關(guān)于勞倫斯《玫瑰園中的影子》中的情感元素分析

勞倫斯出生于19世紀(jì)中后期，是20世紀(jì)英國(guó)最有成就也最有爭(zhēng)議的短篇小說(shuō)家、散文家、詩(shī)人。他的一生雖然短暫，卻成為一個(gè)多產(chǎn)的作家，并且傾其所有才華完成了10多部小說(shuō)，除了《玫瑰園中的影子》外，諸如《白孔雀》《虹》《戀愛(ài)中的女人》等幾部小說(shuō)都是他的不朽著作。《白孔雀》這部長(zhǎng)篇小說(shuō)是他的處女作。從1914年起，勞倫斯真正全心全意進(jìn)行創(chuàng)作，并依靠創(chuàng)作謀生。1915年創(chuàng)作的《虹》是勞倫斯最具代表性、最偉大的作品之一。但不幸的是《虹》很快被禁。經(jīng)歷挫折后，他并沒(méi)有氣餒，接著在1920年創(chuàng)作并發(fā)表了《戀愛(ài)中的女人》。他經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)，對(duì)當(dāng)時(shí)的生活方式并不滿意。于是他開(kāi)始到處旅游，擴(kuò)展視野，體驗(yàn)另類(lèi)的生活方式。這樣的生活方式才是他感到滿意的，也是資本主義工業(yè)化文明不能帶給他的。在外旅行生活多年后，他在1925年回到歐洲。因此，勞倫斯創(chuàng)作的作品并不僅僅局限于小說(shuō)，還包括游記、詩(shī)歌集等。

從勞倫斯的諸多作品中，我們可以看出，他喜歡把礦區(qū)生活融入作品中，把這類(lèi)生活作為小說(shuō)創(chuàng)作的題材。《玫瑰園中的影子》就是反映這個(gè)題材的代表作之一。這部小說(shuō)記敘的故事不僅引人入勝，而且故事結(jié)局意味深長(zhǎng)，發(fā)人深思。故事記敘了一對(duì)階級(jí)不同的夫妻，妻子是一位頗有文化的女子，而其丈夫卻是一個(gè)平凡的礦工。他們回到女方家度蜜月，迎來(lái)的卻是痛苦和不盡的爭(zhēng)吵。妻子獨(dú)自一人去了那個(gè)曾經(jīng)和舊情人約會(huì)的玫瑰園，恰巧再次遇到了舊情人——牧師的兒子阿契。令她極度傷心的是，阿契不再認(rèn)識(shí)她，因?yàn)榘⑵跻呀?jīng)瘋了。妻子回到家后，傷心依然，遭到丈夫的逼問(wèn)。終于，妻子被激怒，向丈夫坦白了她的舊情人以及之前和舊情人的關(guān)系。雙方共同努力維護(hù)的關(guān)系因激勵(lì)的爭(zhēng)吵而遭到破壞，最終兩人的婚姻覆滅。

《玫瑰園中的影子》這部小說(shuō)不僅僅描述社會(huì)中個(gè)人的心理狀況，也記敘了人與人之間微妙的心理活動(dòng)和經(jīng)歷。《玫瑰園中的影子》所記敘的愛(ài)情故事并不浪漫，也沒(méi)有像偵探小說(shuō)那樣充滿懸念，而是通過(guò)對(duì)心理活動(dòng)的細(xì)致描寫(xiě)編織成一個(gè)愛(ài)情悲劇。除了對(duì)這個(gè)悲劇表示嘆息外，我們更應(yīng)該看到勞倫斯的創(chuàng)作意圖：通過(guò)這個(gè)悲劇反映真實(shí)的社會(huì)，同時(shí)也反映當(dāng)時(shí)社會(huì)民眾內(nèi)心的情感元素。

一、資本主義工業(yè)化進(jìn)程，階級(jí)社會(huì)人與人之間的冷漠

20世紀(jì)初的英國(guó)正處于工業(yè)革命時(shí)期，工業(yè)革命給社會(huì)帶來(lái)了巨大的變化，其中，階級(jí)矛盾和沖突日益明顯并升級(jí)。《玫瑰園中的影子》中，主人公的婚姻是極其不幸的，勞倫斯在創(chuàng)作時(shí)便在小說(shuō)的開(kāi)頭埋下伏筆。從人物的背景描述中可以知道，妻子來(lái)自上流社會(huì)，有文化，有涵養(yǎng)，而丈夫卻是當(dāng)?shù)氐V場(chǎng)上的一名普通電工。勞倫斯用細(xì)膩的言語(yǔ)記敘了這對(duì)夫妻之間的種種矛盾和尖銳的沖突。在小說(shuō)中，丈夫焦急而煩躁，但又不得不無(wú)聊地等待妻子慢悠悠地吃早餐。丈夫打掃臥室窗口時(shí)，看到妻子正眺望著大海。妻子“顯然沒(méi)有注意到”丈夫正在看著她，丈夫就這樣望了妻子很久，妻子卻對(duì)丈夫和丈夫的視線視而不見(jiàn)。這里的描寫(xiě)讓我們很清楚，妻子的心里沒(méi)有丈夫。丈夫?qū)τ谒齺?lái)說(shuō)只是婚姻中的一個(gè)影子。

