試析歐·亨利筆下小人物形象的創(chuàng)設(shè)技巧

摘要 美國(guó)作家歐·亨利在小人物形象的塑造中形成了自己獨(dú)特的書寫技巧，他擅長(zhǎng)于描寫現(xiàn)實(shí)生活中極具戲劇意味而又包含幽默性的場(chǎng)景。本文對(duì)歐·亨利的生活經(jīng)歷進(jìn)行了簡(jiǎn)單概括，并著重于分析歐·亨利筆下小人物的創(chuàng)作技巧，主要從別樣處理技巧、夸張以及出人意料的結(jié)局，來對(duì)小人物的生存境地和內(nèi)心世界進(jìn)行刻畫。

關(guān)鍵詞：歐·亨利 小人物 技巧

中圖分類號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

社會(huì)生活中的小人物形象一直都受到作家的關(guān)注，契訶夫描寫的小人物在性格上過于腐朽和偏執(zhí)；巴金筆下的小人物所承受的生活命運(yùn)凄楚而又困苦；馬克·吐溫則通過戲謔的筆調(diào)來生動(dòng)地展現(xiàn)出小人物的多面性。雖然這些都是同一類人，但在美國(guó)作家歐·亨利的筆下則給予了贊賞和憐憫，他致力于揭示小人物的善良品質(zhì)。在20世紀(jì)初的美國(guó)社會(huì)，溫暖人心的品質(zhì)就好像是一道霞光溫暖人們的內(nèi)心，而歐·亨利作品中描寫了許多栩栩如生的小人物形象，特別是在他的短篇小說中，通常都借助幽默性的語(yǔ)言，甚至是以一種不羈的筆調(diào)設(shè)置一個(gè)吸引人的小人物生活故事，在結(jié)局部分又讓人感到大為驚奇，從而揭露出現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的種種不合理現(xiàn)狀，著重凸顯出小人物所承受的心酸以及人格中閃耀的品格光芒。他還經(jīng)常采用諷刺等創(chuàng)作手法來反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)的真實(shí)性，對(duì)小人物的生活給予了同情。

一 歐·亨利簡(jiǎn)介

歐·亨利（O.Henry）原名威廉·西德尼·波特（William Sydney Porter），美國(guó)著名小說家。1862年出生于一個(gè)醫(yī)師家庭中，擁有豐富而又傳奇的經(jīng)歷，曾經(jīng)做過學(xué)徒、會(huì)計(jì)、記者等。在銀行任職出納的時(shí)候，由于出現(xiàn)了一筆資金的紕漏，為了躲避法律的審訊，歐·亨利離開了自己的家鄉(xiāng)。但后來因?yàn)楂@知妻子病情加重的消息就毅然地趕回來，結(jié)果被逮捕入獄。在監(jiān)獄中，歐·亨利因有一技之長(zhǎng)而擔(dān)任了監(jiān)獄的藥劑師。早在銀行工作期間，歐·亨利就開始嘗試著寫小說，入獄后他開始認(rèn)真地創(chuàng)作，最終因?yàn)楸憩F(xiàn)良好而提前獲釋。在紐約安定下來，他一心一意地從事寫作。在他所創(chuàng)作的作品中，當(dāng)屬對(duì)紐約曼哈頓一地的小人物生活的描寫最受關(guān)注，他把當(dāng)?shù)氐慕值馈⑺〉姆諊鑼懙眯蜗蠖稚鷦?dòng)，他還通過對(duì)騙子生活展開創(chuàng)作，完成了多部小說。歐·亨利在表層上是在極力地描寫上層社會(huì)的生活，但這些人中又有許多人都是騙子，雖然歐·亨利對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)和人性并沒有上升到細(xì)致的程度，以至于有許多作品的內(nèi)容都較為單薄。但是他的一生中卻充滿了坎坷遭遇，經(jīng)常與眾多的小人物一起承受生活中的甘苦，因此，他往往能站在全新的視角充分而又真實(shí)地反映出他們內(nèi)心中的交錯(cuò)情感，如在《警察與贊美詩(shī)》等作品中都得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。

