng)烈的欲望，正是欲望使她們走向毀滅，最終是命運(yùn)的悲劇。

三 奧尼爾晚期創(chuàng)作作品中女性的形象分析

1 奧尼爾晚期作品介紹

1939年到1943年，是尤金·奧尼爾作品最成熟的階段，這時(shí)候現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)造也達(dá)到了高潮。奧尼爾晚期創(chuàng)作的作品主要有1942年的《休吉》、1939年的《送冰的人來(lái)了》、1941年的《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》和1943年的《月照不幸人》，后面三個(gè)作品是多幕劇。在這一時(shí)期，由于經(jīng)過(guò)了前兩個(gè)時(shí)期的探索加上自身對(duì)生活的感悟，奧尼爾更加注重人物內(nèi)心的分析的描寫。在經(jīng)過(guò)中期的各種風(fēng)格的實(shí)踐，奧尼爾最終落腳到現(xiàn)實(shí)主義的描寫。但是奧尼爾晚期的創(chuàng)作又和以前幾個(gè)階段不同：晚期的作品將人物感情淡化，戲劇的沖突不是通過(guò)劍拔弩張的形式表現(xiàn)出來(lái)，而是深藏不露地進(jìn)行，許多作品都是以小見(jiàn)大的形式來(lái)表現(xiàn)，即通過(guò)描寫家庭這樣的社會(huì)單位來(lái)反映整個(gè)社會(huì)現(xiàn)狀，反映社會(huì)的悲劇。

2 《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》中的女性形象——瑪麗

《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》中的瑪麗是一個(gè)出身較好的少女，單純浪漫，她的理想是成為修女或者是鋼琴家。但是命運(yùn)的安排讓她愛(ài)上了比自己大十幾歲的演員蒂龍，并且義無(wú)反顧地嫁給了他。與蒂龍的婚姻是瑪麗幸福的終點(diǎn)，苦難人生的始點(diǎn)。

真實(shí)生活中的蒂龍沒(méi)有了舞臺(tái)的光環(huán)，他的生活過(guò)得很不如意，而且貧窮、度量狹小，沒(méi)有受過(guò)教育，嗜酒，夜不歸宿，甚至將瑪麗一個(gè)人留在一個(gè)很糟糕的旅店中。最悲慘的是，因?yàn)榧藿o了一個(gè)戲子，瑪麗原來(lái)的朋友都遠(yuǎn)離了她，而丈夫蒂龍的朋友圈她又走不進(jìn)去。瑪麗內(nèi)心是孤獨(dú)而且苦悶的，她的婚姻打破了她所有的夢(mèng)想。

瑪麗憧憬著有一個(gè)溫暖幸福的家，但是這也只是她的一個(gè)夢(mèng)想，永遠(yuǎn)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。蒂龍能夠給她的是一個(gè)破敗的房子，家中的東西陳舊破爛。雖然瑪麗有丈夫和兒子，但是她卻得不到他們的理解和支持。她的丈夫和兒子希望她能戒掉毒癮，卻沒(méi)有給她任何的幫助，沒(méi)有給她力量。瑪麗用毒品不斷地麻醉自己，逃避現(xiàn)實(shí)。

瑪麗是孤單的。丈夫蒂龍經(jīng)常泡酒吧酗酒，經(jīng)常喝得爛醉如泥；杰米和埃德蒙也有自己的生活，只有瑪麗自己孤單地生活。沒(méi)有人傾聽(tīng)她內(nèi)心的痛苦，她不斷地向自己的丈夫和兒子求助，但是沒(méi)有一個(gè)人幫助她。瑪麗深深地愛(ài)著蒂龍和自己的兒子，這種愛(ài)將瑪麗的母性氣質(zhì)發(fā)揮得淋漓盡致。雖然蒂龍忽視她、不尊重她，但是她還是依賴他，理解他。在瑪麗需要在孩子和丈夫之間做出選擇的時(shí)候，她義無(wú)反顧地選擇了自己的丈夫，這使得她失去了自己的孩子，也使瑪麗陷入了深深的痛苦和內(nèi)疚之中。當(dāng)孩子們瞧不起自己的父親時(shí)，瑪麗告訴孩子們，她的父親沒(méi)有受到教育但是憑借自己的力量養(yǎng)活自己；在自己的兒子染上惡習(xí)、酗酒時(shí)，她還是包容他們，愛(ài)他們。

瑪麗的悲劇來(lái)自于她在追求愛(ài)情的時(shí)候失去了自我，奉獻(xiàn)了自己的全部，對(duì)自己的丈夫言聽(tīng)計(jì)從。瑪麗自己說(shuō)在和蒂龍相愛(ài)之后，有一段時(shí)間她的生活是很快樂(lè)的，但是她沒(méi)有說(shuō)到自己的婚姻，在她放棄了自己的所有之后得到的太少了。蒂龍是瑪麗悲劇的源泉。

3 奧尼爾晚期作品中的女性形象特點(diǎn)

奧尼爾晚期作品最大的特點(diǎn)就是所有的女性都有了母性的氣質(zhì)，她們無(wú)私奉獻(xiàn)，犧牲自己，對(duì)待丈夫和兒子寬容。母性角色的刻畫貫穿奧尼爾晚期作品的始終，她們以博大寬廣的胸懷容納自己的丈夫或是情人，她們無(wú)私、仁慈地犧牲自己的夢(mèng)想成全所愛(ài)之人的夢(mèng)想，可以原諒、寬恕男人所有的錯(cuò)誤和罪行。

四 結(jié)語(yǔ)

尤金·奧尼爾對(duì)女性的尋求自我但是又得不到滿足充滿了同情之心，也正是由于對(duì)女性的同情和關(guān)心，使他塑造了一個(gè)又一個(gè)的女性形象。奧尼爾對(duì)女性痛苦，但是卻又無(wú)法改變的生活狀態(tài)進(jìn)行了深刻的刻畫。他看到了女性在尋求生存中的抗?fàn)帯⑹洹⑼讌f(xié)、痛苦和她們復(fù)雜的心態(tài)，也正是由于對(duì)于女性的理解和同情，讓奧尼爾的作品充滿了人文的關(guān)懷和強(qiáng)烈的震撼力。

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作者簡(jiǎn)介：朱春華，女，1979—，河北昌黎人，本科，講師，研究方向：文學(xué)，工作單位：河北外國(guó)語(yǔ)職業(yè)學(xué)院。