愛(ài)倫·坡哥特式小說(shuō)中的女性情結(jié)

一、引言

愛(ài)倫·坡的很多小說(shuō)如《泄密的心》《紅死魔的面具》《活埋》《一桶白葡萄酒》等都有對(duì)人內(nèi)心世界、精神狀態(tài)的描述，尤其是對(duì)心理因素描述頗多。他對(duì)人的心理病態(tài)尤其感興趣，因此在其小說(shuō)中遍布哥特式的陰森、恐怖、鬼魅和驚悚。愛(ài)倫·坡最著名的文藝?yán)碚撌恰靶Ч摗薄?ài)倫·坡力圖在自己的作品中先確立某種效果，再為追求這種效果而思考創(chuàng)作。他在《怪異故事集》序中稱“自己的作品絕大部分都是深思熟慮的苦心經(jīng)營(yíng)”。愛(ài)倫·坡雖在美國(guó)文學(xué)史上備受爭(zhēng)議，但《美國(guó)思想史》的編輯沃農(nóng)稱其為美國(guó)文壇上第一位藝術(shù)家和批評(píng)家。在愛(ài)倫·坡的70多篇小說(shuō)中，《麗姬婭》《貝蕾妮絲》《厄舍古屋的倒塌》和《莫雷娜》幾乎毫無(wú)例外地以神秘、魔幻為基調(diào)，都以女主人公的死亡及復(fù)活這一主題而展開(kāi)描述，情結(jié)跌宕起伏，詭異莫測(cè)，其中心人物無(wú)外乎愛(ài)倫·坡本人以及已經(jīng)亡故的母親和妻子。而其中的男主人公也大多數(shù)是愛(ài)倫·坡本人的意志反映或本人的寫(xiě)照。愛(ài)倫·坡的女性小說(shuō)怪異恐怖而又唯美，令人沉迷。本文將對(duì)愛(ài)倫·坡小說(shuō)中的女性情結(jié)進(jìn)行分析，來(lái)挖掘他的內(nèi)心世界與文學(xué)世界的最佳關(guān)聯(lián)。

二、愛(ài)倫·坡是一個(gè)自戀型人格障礙的患者

從自體心理學(xué)來(lái)看，愛(ài)倫·坡的女性小說(shuō)是非常合理的，小說(shuō)中的人格體現(xiàn)為自戀型是顯而易見(jiàn)的。小說(shuō)中的女主人公，大部分為情節(jié)的最終推動(dòng)者或者是操縱者，這些女性身上均有愛(ài)倫·坡的影子，是其自戀型人格的一種扭曲的、變形的體現(xiàn)，似乎更能顯示出雌雄同體的變態(tài)性格。他這種性格更多地體現(xiàn)為將自戀投放給別人而非自己，通過(guò)別人作為媒介來(lái)體驗(yàn)，也就是把別人作為自己的一部分或者一個(gè)方面來(lái)愛(ài)戀。當(dāng)然，每個(gè)人或多或少都有些自戀情結(jié)，但是當(dāng)形成了自戀型人格就變成了一種病癥。愛(ài)倫·坡悲慘、艱難的人生經(jīng)歷為其扭曲的自戀人格的形成提供了條件。他的父親在愛(ài)倫·坡1歲時(shí)醉酒離家，3歲時(shí)母親離世。人的自體意識(shí)在1到3歲時(shí)能分出自體主客體，在這一時(shí)期他經(jīng)歷了兩次與親人分離，父親及養(yǎng)父對(duì)他均無(wú)父愛(ài)可言。愛(ài)倫·坡在這種困頓中對(duì)父愛(ài)不再期待。由于失去父愛(ài)，愛(ài)倫·坡也像其他自戀型患者一樣去尋找一種全能式的愛(ài)的替代。這些只能來(lái)自外部世界，更多的體現(xiàn)在他對(duì)母親或妻子等象征愛(ài)的形象的追逐上，在小說(shuō)中也淋漓盡致地體現(xiàn)了出來(lái)。因此，他對(duì)養(yǎng)母非常依賴，對(duì)同學(xué)母親的愛(ài)戀幾近瘋狂，與多名女性有戀愛(ài)關(guān)系。無(wú)論他怎么努力去嘗試和尋找，都是渴望得到愛(ài)或被愛(ài)而已。