二 小人物為愛犧牲的別開生面的處理技巧

歐·亨利創(chuàng)作的諸多短篇小說中有很大部分都在描寫都市生活，特別是他在紐約的生活經(jīng)歷，他在很多時(shí)候都與都市底層中的小人物朝夕相處，并對(duì)他們給予了同情和關(guān)心，他透徹地了解了小人物的思想狀態(tài)，這也為他今后的創(chuàng)作提供了寶貴的生活題材。在歐·亨利的筆下，城市社會(huì)中充滿了詭異和殘酷，它沒有任何人情味，所以人們往往把它比作是沙漠，但是就在城市的柏油馬路上，卻令人感到詫異地出現(xiàn)了充滿光輝的人性高貴品質(zhì)，歐·亨利酣暢地描寫了關(guān)于友情、愛情以及善良品質(zhì)的傳奇故事，這些真實(shí)的、溫情的情感全部都在小人物的身上得到一一展現(xiàn)，其中關(guān)于“愛情”的含義尤為突出，而“自我犧牲”則是一種鮮明而又壯烈的表現(xiàn)方式，在歐·亨利的筆下就借助“愛情”與“自我犧牲”之間的相互關(guān)系來刻畫小人物的內(nèi)心世界。

小說《愛的犧牲》被賦予了濃郁的諷刺性意味。在小說的開篇，作者就以調(diào)侃的低調(diào)提出了問題，并為后面的故事情節(jié)制造了一個(gè)懸念，緊接著就開始敘述一對(duì)年輕男女藝術(shù)家的艱苦生活境況。這種沉重的場(chǎng)景描寫在歐·亨利的筆下顯得十分的愉悅，而把年輕夫婦所處的艱難困境描寫得十分淡然，作者認(rèn)為，只要一個(gè)家庭真正擁有幸福，即使是房間小也可以把梳妝臺(tái)倒下來作為桌子；把寫字臺(tái)改裝為臨時(shí)的臥床，把洗臉架充當(dāng)鋼琴。在這樣艱苦的生活環(huán)境中，自然而然地就會(huì)產(chǎn)生貧窮與藝術(shù)之間的劇烈矛盾，但這種矛盾在歐·亨利的筆下得到逐漸的開展。雖然這對(duì)年輕男女對(duì)藝術(shù)懷抱著堅(jiān)定的決心，但是生活的無助和壓力比藝術(shù)的堅(jiān)持更加地“堅(jiān)固”，以至于不久以后他們的心中就開始對(duì)藝術(shù)感到徘徊，雖然他們心里浮起了漣漪，但是程度并不很深。因此，小說中的女主人公為了生存，就不再學(xué)琴而轉(zhuǎn)向了音樂教育，在她的心中也認(rèn)為這兩者之間的差別并不明顯，因?yàn)樵谝贿吔陶n的同時(shí)還可以一邊學(xué)習(xí)，保證了她與音樂在一起，投入到教育中也為了讓對(duì)方能繼續(xù)追逐藝術(shù)的夢(mèng)想，這種來自于小人物的犧牲精神卻彰顯出巨大的人物形象，直接透析了小人物在愛情道路上做出的犧牲和風(fēng)險(xiǎn)。事實(shí)上，男主人公作為一個(gè)簡(jiǎn)單、平凡的小人物，也是這樣對(duì)待妻子的，他不希望毀滅妻子的藝術(shù)夢(mèng)想，更不希望看到她終止音樂的學(xué)習(xí)，所以他也為了卑微的生活而在承擔(dān)著生存的責(zé)任，他不再去名師那里學(xué)習(xí)畫畫，而是來到公園畫速寫來賺錢，這一行為已經(jīng)距離藝術(shù)的道路又遠(yuǎn)了一步，但他的心中仍然還沒有放棄繪畫。在此時(shí)，一個(gè)小人物對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和追求精神得到了彰顯。在小說《愛的犧牲》中，經(jīng)由兩人的共同努力終于克服了藝術(shù)和貧窮之間的矛盾關(guān)系，一方面，兩人都沒有放棄對(duì)藝術(shù)的追求；另一方面，生活過得美滿而幸福。但是事情的真相卻在一次偶然的機(jī)會(huì)中得以凸顯，事實(shí)上，兩人都為了對(duì)方的藝術(shù)生涯而完全放棄了自己堅(jiān)持的藝術(shù)，他們都沉浸在自我的想象中，認(rèn)為只要有了自己的犧牲，或多或少能讓對(duì)方繼續(xù)藝術(shù)追求，但現(xiàn)實(shí)卻砸碎了他們的美好想象，但就從這些小人物身上，我們看到了人性中最為可貴的精神。歐·亨利運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法把“愛的犧牲”描寫得富有生動(dòng)性，就猶如男女主人公那種為了維持簡(jiǎn)單幸福而做出的犧牲，顯得更加的純美，這無疑是一種別開生面的藝術(shù)處理。

