匡時春拍呈現(xiàn)經(jīng)典

北京匡時2013春拍將于6月初拉開帷幕，其中近現(xiàn)代書畫部分佳作紛呈，尤以傅抱石巔峰力作《后赤壁圖》和蔣兆和以“九蘭組”為原型創(chuàng)作的《九蘭打夯》最為精彩。

《后赤壁圖》為傅抱石1946年在金剛坡下所作，自1978年以來出版著錄多達十余次，堪稱傅抱石傳承有緒的經(jīng)典名作。

金剛坡時期是傅抱石飽覽峨眉青城、長江嘉陵之勝景，在山勢回環(huán)、江流湍激間觀察構(gòu)思，不斷將其個人技法成熟、完善的時期。金剛坡時期也是傅抱石在重慶艱苦的八年，鑒于避難時期的條件，此時期作品以小幅居多，而這幅作品達到8.4平尺，是此時期罕見的大幅力作。

畫面中有兩處懸崖峭壁，較遠的一處主要以大面積墨色渲染而成，層次分明；近處的除有墨色渲染外，更是用了他最喜愛的劈頭蓋面般的獨特皴法“斫筆皴”；江面以留白的形式和岸邊率性的平涂渲染也沒有絲毫的突兀；蘇軾等三個人物面部細節(jié)勾勒細膩清楚，神態(tài)自然，衣服線條靈活生動，袖袍與帽帶隨風(fēng)鼓動，將峽谷中那冬天大風(fēng)的勁感也表達得恰到好處；近景用簡潔干練的中鋒勾勒出粗細交叉的禿枝權(quán)，正是詩中情景：霜露既降，木葉盡脫，人影在地，仰見明月，顧而樂之，行歌相答。

題跋上的1959年也是有意義的一年。是年，傅抱石和關(guān)山月共同為北京新建的人民大會堂合作繪制出巨幅山水《江山如此多嬌》。可以想見，當(dāng)年的傅抱石看到這張舊作，想起抗戰(zhàn)時期，自己因戰(zhàn)亂不得已搬到祖國后方，人民生活困苦，自己空有一身愛國熱血和一顆赤子之心，卻只能在畫中發(fā)出憤時憂國之慨；……