愛(ài)倫·坡的一生非常失意。在他26歲正當(dāng)壯年時(shí)，他喜歡上了只有14歲的表妹弗吉尼亞，并且不顧一切地追求且與之結(jié)婚。由于經(jīng)常窮困潦倒，生活十分艱辛，報(bào)社工作不順，妻子又英年早逝，愛(ài)倫·坡只得以酒度日，借酒消愁。之后他經(jīng)常性地出現(xiàn)幻覺(jué)、幻聽(tīng)，心力交瘁，近乎精神失常。這期間他又與海倫·鮑威爾·惠特曼、南希·里奇蒙及艾爾米拉有過(guò)感情糾葛。經(jīng)歷過(guò)沉溺情海、糾葛不斷、鴻雁傳情、海誓山盟及濤聲依舊等的愛(ài)倫·坡，帶著心之苦悶，最終因腦溢血，于1849年10月7日與世長(zhǎng)辭。

三、愛(ài)倫·坡小說(shuō)中的女性人物形象分析

在《厄舍古屋的倒塌》中，故事的主人公是一對(duì)沒(méi)落貴族的孿生兄妹。兄妹二人住在一幢古老、殘舊、陰森、潮濕、搖搖欲墜的古屋里面，舉目無(wú)親、相依為命。哥哥是厄舍羅德里克，妹妹是瑪?shù)铝铡＿@兩人不僅是兄妹，而且是肉體衰竭與精神頹廢的統(tǒng)一體。兩人均患有先天性家族病，且一方疾病能引起另一方精神失常。兄妹倆經(jīng)歷的是生存、死亡及復(fù)仇的過(guò)程，也是充滿鮮血與屈辱的歷程。哥哥厄舍羅德里克曾經(jīng)是魅力四射的美男子，可是短時(shí)間內(nèi)變得讓人震驚：肌膚蒼白若幽靈，眼睛異乎尋常之晶亮，長(zhǎng)發(fā)如游絲。由于長(zhǎng)期深居簡(jiǎn)出，少受陽(yáng)光照射，皮膚蒼白，顯得毫無(wú)生機(jī)和活力。他時(shí)常有離奇古怪的感覺(jué)，這使他陷入變態(tài)的恐懼心理不能自拔，惶惶不可終日。由于藥物已經(jīng)失去作用，他便感覺(jué)末日已近，精神接近崩潰。妹妹作為女主角通篇沒(méi)有一句話，雖長(zhǎng)相與雙胞胎兄長(zhǎng)酷似但是性格迥異。哥哥雖為男子漢，卻內(nèi)心柔弱，妹妹雖為女兒身，卻意志堅(jiān)韌。哥哥出于變態(tài)心理，在妹妹未死之前就埋葬了她。小說(shuō)結(jié)尾，在一個(gè)暴風(fēng)驟雨的夜晚，妹妹身上披著滿是鮮血的裹尸布站在門(mén)檻上，遍體鱗傷，骨瘦如柴，恐怖景象可見(jiàn)一斑。哥哥提前活埋了妹妹，妹妹竟然破棺木而出，在死亡線上掙扎跑出。最后，隨著一聲低幽的嗚咽，妹妹重重地跌倒在哥哥身上，把哥哥也拖到地上，二人同歸于盡，雙雙走向毀滅，而破敗、陰森的厄舍古屋也突然坍塌，被黑暗幽深的小湖淹沒(méi)得無(wú)影無(wú)蹤。