三 小人物為尋求生存的合乎情理的夸張技巧

歐·亨利在塑造小人物形象的過程中，還會(huì)適當(dāng)?shù)夭捎每鋸埖募记蓙碚宫F(xiàn)，這一手法不僅僅運(yùn)用在修辭上，還在小說形象的刻畫和情節(jié)的設(shè)置等方面上，甚至夸張得讓人感到難以相信。但是經(jīng)過細(xì)細(xì)的揣摩，又發(fā)現(xiàn)這些夸張之處也符合一定的情理。或許世界上根本就不會(huì)出現(xiàn)這樣的人，他昨天晚上才剛剛結(jié)婚，而在今晨醒來時(shí)就已經(jīng)忘記了自己的妻子是誰(shuí)，但歐·亨利的小說《忙碌經(jīng)紀(jì)人的浪漫史》中的主人公哈維就是這樣一種人，在此處或許有很多人為此感到十分的不可思議，但通讀完小說內(nèi)容也就理解這一小人物的真實(shí)性了。哈維是社會(huì)生活中的一個(gè)卑微工作者，整天忙得焦頭爛額，以至于很容易讓他忘記生意以外的事情，金錢幾乎占有他全部的思想。歐·亨利在這一處著重于描寫哈維的新婚妻子萊斯蕾在婚后起來的第一個(gè)早晨，并刻意地描寫了她嬌羞的一面，就是這樣一個(gè)充滿溫情的妻子滿懷著幸福的憧憬來到了哈維的面前，他竟然感到一陣不耐煩，甚至是粗魯?shù)貑査惺裁词虑椤Ｐ≌f在開篇之處花費(fèi)了大量的筆墨來描寫哈維工作的忙碌程度，證券交易的信息充斥著他的頭腦，就連新婚也無法分割金錢在他腦海中的分量，以至于他的心中感到一陣陣的失落，才出乎意料地想到應(yīng)該向萊斯蕾求婚，而此時(shí)，妻子跟他說，他們已經(jīng)在昨晚結(jié)過婚了，小說發(fā)展到這里已經(jīng)全部結(jié)束了，而哈維這個(gè)生活在社會(huì)底層的小人物形象也通過這個(gè)出人意料的結(jié)尾被刻畫得栩栩如生。

在另一部小說作品《警察與贊美詩(shī)》中，歐·亨利刻畫了另類的小人物形象，在現(xiàn)實(shí)生活中，幾乎沒有人會(huì)積極地尋求機(jī)會(huì)去坐牢，而小說中的主人公蘇比則是想盡辦法地去觸碰法律底線，這一行為已經(jīng)嚴(yán)重地違背了常理，但我們通過歐·亨利的視角，可以清楚地認(rèn)識(shí)到蘇比悲劇命運(yùn)的必然結(jié)果。蘇比是一個(gè)底層的流浪漢形象，他十分貧窮，當(dāng)冬天來臨的時(shí)候，他真心地希望能在監(jiān)獄中度過一個(gè)寒冬，這樣就能幸運(yùn)地躲避北風(fēng)的吹襲。在這部小說中，作者鮮明地展現(xiàn)出小人物為了尋求生存而陷入的不堪境地，在一定程度上凸顯出小人物的心酸，也能看到歐·亨利富有滑稽性的語(yǔ)言中暗藏苦楚的生活滋味。這部小說的故事內(nèi)容可以概括為三個(gè)部分，即安排計(jì)劃、施行計(jì)劃以及失敗告終。蘇比一次次地為了實(shí)現(xiàn)自己的“計(jì)劃”屢屢作案，但最后都沒有如愿以償?shù)剡M(jìn)入監(jiān)獄。最后，當(dāng)蘇比聽到了贊美詩(shī)時(shí)，他的靈魂深處泛起了微妙的變化，一種強(qiáng)烈的情感壓迫他去努力地拼搏，而就在他為了自己過去的行徑而深深地懺悔，決定改頭換面地去生活的時(shí)候，警察卻把他抓住了，并宣判他進(jìn)入牢房服刑三個(gè)月。此時(shí)的蘇比終于可以如愿以償?shù)卦诒O(jiān)獄中不受寒風(fēng)侵襲地度過三個(gè)月了，但他的身上卻被烙上了深深的諷刺性意味。歐·亨利在刻畫蘇比這個(gè)小人物形象時(shí)，把其放置在一件件的古怪事件中，凸顯出小人物所面臨的凄楚和悲涼處境。

