淺談廣播新聞的“視覺效果”

摘 要：把聽眾帶進新聞的第一現場，讓廣播新聞更加真實、生動、感人，是每一個記者追逐的目標。豐富多樣的表現形式，不僅可以使聽眾在收聽廣播時產生“視覺效果”，同時可以充分體現廣播特點，大大增強新聞作品的感染力，提升新聞作品的品質。

關鍵詞：廣播新聞 視覺效果 第一現場

【中圖分類號】G222 【文獻標識碼】A

廣播是聲音的藝術，它直接對受眾的聽覺產生作用。從表面來看，廣播似乎和視覺關聯不大，但從生理學和心理學的角度分析，人的各種感官往往是相通的，通過聲音能讓人聯想到發出聲音的實物或場景。比如，聽到悠揚的鐘聲，人的腦海里就會浮現出一座古鐘的形象，甚至會聯想到這座古鐘所處的環境。所以說，談到廣播新聞的視覺效果，是有科學根據的。事實也證明，一些優秀的新聞作品，正是充分運用了音響和寫作藝術，喚起了聽眾的視覺想象，把聽眾帶進了真實、生動、感人的新聞現場。因此，在廣播新聞中，充分運用音響及各種技巧，巧妙地使“聲音”變成“影像”，增強“視覺效果”，進而增強新聞報道的現場感，也越來越受到關注。

一、運用現場音響，讓聽眾感知新聞現場

音響是錄音報道和專題報道常用的元素，是發揮廣播優勢、體現廣播特點的最主要手段之一。音響分為現場音響和資料音響，現場音響是新聞記者在采訪現場所錄制的人物和事物所發出的各種聲音。現場音響具有很強的真實感和現場感，所以理所當然地成為新聞報道中的首選音響素材。如果想讓聽眾跟隨你走進新聞現場，那么就必須運用好現場音響。前幾年，盤錦臺記者在采訪抗旱時，曾遇到這樣一個場景：一條溝渠的水流較小，無法用機泵抽水，兩位農民便將拴著繩索的水桶放在渠中水洼處，等水一滿，便配合著把水舀出并拋灑到稻田里。當時記者意識到這是一個能生動反映嚴峻旱情及群眾抗旱熱情的好新聞點，于是便準備采訪。兩位農民看到記者舉著話筒來采訪，便停止了舀水，記者馬上示意他們不要停止舀水，于是他們一邊舀水一邊接受了采訪。在這段采訪錄音中，既有記者和農民的一問一答，也有嘩啦嘩啦的潑水聲作為背景音，真實生動地向聽眾展示了一個立體、活動的抗旱場景，聽覺、視覺效果俱佳。

在廣播新聞中，現場音響在營造“視覺效果”上的表現力是十分突出的。充分運用現場音響，能給聽眾帶來視覺上的沖擊。為此，我們在錄制和選取現場音響時，應該注重錄制選取那些現場感較強的音響，以強烈的現場感來增強新聞報道的“視覺效果”。人聲鼎沸、機械轟鳴、波濤奔涌等現場音響，很容易把聽眾帶到新聞現場，對類似音響的錄制和選取也為眾多記者所掌握。但是，在采訪實踐中，我們接觸更多的并不是那些場面宏大的背景音響。比如說，我們采訪某個家庭，這家的電視機正在播放著電視節目，這時，大多數記者會選擇關掉電視機，以便使人物音響更加清晰。殊不知，人物音響的清晰度是保住了，但卻是在損失了“視覺效果”的前提下進行的。那些看似多余的電視機伴音、鍋碗瓢盆交響曲，其實正是帶領聽眾走進新聞現場、營造“視覺效果”絕佳的現場音響。

二、真實感人的人物音響，引發聽眾想象

人物音響是廣播新聞中最常用的音響素材，它分為人物言談、人物對話、記者與被采訪人對話。在這三種人物音響中，無論是哪一種，只要選得準，都可以引發聽眾想象，體現出廣播新聞的“視覺效果”。

民間有句老話，叫做“一樣話，百樣說”。在新聞采訪實踐中，被采訪對象的表達習慣和表達水平各異，對同一事物，他們會做出不同的表述，甚至同一被采訪對象，在不同采訪時間或環境，對同一事物所做的表述也會不同。所以我們在選擇人物言談音響時，要選取那些形象生動、表達真情實感的音響。從受眾心理學來講，一個人聽到了“蘋果”兩個字，腦海中立刻會浮現一個或紅或青的蘋果影像。但聽到了“果品”兩個字，大多數人腦海中卻只能是一片空白。這就說明，形象性的語言更易于讓受眾產生聯想，從而產生“視覺效果”。所以在選取人物音響時，要注意選取那些形象生動的音響素材。另外，在選取人物言談的音響時，更要注重選取那些能表達真情實感的音響素材。因為這樣的人物言談更能引起他人的共鳴，更易于引導受眾的情緒，進而產生視覺上的聯想。盤錦臺在中國國際廣播電臺播發的一篇錄音通訊《用生命完成的最后一次救助》，講述了救助站干部龐志平，在患病臨終前將眼角膜捐獻給四川汶川災區小女孩黃娟的故事。在對龐志平追悼活動的描寫中，采用了小女孩黃娟向龐志平妻子表達感念之情的一段電話錄音：“親愛的阿姨，我和您一樣悲傷，每當我睜開雙眼，能清楚地看到周圍一切的時候，我總是和您一樣，在無比沉痛地懷念著我的龐叔叔……”這段如泣如訴的音響，不禁讓聽眾在沉痛的思緒中聯想到一位手捧電話、臉上掛滿淚痕的小女孩形象，聯想到生命走到盡頭心中卻充滿慈善的龐志平形象，這些形象都很自然地在腦海中形成了影像。

