匡時春拍呈現經典

北京匡時2013春拍將于6月初拉開帷幕，其中近現代書畫部分佳作紛呈，尤以傅抱石巔峰力作《后赤壁圖》和蔣兆和以“九蘭組”為原型創作的《九蘭打夯》最為精彩。

《后赤壁圖》為傅抱石1946年在金剛坡下所作，自1978年以來出版著錄多達十余次，堪稱傅抱石傳承有緒的經典名作。

金剛坡時期是傅抱石飽覽峨眉青城、長江嘉陵之勝景，在山勢回環、江流湍激間觀察構思，不斷將其個人技法成熟、完善的時期。金剛坡時期也是傅抱石在重慶艱苦的八年，鑒于避難時期的條件，此時期作品以小幅居多，而這幅作品達到8.4平尺，是此時期罕見的大幅力作。

畫面中有兩處懸崖峭壁，較遠的一處主要以大面積墨色渲染而成，層次分明；近處的除有墨色渲染外，更是用了他最喜愛的劈頭蓋面般的獨特皴法“斫筆皴”；江面以留白的形式和岸邊率性的平涂渲染也沒有絲毫的突兀；蘇軾等三個人物面部細節勾勒細膩清楚，神態自然，衣服線條靈活生動，袖袍與帽帶隨風鼓動，將峽谷中那冬天大風的勁感也表達得恰到好處；近景用簡潔干練的中鋒勾勒出粗細交叉的禿枝權，正是詩中情景：霜露既降，木葉盡脫，人影在地，仰見明月，顧而樂之，行歌相答。

題跋上的1959年也是有意義的一年。是年，傅抱石和關山月共同為北京新建的人民大會堂合作繪制出巨幅山水《江山如此多嬌》?？梢韵胍姡斈甑母当吹竭@張舊作，想起抗戰時期，自己因戰亂不得已搬到祖國后方，人民生活困苦，自己空有一身愛國熱血和一顆赤子之心，卻只能在畫中發出憤時憂國之慨；而1959年時到處都能感受到祖國大好河山已經舊貌換新顏，全國上下團結統一、繁榮昌盛的喜悅?？梢哉f，1946年的傅抱石是將自己的愛國之心、生活之情、寫景之筆，在取得自然之妙趣的同時，更多地將金剛坡時期生存的苦難、刻苦的堅持、生命的奮進，融于這幅《后赤壁圖》中。

新時代的建設令人歡欣鼓舞，《九蘭打夯》就是描繪這類場景的杰出作品。這件蔣兆和家屬提供的作品，以將近30個平尺的巨大尺幅描繪出“九蘭”群體勞動的場面，無疑是一曲新時代女性建設者的頌歌。

1958年的十三陵水庫建設是新中國水利建設的一面旗幟。毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德等老一輩黨和國家領導人曾親自領導并參加，40萬勞動者在缺少機械的情況下，邊勘測、邊設計、邊施工，短短五個月工期，十三陵水庫全面落成，堪稱奇跡。在這支建設大軍中涌現的巾幗英雄“九蘭組”被譽為時代先鋒，道德楷模。

“九蘭組”由九位名字里有“蘭”字的婦女組成，分別是閆秀蘭、張淑蘭、孫淑蘭、刁振蘭、劉繼蘭、金淑蘭、紀淑蘭、郝玉蘭、王桂蘭。她們年齡最大的22歲，最小的只有17歲。

蔣兆和的《九蘭打夯》描繪的就是“九蘭組”的姑娘們在水庫工地上協作打夯的勞動場面。構圖中“九蘭”以夯錘為中心分列周圍，除左首一人指揮協調外，中間兩人俯首前側，控制落點，余下六人分兩組，后仰帶夯。彼此之間形成的力場，使畫面顯得緊張而富于節奏。整體來看，九個人物的組合井然有序，開合有度；從單個的人物來看，造型準確，生動自然。至于賴以造型的筆墨線條則奔放粗獷、磅礴大氣。

從對九個人物的巧妙安排上可以看出，作者花費了相當大的精力。無論是人物的服飾發型，還是她們所呈現的移山填海的豪邁斗志，無不具有鮮明的時代特色。“舉得高呀落得重，水壩基礎打鞏固。鼓足干勁爭上游，人民生活窮變富?！甭牭竭@激昂頓挫的打夯歌，我們仿佛看到了水庫工地上紅旗招展，熱火朝天的勞動壯景，讓人蕩氣回腸。

畫家在作品中熱情謳歌了勞動者所獨有的健康之美、力量之美與樸素之美。這支新中國水利建設的娘子軍，既代表了勞動人民，也代表了新時代女性的風貌，展現了團結的力量、鋼鐵的毅志和火紅的熱情。這種直接來源于現實生活的藝術創作，展現了蔣兆和扎實的人物畫功底，以及根據時代背景在創作上的新領悟。

（責編 溫文）