勞倫斯用簡(jiǎn)潔卻又極其入骨的手筆描寫(xiě)了這對(duì)夫妻的對(duì)話。丈夫?qū)ζ拮诱f(shuō)：“我等了好久了。”妻子卻冷淡地做出回答：“是等她呢？還是等著早餐？”接著丈夫試圖用“在這樣的一個(gè)明媚的早晨，我躺在床上就跟躺在礦井里一樣”這樣委婉的話語(yǔ)解釋他有早起的習(xí)慣，不料，妻子卻用不屑的語(yǔ)氣反駁道，她根本想不到丈夫會(huì)在這里想到礦井。從勞倫斯這樣簡(jiǎn)潔的幾筆描繪可以看出，上層階級(jí)對(duì)下層階級(jí)的蔑視和不尊重，同時(shí)也揭示出英國(guó)資本主義工業(yè)化進(jìn)程中人們之間的冷漠。這樣的冷漠不僅僅發(fā)生在當(dāng)時(shí)的社會(huì)，還毫無(wú)例外地發(fā)生在平常的婚姻當(dāng)中。小說(shuō)中的丈夫非常在意也非常用心地穿著打扮，好讓自己衣著光鮮得像一個(gè)真正的上流社會(huì)人物。但他在外表上作再多努力也不能去掉他卑微的烙印，也改變不了來(lái)自上流社會(huì)的妻子對(duì)他的反感。

二、身處階級(jí)社會(huì)，試圖掙扎接受不可調(diào)和的等級(jí)觀念的無(wú)奈

身處階級(jí)社會(huì)，《玫瑰園中的影子》中，地位懸殊的妻子和丈夫?yàn)榻邮艿燃?jí)觀念而在痛苦掙扎著。勞倫斯在小說(shuō)中安排丈夫偷吃園中蘋(píng)果的情節(jié)來(lái)表現(xiàn)民眾試圖掙扎接受不可調(diào)和的等級(jí)觀念的無(wú)奈。小說(shuō)中的女房東有著極強(qiáng)的等級(jí)觀念，第一次看到男女主人公時(shí)想：在身高外貌上，男女雙方算是湊合，但是男方在其他方面都配不上女方。當(dāng)女房東知道男主人偷吃了園中的蘋(píng)果時(shí)卻認(rèn)為，如果男主人高興，偷吃蘋(píng)果也沒(méi)有什么不可以的。

雖然小說(shuō)中的妻子對(duì)丈夫沒(méi)有任何感情可言，但是她也在想盡辦法維系他們的婚姻。因此她在房東面前假裝他們有著幸福和諧的婚姻，也不想讓自己的過(guò)去影響現(xiàn)在的婚姻，于是她偷偷地獨(dú)自去玫瑰園尋找已經(jīng)逝去的愛(ài)情。來(lái)自下層社會(huì)的丈夫一開(kāi)始并不追問(wèn)妻子的過(guò)去，而是留給妻子時(shí)間和空間。但是當(dāng)時(shí)的階級(jí)社會(huì)中，這樣的試圖掙扎接受是無(wú)用的，無(wú)奈的，所有的這一切是無(wú)法調(diào)和的。小說(shuō)中的妻子從未愛(ài)上出身卑微的丈夫，見(jiàn)到丈夫時(shí)仍是無(wú)法忍受。同時(shí)，丈夫?qū)ζ拮颖憩F(xiàn)得高高在上的姿態(tài)憋得慌，并且耿耿于懷。

三、戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞性帶來(lái)的悲痛

勞倫斯雖然沒(méi)有經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)，但必須對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行深刻的反思，他厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)中的相互廝殺，厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)給社會(huì)帶來(lái)的毀滅，以及戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致的人性的覆滅。在戰(zhàn)爭(zhēng)的影響下，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的摧殘自然成為勞倫斯小說(shuō)創(chuàng)作的主題之一。《玫瑰園中的影子》里兩人的婚姻是小說(shuō)的主線，但小說(shuō)反映了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的摧殘這一主題。妻子舊情人的出現(xiàn)是他們婚姻滅亡的催化劑，因此戰(zhàn)爭(zhēng)是導(dǎo)致男女主人公愛(ài)情悲劇的一個(gè)不可缺少的潛在因素。

