

北京匡時2013春拍將于6月初拉開帷幕,其中近現代書畫部分佳作紛呈,尤以傅抱石巔峰力作《后赤壁圖》和蔣兆和以“九蘭組”為原型創(chuàng)作的《九蘭打夯》最為精彩。
《后赤壁圖》為傅抱石1946年在金剛坡下所作,自1978年以來出版著錄多達十余次,堪稱傅抱石傳承有緒的經典名作。
金剛坡時期是傅抱石飽覽峨眉青城、長江嘉陵之勝景,在山勢回環(huán)、江流湍激間觀察構思,不斷將其個人技法成熟、完善的時期。金剛坡時期也是傅抱石在重慶艱苦的八年,鑒于避難時期的條件,此時期作品以小幅居多,而這幅作品達到8.4平尺,是此時期罕見的大幅力作。
畫面中有兩處懸崖峭壁,較遠的一處主要以大面積墨色渲染而成,層次分明;近處的除有墨色渲染外,更是用了他最喜愛的劈頭蓋面般的獨特皴法“斫筆皴”;江面以留白的形式和岸邊率性的平涂渲染也沒有絲毫的突兀;蘇軾等三個人物面部細節(jié)勾勒細膩清楚,神態(tài)自然,衣服線條靈活生動,袖袍與帽帶隨風鼓動,將峽谷中那冬天大風的勁感也表達得恰到好處;近景用簡潔干練的中鋒勾勒出粗細交叉的禿枝權,正是詩中情景:霜露既降,木葉盡脫,人影在地,仰見明月,顧而樂之,行歌相答。
題跋上的1959年也是有意義的一年。是年,傅抱石和關山月共同為北京新建的人民大會堂合作繪制出巨幅山水《江山如此多嬌》。可以想見,當年的傅抱石看到這張舊作,想起抗戰(zhàn)時期,自己因戰(zhàn)亂不得已搬到祖國后方,人民生活困苦,自己空有一身愛國熱血和一顆赤子之心,卻只能在畫中發(fā)出憤時憂國之慨;……