2012年歐洲廣播業(yè)發(fā)展與變革

摘 要：數(shù)字技術(shù)使歐洲廣播在2012年發(fā)生了進一步變化，表現(xiàn)為廣播媒體融合步驟加深，廣播收聽方式和節(jié)目內(nèi)容凸顯新媒體元素，廣播編輯部組織架構(gòu)呈現(xiàn)總體轉(zhuǎn)變趨勢，廣播與社交媒體深度融合等，本文以英國、意大利、西班牙等歐洲國家為例，闡釋上述變化。

關(guān)鍵詞：歐洲廣播媒體 融合 新媒體元素

【中圖分類號】G229 【文獻標識碼】A

2012年全球廣播發(fā)展格局中，處于債務危機和數(shù)字轉(zhuǎn)型期的歐洲廣播媒體，數(shù)字技術(shù)促使傳播觀念進一步發(fā)生了質(zhì)的變化。適應歐洲聽眾的要求和需求，2012年在廣播技術(shù)推進、節(jié)目形態(tài)、制作理念等方面都做出了相應的調(diào)整，廣播的傳播權(quán)利也更多向聽眾傾斜，體現(xiàn)在廣播與社交媒體的深度融合。

一、廣播媒體融合步驟加深

（一）廣播技術(shù)的融合

歐洲電臺在傳輸技術(shù)和接收終端更新上的步伐走在全球領(lǐng)先行列，致力于建立融合、統(tǒng)一的歐洲廣播技術(shù)標準。2012年，歐洲廣播技術(shù)的融合進一步深化，主要體現(xiàn)在三點：

1.推出廣播功能與互聯(lián)網(wǎng)應用融合的RadioDNS。2012年RadioDNS迅速成為歐洲廣播接收終端的新寵。它融合了傳統(tǒng)電臺和網(wǎng)絡電臺的優(yōu)勢，二者功能交融在一起，這不同于收音機嫁接了上網(wǎng)功能的簡單結(jié)合。RadioDNS可以顯示出文本、社交網(wǎng)絡信息、地圖，以及收聽排行榜等，實現(xiàn)不同平臺格式間的自動轉(zhuǎn)化，無需廣播從業(yè)人員為適應特定平臺進行重新改寫和編輯，其融合性、多功能性和實用性大大增強。它是對WiFiradio、Personalised Online Radio等接收終端的更新版，是以聲音信息收聽為核心，融合多媒介平臺和功能，兼顧聽眾其他隨身需要誕生的廣播接收終端，其融合性特色顯著。參見下圖：①

三年半前，英國BBC開始展開這一項目的研發(fā)，2011年進入測試階段，2012年開始推廣，目前BBC1和BBC1Xtra可以實現(xiàn)這一接收模式。②

2.廣播實現(xiàn)從AM/FM/DAB到DAB+的遷移。③DAB+是DAB的升級版。致力于消除AM/FM/DAB等技術(shù)差異，也包括歐洲各國之間的技術(shù)傳輸差異。隨著DAB+在2013年的繼續(xù)推廣，英國廣播人口覆蓋率將達到99%。目前DAB+覆蓋了捷克共和國三分之一的人口，在多數(shù)城市都可以接收到，捷克共和國在2012年9月也開通了DAB模式和互聯(lián)網(wǎng)模式兼容的少年兒童數(shù)字廣播電臺。三分之一的丹麥人已經(jīng)擁有DAB，兩個國家級電臺實現(xiàn)了100%的丹麥人口覆蓋。2011年8月德國開通了DAB+服務，增加了多樣化的服務，特別是多媒體內(nèi)容。2008年意大利國家電臺開始發(fā)展DAB+，2012年繼續(xù)推進發(fā)展日程。歐洲廣播界堅信，只有數(shù)字廣播可以降低廣播成本，并消除歐洲不同國家廣播技術(shù)壁壘。

3.推出歐洲通用芯片。由于地區(qū)差異和歷史原因，歐洲廣播發(fā)展呈現(xiàn)地區(qū)差別。在政策和規(guī)制方面，歐洲公共傳播機構(gòu)的代表、設(shè)在瑞士日內(nèi)瓦的歐洲廣播聯(lián)盟（EBU）致力于政策融合，以此推動技術(shù)融合，但也有專家認為歐洲一體化政策勢必會帶來國家間的不平等、商業(yè)利益的壟斷和公共服務的喪失。

