不羈筆墨世所無相

文人畫家李老先生前曾有題畫言：“今人論畫，開口畢加索，閉口馬蒂斯，何不談梁風子，何不說徐青藤？見了洋祖宗，便忘了老祖宗，如此恩忘，當掌嘴?！狈叛郛斚庐媺?，畫家不可謂不多，雖謂“盛世”，然而卻充斥著史上最庸俗的垃圾畫家群體——在這個樓盤起名要“歐化”、“藝術家”以談錢為能事、“大師”、“巨匠”滿天飛的國度，梁風子那活潑潑的精神與筆墨離國人卻似乎已經十分遙遠了。

梁楷，活動于13世紀初期，南宋人，祖籍山東，南渡后流寓錢塘（今杭州）。曾于南宋寧宗擔任畫院待詔，這是最高級的宮廷畫師。畫史上關于梁楷的史料極少，較早和較詳細的是元人夏文彥的《圖繪寶鑒》卷四：“梁楷，東平相羲之后，善畫人物、山水、釋道、鬼神。師賈師古，描寫飄逸，青過于藍。嘉泰年畫院待詔，賜金帶，楷不受，掛于院內?！庇纱吮蝗朔Q為“梁瘋子”（梁風子）。

梁楷的作品，大致可分為三類：一是工細類，如《八高僧故事圖》卷；二是工寫結合類，如《布袋和尚圖》；三是大寫意類，如《潑墨仙人圖》、《太白行吟圖》等。他的獨特貢獻在第三類。

梁楷的大寫意，包括兩種筆法，一是潑墨法，二是減筆法。前者如《潑墨仙人圖》，后者如《李白行吟圖》。

潑墨法，始創于唐王洽，但王洽真跡未傳，能見其真跡者，梁楷是第一位。減筆法，則是梁楷的獨創。由此可知，粱楷的潑墨法與減筆法在中國畫史上所占的地位是何等重要。

他的《潑墨仙人圖》主要是用墨“刷”出來的，畫面上的仙人除面目、胸部用細筆勾出神態外，其他部位皆用闊筆橫涂豎掃，筆筆酣暢，墨色淋漓，豪放不羈，如入無人之境?！?br>