小說(shuō)中妻子的舊情人只是戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性摧殘的一個(gè)例子。妻子曾經(jīng)的舊情人是一個(gè)從外表看上去長(zhǎng)得有點(diǎn)結(jié)實(shí)的年輕軍人，頭發(fā)干干凈凈，梳得整整齊齊，外套穿得一絲不茍。勞倫斯用細(xì)膩的筆法描寫(xiě)妻子再次看到的舊情人：一個(gè)已經(jīng)脫離現(xiàn)實(shí)的精神病人。他顯露出游離不定的神態(tài)，結(jié)實(shí)強(qiáng)壯的身體已經(jīng)變得松松垮垮，手指還不停地輕微顫抖。他已經(jīng)不再是以前的他，他的靈魂已經(jīng)在戰(zhàn)爭(zhēng)中被摧殘。這個(gè)舊情人甚至已經(jīng)不再認(rèn)識(shí)曾經(jīng)的愛(ài)人。同時(shí)，對(duì)妻子來(lái)說(shuō)，眼前這個(gè)舊情人也不再是他，對(duì)現(xiàn)在他身上的一切，妻子從心底感到厭惡。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了她對(duì)過(guò)去戀情的美好回憶，使她感到萬(wàn)分悲痛，同時(shí)更扭曲了她的人性。小說(shuō)中妻子這樣的心理變化正是緣于戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)社會(huì)、對(duì)人性的摧毀，表現(xiàn)了勞倫斯的悲痛和無(wú)奈。

四、對(duì)陳腐道德習(xí)俗這一精神枷鎖的憎恨

20世紀(jì)初的英國(guó)可以定義為一個(gè)悲劇的時(shí)代。當(dāng)時(shí)的人們不僅僅身處不可調(diào)和的階級(jí)矛盾中，還要忍受戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)社會(huì)的破壞，更得忍受各種陳腐道德習(xí)俗對(duì)他們精神的統(tǒng)治和束縛。對(duì)此，勞倫斯感到無(wú)比痛心和憎恨。

在《玫瑰園中的影子》這部小說(shuō)里，丈夫表露出對(duì)妻子和舊情人的親密度的極度在乎，并且不斷地緊逼和質(zhì)問(wèn)妻子和舊情人在一起多久，之間的距離有多遠(yuǎn)等問(wèn)題。在妻子的回答中，丈夫判斷出妻子與舊情人曾經(jīng)越過(guò)界，有過(guò)性關(guān)系時(shí)，無(wú)法忍受，霎時(shí)臉色慘白，萎靡不振，最終導(dǎo)致二人婚姻破裂。

勞倫斯憎恨這樣的陋習(xí)，試圖賦予小說(shuō)中的妻子掙脫的力量。小說(shuō)中描寫(xiě)道：“突然，她猛然抬頭，就像用力擺脫束縛似的。”女主人公何嘗不想擺脫這一切，這里的擺脫不是擺脫丈夫，而是想要擺脫束縛。她無(wú)法忍受這個(gè)精神枷鎖，一旦套上了，解下來(lái)就是難上加難。她憎恨這一切，于是想要摧毀。這樣的道德陋習(xí)根深蒂固，她注定無(wú)法逃脫資本主義道德陋習(xí)下的精神枷鎖。她忍受不了丈夫?qū)λ团f情人的關(guān)系的再三逼問(wèn)，終于告訴丈夫答案，同時(shí)明白這場(chǎng)婚姻已經(jīng)結(jié)束。

這兩個(gè)地位層級(jí)懸殊的人，結(jié)局究竟如何，小說(shuō)的結(jié)尾沒(méi)有說(shuō)明。在小說(shuō)結(jié)尾，作者說(shuō)到兩人不再相互憎恨，畢竟他們都是資本主義工業(yè)化時(shí)代的受害者。他們也感到震驚，從而忘卻自我。在這個(gè)社會(huì)里，不管發(fā)生什么事，所有的事情總會(huì)有個(gè)結(jié)果，從而終結(jié)。

五、結(jié)語(yǔ)

《玫瑰園中的影子》是勞倫斯描寫(xiě)關(guān)于男女間、夫妻間關(guān)系小說(shuō)中的一部。這部短篇小說(shuō)雖然僅僅敘述了一天內(nèi)所發(fā)生的事情，但卻表現(xiàn)了諸多的情感元素。首先，是人與人之間的冷漠。資本主義工業(yè)化時(shí)代下，人們深受階級(jí)觀念的影響，從而形成上層社會(huì)和下層社會(huì)間人際關(guān)系的冷漠，乃至夫妻間的冷漠。其次，深挖階級(jí)社會(huì)現(xiàn)象。通過(guò)描寫(xiě)夫妻為了維護(hù)婚姻而試圖掙扎接受不可調(diào)和的等級(jí)觀念的無(wú)奈表現(xiàn)出來(lái)。再次，結(jié)合創(chuàng)作背景。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，描述戰(zhàn)爭(zhēng)給社會(huì)造成的破壞，不僅破壞人與人之間的關(guān)系，也扭曲了人性，表達(dá)了作者的悲痛和無(wú)奈。最后，故事主人公都受到陳腐道德習(xí)俗的影響。男主人公對(duì)陳腐道德習(xí)俗的破壞，女主人公也無(wú)法卸下這一精神枷鎖，最終導(dǎo)致婚姻覆滅，從中表達(dá)對(duì)陳腐道德習(xí)俗的憎恨。