在選取人物對話、記者與被采訪人物對話時，要選取那些現場感強的音響素材，讓人一聽就知道對話的雙方在哪里、在做什么。只有這樣，聽眾才能很自然地聯想到對話雙方的動作、形象，甚至聯想到對話雙方所處的環境，在心目中產生視覺影像。

三、細節描寫，為聽眾展示事物形象

和電視新聞相比，廣播新聞缺乏視覺的直接觀察和實體把握，所以，記者在采寫稿件時就要全方位、多視角地觀察事物，用細節展示事物的形象特征，為聽眾展示事物的形象。盤錦臺在中國國際廣播電臺播發的錄音通訊《人鳥情未了》，講述的是盤錦日報社記者劉德天數十年如一日，保護瀕危鳥類黑嘴鷗的故事。其中對劉德天關注黑嘴鷗越冬遷徙的描寫是：“每年的11月，劉德天的心就會隨著黑嘴鷗的遷徙而無法平靜。2001年初，他自費前往黑嘴鷗的越冬地江蘇鹽城考察。站在異鄉的土地上，劉德天一次次眺望，一次次尋覓，當他在霞光籠罩的射陽河口終于發現黑嘴鷗時，就像看到自己失而復得的孩子一樣……”這樣的細節描寫，給聽眾留下的印象是深刻而持久的。它形象逼真，具有很強的畫面感，把劉德天的形象和黑嘴鷗在霞光中出現的形象生動地展現出來，收到了較好的“視覺效果”。另外，在實踐中我們也可以發現，一些優秀的新聞報道非常注重場面描寫。比如，對某運動員打破紀錄那一瞬間的場面描寫，既有運動員動作的描寫，又有體育場環境氣氛的描寫。這樣的描寫猶如一個個畫面、一個個鏡頭，讓聽眾感覺身臨其境，如親眼目睹一般。

四、形象化的“新聞視角”，引領聽眾走進新聞第一現場

表現事物，可以有多個不同的視角。變抽象為形象，化無形為有形，以形象化的“新聞視角”來表現事物，是引領聽眾走進新聞第一現場的一個必要手段。

同樣的新聞素材，如果新聞視角選擇的好，可以大大增強新聞的“視覺效果”。中央人民廣播電臺在《直播中國——走進盤錦》（2006年6月10日）特別節目中，有一篇關于遼河油田原油生產情況的報道。在策劃之初，中央電臺和盤錦電臺的編輯為這篇報道選擇了“某采油廠的生產情況”、“原油生產流程”等多個角度來切入，但都因為不夠鮮活、現場感不強、不足以引起聽眾興趣而被否定。最后，決定以眾所周知的“磕頭機”（稠油抽油機）為切入點，由主持人在“磕頭機”面前，向聽眾介紹“磕頭機”每提拉一次能抽取多少原油，進而再引入整個油田的原油生產情況。這樣一來，這篇油田原油生產情況的報道變得形象鮮活，現場主持人對不斷提拉的磕頭機的描述，使聽眾如身臨其境，感受真切。

形象化的“新聞視角”首先在于我們的發現和選取。新聞現場的每一個場景、被報道事物的形態、被采訪人物的特征等，都可以通過記者的描述變成觸手可及的生動形象。其次，要讓我們所表達的事物更富有形象感，我們的表達方式也是非常關鍵的。當前，現場報道在廣播新聞中所占比例越來越大，記者在現場播報新聞的頻率也越來越高。這就要求記者不斷提高表達能力，不但要熟練掌握通俗易懂、形象生動的語言，在播報時還應該帶有感情色彩，感染聽眾，把聽眾帶進新聞的第一現場。可以說，形象是“視覺效果”的載體，更是美的載體，新聞報道能否生動、鮮活，能否讓受眾產生認知渴求，選取好并且把握好形象化的“新聞視角”也至關重要。

追求廣播新聞產生“視覺效果”還有很多手法和技巧。比如，用原汁原味的聲音來記錄生活、運用散文筆法寫作新聞等。但是，無論是什么樣的手法和技巧，都要做到和內容相適應，都要體現出廣播的特色。只有這樣才能被聽眾接受和認可，才能巧妙地使“聲音”變成“影像”，使廣播新聞更加真實、生動、感人。

（作者單位：遼寧省盤錦廣播電視臺）

（本文編輯：劉園丁）