智能手機的全民玩家時代

游戲史上，玩家的群體經歷過4次擴張，從專業IT技術人員，到核心向的單機游戲玩家，到更廣泛的網絡游戲玩家，再到全民手機游戲玩家，這是玩家群體的最后一次擴張，也是全面覆蓋性的擴張，它帶來極其巨大的機遇。

當好萊塢大片用超過50%的時間展現視覺效果時，其內容就乏善可陳了。游戲——無論是主機游戲還是PC游戲都面臨這個問題，10年來，游戲玩法一成不變，甚至沒有一個新游戲類型誕生。正如著名游戲網站IGN的一位記者在E3大展的報道中抱怨道，端著槍，殺死所有的人，如果你能做到這個，你就能把E3上80%的游戲搞定。“車槍球”之所以成為最高產的游戲，是因為它們有最好的視覺體驗。而在手機上，人們無法獲取與主機或PC游戲相當的視覺體驗，這使得手機游戲必須專注更深層次的東西：游戲樂趣。方寸之地的畫面顯然無法與42寸液晶電視相比，但它足以成為展現新創意、新玩法和新趣味的舞臺。如《水果忍者》或者《神廟逃亡》這樣的游戲，僅憑一個樂趣點就取得席卷世界的成功。

端游時代，30人的開發團隊已經是非常經濟型的配置，大型3D游戲的投入更是天文數字。但巨大的投入是消耗在游戲的外殼而不是內涵中，正如前面所說，手機使游戲回歸原本屬性：娛樂和趣味，而樂趣并非靠金錢的堆積而產生，我們都熟悉的《憤怒的小鳥》，其大獲成功的第一版，整個開發和運營團隊不過12個人。SuperCell制作的兩款Pad上的游戲，Crash of Clan、Hay Day兩款游戲，前者在77個國家和地區排名領先，后者在32個國家和地區領先。而兩個游戲的工程技術隊伍都不過五六人。中國通過前10年在游戲行業的積累，在美術、引擎等基礎設施建設上已經非常完善。因此，小投資，深入理解當代中國文化的小團隊非常有可能創造出黑馬型的作品。就如去年賀歲電影《泰窘》的異軍突起，是小成本完勝大制作的典型。

“玩家”曾經是一個特定群體的稱呼，成為玩家的條件是擁有或經常接觸一種游戲設備：街機、主機、掌機或電腦。隨著智能手機的普及，每一個人都擁有一件不離身的游戲設備，玩家不再是特定的群體，每一個人都可能成為游戲玩家，全民玩家的時代到來了。而游戲場所也在發生巨大的變化，此前，玩家的特征是坐在顯示器或者電視機前，神情專注，面孔呆滯。而現在，人們站在地鐵里、坐在咖啡店中、躺在沙發上以各種姿勢玩游戲，這也是全民玩家時代的另一個特征。游戲史上，玩家的群體經歷過4次擴張，從專業IT技術人員，到核心向的單機游戲玩家，到更廣泛的網絡游戲玩家，再到全民手機游戲玩家，這是玩家群體的最后一次擴張，也是全面覆蓋性的擴張，它帶來極其巨大的機遇。

最早從網游“私服”發展來的免費游戲模式在取得成功的同時，也把游戲設計和制作從文化創意帶向了華爾街金融產品式的模式，更多的游戲設計從數值體系出發，思考的更多是如何提升付費用戶率和付費用戶ARPU值，游戲運營的更多是關注那些充值大戶。不可避免的，這種模式產生了更多利用人性弱點的數值體系設計，負能量的傳播大大增加。雖然目前很多手機網游也采用了這種方式，但與此同時，也在積極嘗試游戲內置廣告、單機游戲關卡購買、附加內容購買等新的收益模式，比主機和PC游戲走得更遠、更成功，相比免費網游模式，手機游戲新收益模式更具積極意義，令單機游戲價值凸顯，更多愛好輕量級游戲、畏懼網游沉迷的大眾玩家樂于以這種方式支付他們的游戲費用。

在主機和PC游戲時代，幾乎每個玩家都知道何為精品大作，因為它就在金字塔尖。但手機游戲是一個扁平化的分布，海量的游戲給玩家帶來巨大的尋找成本，而許多有創意的游戲也苦于沒有資金的投入，無法進行推廣，這是一個玩家在尋找好游戲，好游戲也在尋找玩家的局面，而一個“懂得游戲”的渠道，將是兩者之間的連接劑。應用匯希望我們始終保持自己的品味，通過新鮮好玩游戲的發行，為玩家帶來更多趣味，更多正能量。