在《莫雷拉》中，愛(ài)倫·坡將莫雷拉描寫(xiě)成一位博學(xué)多才、聰敏、睿智且酷愛(ài)神學(xué)的才女佳人。小說(shuō)中的男主角對(duì)其愛(ài)慕有加，愛(ài)之深、愛(ài)之切異乎尋常。這使得莫雷拉除卻一切向往與男主人公相戀。男主人公對(duì)莫雷拉言聽(tīng)計(jì)從，對(duì)她的神學(xué)理論和說(shuō)教也是頂禮膜拜，后來(lái)這種癡迷竟到了令他感到恐懼的地步。莫雷拉也經(jīng)歷了從生到死，到重生，再到死的魔幻歷程。愛(ài)倫·坡塑造的這種剛強(qiáng)、倔強(qiáng)的靈魂令人恐懼和驚悚。女主人公的這種生死輪回似乎就是為了和這個(gè)男人糾葛一輩子，做他的妻子、女兒，愛(ài)他、為他所愛(ài)。由于“我”對(duì)莫雷拉的冷漠，她生下女兒不久就去世了，而主宰女兒身體和意志的還是那顆頑強(qiáng)的心。開(kāi)始時(shí)“我”在和莫雷拉的角逐中占優(yōu)勢(shì)，由于“我”對(duì)她的疏遠(yuǎn)，使得莫雷拉郁郁寡歡，日漸憔悴，以死來(lái)抗衡。而重生后的莫雷拉又對(duì)“我”報(bào)復(fù)直至再次死亡。小說(shuō)中的“我”間接地奪走了莫雷拉的生命，她也奪走了“我”的快樂(lè)。莫雷拉第一次臨死前說(shuō)道：“這是命中注定的一天，我就要死去，但我將獲得永生。”她還預(yù)言了“我”的歡樂(lè)時(shí)光已經(jīng)結(jié)束，未來(lái)的日子將充滿憂傷、失落。莫雷拉在第一次死亡前就已經(jīng)預(yù)見(jiàn)到自己要?jiǎng)倮@種報(bào)復(fù)令人印象深刻。

在《麗姬婭》中，愛(ài)倫·坡把小說(shuō)中的女性描述得超凡脫俗，甚至接近神話。尤其他對(duì)麗姬婭的描寫(xiě)：“與純白象牙相仿的肌膚，烏黑的、濃密的蓬松秀發(fā)，滑如凝脂的鼻子，柔軟的、嬌媚的、催人入眠的下唇。”愛(ài)倫·坡為我們細(xì)致入微、生動(dòng)形象地勾畫(huà)了一個(gè)近乎完美的佳麗形象。不吝筆墨的描述女性之美，并使這種美歸于死亡，令人窒息、震撼。這種美的短暫、稍縱即逝，既強(qiáng)化了死亡的無(wú)法抗拒，也在死亡的瞬間將其推向永恒。無(wú)論是在作品中對(duì)女主人公外貌的設(shè)定，還是對(duì)扼殺她們生命的疾病的描寫(xiě)，都可以從愛(ài)倫·坡的真實(shí)生活中找到原型。可以說(shuō)，愛(ài)倫·坡的創(chuàng)作從一開(kāi)始就植根于他對(duì)未能得到的母愛(ài)的追尋和對(duì)心目中理想美的創(chuàng)造。根據(jù)弗洛伊德的理論，母愛(ài)的缺失對(duì)個(gè)人可能造成兩種影響：他可能會(huì)將母親的形象理想化，并把這種形象投射到其他人身上，使母親形象得以重生和延續(xù)；他也有可能會(huì)抨擊他人，因?yàn)樗齻儾⒉幌袼哪赣H。愛(ài)倫·坡的這些作品非常確切地體現(xiàn)了前者的特征，而在《麗姬婭》中二者都得到了體現(xiàn)。

