可觸的幸福

“什么是好設計？”這是許多人都會思考的問題，臺灣設計師鐘雅涵也不例外。假如將“好設計”這個寬泛的概念具體落實到使用者的感受中，鐘雅涵認為那應該是一種能夠將幸福感世代相傳的情感傳遞。她以家里傳家的小木桌為例，“桌面就是圓圓的一塊槐木，雖然沒有太多的設計，但它有極好的質地、強壯的結構”。幾十年過去了，這張小木桌還在堅守崗位，并且承載了一家幾代人的回憶，這種感覺成為她日后在設計中追求的目標。

鐘雅涵認為中國人的表達方式內斂而含蓄，這與她在西方學到的開放、批判性的表達技巧大相徑庭。于是她并沒有單純從形式上復制傳統文化符號，而是通過大量閱讀和研究來發掘文化的精髓，再用西方設計理念將其大膽地解構、重組。最終，她的設計作品通過對質感和工藝的強調，使得抽象隱晦的東方美感變得生動可觸。

“有無相生”系列餐具靈感源自老子的《道德經》，摒棄多余的裝飾和線條，以平、凈、圓潤的觀感，在視覺上營造出“無”的效果；同時與精湛的制作工藝結合，將器皿口沿處理得極薄，這層細膩的觸感能讓人獲得“有”的感受。而“書法”系列西式餐具，則是東西方文化的一次大膽碰撞。鐘雅涵以宋徽宗的瘦金體書法為切入點，將書法的筆畫融入西式餐具的握柄中，書法中的筆觸提頓則剛好契合了使用者的施力習慣，很好地體現了瘦金體書法“至瘦而不失其肉”的神髓。

經過幾年的實踐，鐘雅涵對設計的想法逐層遞進，正在接近她追求的核心，“我一直很重視生活里的小細節，同時也希望能將幸福感融入設計的細節、手感，讓人們由此感受到快樂”。如此用心且富有情感的設計，飽含著設計師對生活的熱愛，我們有理由相信，幸福會因此變得切實并可觸。