四 小人物默默奉獻(xiàn)生命的出人意料結(jié)局

歐·亨利在塑造小人物形象時(shí)往往采用巧妙的構(gòu)思技巧，并在結(jié)尾處展現(xiàn)無遺。他擅長(zhǎng)于把故事情節(jié)中的關(guān)鍵部分隱匿起來，指引讀者進(jìn)入到日常的生活規(guī)律中，不帶有任何的意外性，也不會(huì)讓人對(duì)情節(jié)抱有任何的猜測(cè)，及至到最后才通過幾句簡(jiǎn)單的話語(yǔ)道出真相，從而讓讀者深刻地認(rèn)識(shí)到人物的具體形象和行為特征，這一巧妙的設(shè)計(jì)無疑使結(jié)局的出現(xiàn)讓人震驚，但又合乎情理。在小說《最后一片葉子》中，歐·亨利著重描寫了一個(gè)小人物之間的故事，他們居住在一個(gè)肺炎嚴(yán)重感染的區(qū)域，女主人公瓊西也不幸地染上了疾病，醫(yī)生說她的生命已經(jīng)進(jìn)入了倒計(jì)時(shí)，所以在病中的日子里，她就經(jīng)常望著窗外的葉子，并從一百多片葉子數(shù)到了最后幾片，她感覺自己就好像是其中的一片葉子，等到最后一片葉子消失的時(shí)候，她也要永遠(yuǎn)地告別這個(gè)世界。而居住在她樓底下的畫家貝爾知道了她的想法后，就說要為她畫出一幅驚人的杰作，并幫助她搬離這個(gè)地方。在這時(shí)，或許很多人都會(huì)感覺到最后的一片葉子終將會(huì)掉落，而瓊西的生命也將進(jìn)入尾聲，但是奇跡卻發(fā)生了，在過了一個(gè)白天、甚至是一個(gè)雷雨的夜晚后，葉子始終沒有落下來。瓊西仿佛看到了希望，病情也慢慢好轉(zhuǎn)了。而這片葉子的魔力則在小說的結(jié)尾部分呈現(xiàn)出來，老畫家貝爾因?yàn)榉窝兹ナ懒耍瞧恢倍紱]有飄落的葉子就是老畫家的藝術(shù)成就：為了讓瓊西保持生活下去的勇氣，貝爾在那個(gè)雷雨交加的夜晚，在樹上畫了一片葉子。事實(shí)上，真的葉子早已隨風(fēng)飄落。最后，瓊西并沒有死亡，而老畫家貝爾卻永遠(yuǎn)地離開了人世。畫在墻上的永不掉落的葉子拯救了瓊西的生命，增強(qiáng)了她的意志力。在這個(gè)寒風(fēng)瑟瑟的世界中，這最后的一片葉子就好像是充滿溫暖的火光，使瓊西頑強(qiáng)地活下去了。歐·亨利在《最后一片葉子》中刻畫的結(jié)局與讀者起初的預(yù)想完全相反，而他筆下的小人物形象也正是在這些合乎情理的故事設(shè)置中得到了永生，永遠(yuǎn)地封存在人們的心里，引人深思。

綜上所述，歐·亨利通過他獨(dú)特的文學(xué)創(chuàng)作技巧展現(xiàn)出社會(huì)生活中的小人物形象，在他諸多的文學(xué)作品中，無論是對(duì)底層勞苦群眾的艱難生活書寫，還是對(duì)虛偽社會(huì)制度的抨擊，都對(duì)其進(jìn)行了深入地挖掘和揭露。他在譴責(zé)社會(huì)的罪惡行徑時(shí)，也從側(cè)面凸顯出他濃厚的人道主義精神。他的筆墨簡(jiǎn)潔而又生動(dòng)、真實(shí)而又感人，作為一名現(xiàn)實(shí)主義作家，他不僅擁有其他作家共有的特征，還形成了自己獨(dú)特的語(yǔ)言描寫和創(chuàng)作技巧，并在文學(xué)的發(fā)展中愈加地生動(dòng)而又富于非凡價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1] 辛梅：《歐·亨利短篇小說中的小人物創(chuàng)作》，《華章》，2011年第4期。

[2] 董少葵：《歐·亨利短篇小說的語(yǔ)言特色——簡(jiǎn)析短篇小說集〈四百萬(wàn)〉》，《江西師范大學(xué)學(xué)報(bào)》（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），1995年第2期。

[3] 劉迎春：《為歐·亨利的現(xiàn)實(shí)主義辯》，《江西師范大學(xué)學(xué)報(bào)》（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），1991年第4期。

[4] 胡媛、汪小蘭：《淺議歐·亨利短篇小說的主題思想和語(yǔ)言特點(diǎn)》，《華章》，2012年第18期。

作者簡(jiǎn)介：李玉潔，女，1963—，河北蔚縣人，碩士，副教授，研究方向：英語(yǔ)教學(xué)、外國(guó)文學(xué)，工作單位：石家莊鐵道大學(xué)。