歐洲廣播聯(lián)盟發(fā)起了一個“歐洲通用芯片”（‘Euro-Chip’）項目，計劃使所有新的廣播設(shè)備和移動設(shè)備都具有模擬和數(shù)字兩用的功能，這將給數(shù)字廣播在歐洲的發(fā)展提供重要的動力和更可靠的未來。“歐洲通用芯片”可以使數(shù)字和模擬兩種標準相結(jié)合，克服不兼容性，讓廣播公司、制造商和消費者受惠。任何設(shè)備的使用者（包括智能手機和平板電腦）都可以使用“歐洲通用芯片”享受的免費廣播接收。另外，這些設(shè)備通過整合直播信號與寬帶服務可以提高使用者收聽廣播的體驗。最重要的是，具有這些功能的智能設(shè)備也可以吸引年輕人收聽廣播。這種技術(shù)也使得廣播在網(wǎng)絡故障時，在自然災害發(fā)生期間，可以作為最佳通信介質(zhì)的地位得以牢固。④英國廣播公司（BBC）和Deutsch land radio合作，加快歐洲廣播聯(lián)盟通用芯片的推廣。這種通用芯片能夠接收多種廣播標準，如DAB、DAB+、DMB、模擬AM、模擬FM等。⑤

在硬件發(fā)展上，歐洲廣播主要采取國家積極的介入，在廣播內(nèi)容方面，則沿承自由主義的媒介傳播觀念，因考慮到新媒體內(nèi)容監(jiān)管過度可能適得其反，扼殺了新思想的發(fā)展，歐洲一些國家的規(guī)制理念轉(zhuǎn)變?yōu)椤懊浇橹辛ⅰ钡囊?guī)制系統(tǒng)。⑥

（二）廣播多媒體內(nèi)容的融合

DAB+的推廣，英國走在歐洲各國的前列，它不止步于技術(shù)的融合，更進一步推進廣播內(nèi)容的多媒體融合。在行業(yè)范圍內(nèi)普遍認為，聲音是廣播的核心要素，但不再是廣播的唯一要素。廣播電臺正在采取各種形式加速多媒體融合，來適應新的多平臺媒體環(huán)境。

2012年，英國推出了互動廣播（interactive radio）的概念，這一服務概念貫穿在所有廣播平臺中，致力于深度打造更易接近的、個人化的廣播接收方式。

1.通過廣播提供與聲音信息媲美的同步視頻信息，并時時跟進社會化媒體的互動信息，通過廣播平臺拓展聽眾的媒體經(jīng)驗，強化廣播媒體功能前提下，凸顯廣播媒體的不可替代性；

2.為聽眾同步提供最便捷獲取的海量優(yōu)質(zhì)音頻信息，以輔助收聽廣播直播節(jié)目。這些音頻資源對于聽眾而言，要最為便捷搜尋、下載和編目，聽眾使用體驗放在首位；

3.通過與在線音樂網(wǎng)站合作，鞏固音樂廣播在英國聽眾中的位置，為英國聽眾提供最激動人心的音樂作品、音樂活動，推出音樂杰出人才。

隨著智能手機和平板電腦的推廣，視頻內(nèi)容成為主要的填充內(nèi)容，報紙電子版也加大了彩色圖片的數(shù)量，歐洲廣播順應這一潮流，越來越多地附加了視頻內(nèi)容作為音頻內(nèi)容的補充。2012年，意大利40%的人口已經(jīng)通過數(shù)字廣播接收融合文本、聲音和圖像的廣播內(nèi)容。歐洲廣播聯(lián)盟2012年數(shù)字廣播發(fā)展小組的德國專家Michael Reichert談到，廣播媒體在德國率先真正實現(xiàn)了多媒體的融合傳播。⑦

二、廣播收聽方式和節(jié)目內(nèi)容凸顯新媒體元素

2012年，64%的歐洲人收聽廣播，平均每周收聽時長為12.7小時，17%的歐洲用戶每周收聽廣播，11%的用戶每天都收聽。41%的歐洲互聯(lián)網(wǎng)用戶至少每月通過網(wǎng)絡收聽一次廣播，比2010年上升了54%。⑧

（一）智能手機、數(shù)字平臺的收聽方式穩(wěn)步上升

英國權(quán)威的廣播聽眾調(diào)查統(tǒng)計機構(gòu)RAJAR數(shù)據(jù)顯示，2012年第三季度89%的英國人⑨每周收聽廣播，比去年同期減少了大約50萬人，總收聽時長為10.2億小時，比2011年同期下降了5%。⑩但是第三季度的報告也顯示，英國人通過智能手機和數(shù)字平臺收聽廣播的時長、頻率和方式多樣化上，比2011年有長足進步。例如18%的英國人使用智能手機收聽廣播，比去年同期人數(shù)上升了12%。通過數(shù)字平臺每周收聽廣播的人相比去年同期上升了5%。2390萬人每周使用數(shù)字平臺，如DAB、DTV、Internet等收聽廣播。通過數(shù)字平臺收聽廣播的總時長比2011年同期3.04億小時上升到3.2億小時，上升了6%，DTV的收聽時長比去年同期下降了1.8%，網(wǎng)上在線收聽的總時長比去年同期上升了7.7%。

