原味臉譜

鄧乃萱

由廣告人轉(zhuǎn)行成為畫廊經(jīng)理，進(jìn)而從事藝術(shù)創(chuàng)作，自創(chuàng)品牌“Brut Cake”，通過最原始的手工讓人感受到對生活的質(zhì)樸用心

鄧乃萱的作品大都有著一張令人難忘的“臉”，她喜歡用原始、粗糲的材料創(chuàng)作出單純而有張力的面孔。在她眼中，每一樣素材都有其與眾不同的特質(zhì)，希望通過創(chuàng)作夸張而直接的神態(tài)和表情，將作品內(nèi)在的靈魂釋放出來。最初，這樣的創(chuàng)作方式曾被一些人嘲笑為像是制作原始部落的工藝品，事實上早在19世紀(jì)的歐洲，就有一群頂尖的藝術(shù)家們創(chuàng)造出了這樣一種本真而富有生命力的藝術(shù)風(fēng)格——“Brut Art”。因此，鄧乃萱用“Brut”為自己的品牌命名，并加上“Cake”一詞，希望用單純質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格為人們的生活帶來一抹蛋糕一般甜蜜的幸福感。

“臉杯”系列作品是對“Brut Cake”精神的一個絕佳詮釋，杯子的靈感脫胎于鄧乃萱創(chuàng)作黑泥作品時的體驗。她將原本用以表達(dá)黑泥性情的臉譜轉(zhuǎn)移到日常的水杯上，為每一只水杯創(chuàng)作出一張獨一無二的肖像，兒童一般單純活潑的筆觸讓杯子們“長”出了自己的靈魂。客人們除了被杯子上俏皮可愛的表情所感染，鄧乃萱還意外地發(fā)現(xiàn)，他們在購買杯子時常常會不自覺地去尋找一張與自己相像或性格契合的“臉”，這也使“臉杯”成為鄧乃萱最受歡迎的作品之一。

除了自由隨性的藝術(shù)創(chuàng)作，鄧乃萱也癡迷于舊物的改造。當(dāng)初因工作關(guān)系從臺北來到上海，鄧乃萱一下子就被這座城市歷史與現(xiàn)代并存的氣質(zhì)所打動，并最終決定在此發(fā)展自己的藝術(shù)生涯。在上海，淘舊貨是她最大的樂趣之一，她時常穿梭于舊貨市場，尋訪已經(jīng)停產(chǎn)的江南土布，以此緬懷男耕女織的傳統(tǒng)時代風(fēng)氣；也會同回收舊物的老師傅們打交道，從他們手中找到雖然殘破卻仍具設(shè)計風(fēng)骨的老舊家具，不斷回想20世紀(jì)30年代上海灘的紙醉金迷。

每件舊物所承載的故事與人文氣息都讓鄧乃萱沉醉不已，至于如何才能讓這些舊物煥發(fā)新的生命力，她也有著獨到的見解，“舊物改造的關(guān)鍵，在于‘創(chuàng)新’上跳得夠不夠遠(yuǎn)，如果跳得不夠遠(yuǎn)，那就變成古董翻修師傅了”。廣告人的從業(yè)經(jīng)歷讓她敢于去嘗試許多大膽的創(chuàng)意，比如把舊水管和水龍頭結(jié)合起來變成老燈具，以及用老電線纏繞鐵架制成吊燈——“過去沒有人做過，才能使人耳目一新?！?/p>

而在所有的舊物創(chuàng)新設(shè)計中，鄧乃萱最偏愛的還是用江南土布對各種座椅進(jìn)行改造?！耙驗橐伪场⒆?、扶手的尺寸比例不同，而造就了每張椅子的個性，這給我?guī)砗芎玫囊龑?dǎo)，把椅子的不同面貌制作出來?！迸c“臉杯”相似，她的椅子作品也都有著各自不同的面孔與表情?！皣酢迸c“皇后”椅，是鄧乃萱格外鐘愛的一對作品。剛拿到手的時候，這對椅子殘破得厲害，只有高高的椅背還透露出一點點貴族的氣息。鄧乃萱大膽地用土布做了一個動物國王與皇后的拼貼圖案，盡管受限于土布相對單調(diào)的顏色，她仍然做出了生動得如同雕塑一般的效果。這個大膽試驗的成功，讓鄧乃萱找到了土布拼貼與座椅改造的方向，“夫妻臉”的沙發(fā)，“壞笑”的扶手椅，小狗圖案的小腳凳……一件件復(fù)古氣息與藝術(shù)張力兼具的作品不斷讓老家具獲得新生。

盡管創(chuàng)作了許多獨特而受到顧客歡迎的家居用品，從未受過專業(yè)訓(xùn)練的鄧乃萱仍不敢自詡為設(shè)計師，創(chuàng)作對她而言是一種“把對藝術(shù)的感悟融入生活的實驗”。雖然沉浸在藝術(shù)世界里的她認(rèn)為自己的創(chuàng)作有些“自由奔放，較少考慮市場和消費者的需求”，但她從不把藝術(shù)看作一種只屬于某些特定群體的高調(diào)游戲，反而格外注重作品的實用性。這樣的創(chuàng)作理念與她的性格十分統(tǒng)一，對物品抱有本真的心態(tài)，讓藝術(shù)在被“使用”的過程中更加親切地融入生活。