《橢圓畫(huà)像》雖不是愛(ài)倫·坡的經(jīng)典之作，但是也是含義深刻的佳作。作品講的是年輕漂亮的妻子為畫(huà)家丈夫做模特期間被壓抑、忽視，直至生命耗盡，最終死去的故事。在這篇小說(shuō)中，愛(ài)倫·坡對(duì)男性的主導(dǎo)進(jìn)行了描寫(xiě)，實(shí)為抨擊男性為中心的霸權(quán)和冷漠。從故事中可以看出：雖然女性的形象活潑可愛(ài)，可愛(ài)得無(wú)與倫比。她光彩照人，笑意盈盈，但還是處于被男人掌控、操縱的角色中，始終處于邊緣地位。雖然妻子認(rèn)為這是十分可怕的事情，可是她還是微微笑著，靜靜坐著，一句怨言也沒(méi)有。畫(huà)家的新婚妻子日益萎靡，日漸虛弱，生命正在她的身體里消減。畫(huà)家的妻子是美麗的載體，是創(chuàng)作的靈感源泉。“她憎恨藝術(shù)，因?yàn)樗囆g(shù)是她的情敵；她害怕調(diào)色板，因?yàn)樗麄儕Z去了愛(ài)人的笑臉。”但是她依然壓抑了自己的排斥及抗拒，還是“溫順的在塔樓上坐了幾個(gè)星期”。畫(huà)家畫(huà)完畫(huà)后驚呼：“這就是生命。”可這個(gè)時(shí)候，他轉(zhuǎn)身看他心愛(ài)的妻子時(shí)，妻子已經(jīng)死了。讀到這里，更多的是激起讀者的憤怒，也體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景對(duì)女性的摧殘。

四、愛(ài)倫·坡女性小說(shuō)中的女性觀

愛(ài)倫·坡小說(shuō)中的女性氣質(zhì)多為崇高、神圣、溫柔、美麗、剛強(qiáng)、博學(xué)多才，十分理想化。這也反映了他的女性觀不落窠臼，頗具反抗與叛逆性格及心理。這也如實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)對(duì)男女的期待。也正是由于原來(lái)社會(huì)對(duì)女人期待標(biāo)準(zhǔn)低，使得有才之士無(wú)法獲得尊嚴(yán)和禮遇而無(wú)一例外的與死神相約。愛(ài)倫·坡的死亡意識(shí)，對(duì)生命、對(duì)人性的思考，使得他的作品充滿永恒的魅力。愛(ài)倫·坡的作品也遭到大量質(zhì)疑，但是他淡然處之，身后更是被朋友背叛，遭人詆毀中傷，在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)無(wú)法得到公正的評(píng)價(jià)。可以說(shuō)，他短暫的一生中所遭受的苦難比其他人都要多。但也正是這些苦難，提供了他創(chuàng)作的源泉，激發(fā)了他創(chuàng)作的巨大潛力。從20世紀(jì)初開(kāi)始，愛(ài)倫·坡在美國(guó)文學(xué)史上的地位和作用被重新確認(rèn)，他對(duì)美國(guó)文學(xué)乃至世界文學(xué)所作出的貢獻(xiàn)也得到高度評(píng)價(jià)。愛(ài)倫·坡曾說(shuō)：“我不在乎我的作品是現(xiàn)在被人讀還是子孫后代讀。我可以花一個(gè)世紀(jì)等待讀者。”可以說(shuō)，愛(ài)倫·坡是極具現(xiàn)代意識(shí)的作家，頗有遠(yuǎn)見(jiàn)。我們可以在陀思妥耶夫斯基、勞倫斯、喬伊斯、卡夫卡、海明威、福克納甚至魯迅等一大批文學(xué)大師的作品中或多或少地看到愛(ài)倫·坡的影子。英國(guó)大文豪蕭伯納曾聲稱：“美國(guó)出了兩個(gè)偉大的作家——埃德加·愛(ài)倫·坡和馬克·吐溫。”這一語(yǔ)道出了愛(ài)倫·坡在美國(guó)文學(xué)上占據(jù)的重要地位，獨(dú)一無(wú)二，無(wú)可撼動(dòng)。其在女性描述上也極具見(jiàn)地、膾炙人口，頗具代表性。