目前數(shù)字廣播是歐洲最常用最受歡迎的廣播收聽方式，例如：2012年德國80%的地區(qū)可以收聽數(shù)字廣播，覆蓋了大約90%的人口，在市場上可以買到超過220種不同價格的數(shù)字廣播設(shè)備。2012年，德國的DAB+數(shù)字廣播的發(fā)展也有了一個很大的飛躍，公共廣播公司和私營廣播公司協(xié)調(diào)行動，共同實現(xiàn)了對德國80%人口的覆蓋。

（二）音樂、交通和社區(qū)廣播的網(wǎng)絡化、數(shù)字化

1.音樂廣播

音樂內(nèi)容是歐洲廣播的重頭戲，但是網(wǎng)絡上收聽音樂和搜尋音樂資源具有天然優(yōu)勢，它的即時性、快速性和優(yōu)良的音質(zhì)都給音樂廣播帶來了沖擊。歐洲青年人熱衷于YouTube和Spotify，網(wǎng)絡已經(jīng)不僅成為歐洲聽眾收聽音樂的主要選擇之一，甚至成為唯一選擇。歐洲的Spotify、Deezer和Pandora是與音樂廣播搶奪聽眾的三個主要的在線音樂網(wǎng)站，也有歐洲廣播專家提出，瑞典音樂廣播把節(jié)目放到了Spotify中，成為一個成功的范例。這也預示著可能有更多的歐洲音樂廣播臺在2013年進一步開發(fā)傳統(tǒng)廣播與網(wǎng)絡平臺的深度合作。

2.交通廣播

廣播在為歐洲聽眾出行提供最新信息方面，仍然處在一個強勢的地位，數(shù)字化時代又為廣播能提供更豐富的信息與內(nèi)容。意大利的移動數(shù)字廣播在交通服務方面發(fā)展迅速，高達65%的意大利人在開車時候收聽廣播。該國強大的廣播公路網(wǎng)絡覆蓋發(fā)揮了極其重要的作用。交通廣播在英國擁有30%的聽眾，在意大利則有70%的聽眾，隨著數(shù)字廣播的發(fā)展，有望提供隨時隨地的免費交通信息。2012年德國廣播公司與汽車制造商合作，促使FM廣播和數(shù)字廣播都可以在新生產(chǎn)的汽車中收聽，穿越歐洲國界的時候?qū)崿F(xiàn)不間斷收聽。

3.社區(qū)廣播

歐洲成熟的社區(qū)廣播電臺越來越多，法國社區(qū)廣播電臺的主要任務是創(chuàng)建和保持社會聯(lián)系，并且作為社區(qū)內(nèi)部社會成員情感交流的平臺。這些非營利性的廣播電臺，在資源有限的情況下，由眾多志愿者負責運營，志愿者中知識分子所占比例很高。

中歐和東歐的社區(qū)廣播發(fā)展相對滯后。波蘭的社區(qū)廣播有一些是服務于社區(qū)、學校、宗教組織、非政府組織、監(jiān)獄等的非營利性廣播。波蘭非政府組織建立的電臺在廣播市場上十分活躍，盡管具有商業(yè)許可證，但商業(yè)上的成功不是他們的主要目標。目前有6個這種類型的廣播服務于不同的群體：兒童（Radio Bajka），學生（Radiofonia），少數(shù)民族（Radio Kasz?b?），基督徒（Radio Mazury）和本地社區(qū)（Radio ?nin，Radio EL）。波蘭也擁有一定數(shù)量的網(wǎng)絡廣播，版權(quán)費用在波蘭十分昂貴，根據(jù)法律規(guī)定，至少五個主要版權(quán)機構(gòu)會向網(wǎng)絡電臺收取版權(quán)費用，最低的費用是每月100歐元。許多網(wǎng)絡電臺由志愿組織建立。

雖然廣播媒體在世界范圍內(nèi)正在迅速發(fā)生變化，但歐洲絕大多數(shù)的社區(qū)廣播服務目前仍然依賴于模擬信號，以最經(jīng)濟的方式為聽眾提供內(nèi)容服務。盡管網(wǎng)絡平臺為音頻節(jié)目的傳輸提供了新的路徑，例如：網(wǎng)絡電臺、播客等，但這些平臺在歐洲仍然只能看作是傳統(tǒng)廣播的補充。歐洲政策制定者提出的各種技術(shù)升級建議，往往主要關(guān)注商業(yè)廣播和公共服務廣播領(lǐng)域，社區(qū)廣播電臺處于被邊緣化的狀態(tài)。

三、廣播編輯部組織架構(gòu)呈現(xiàn)總體轉(zhuǎn)變趨勢

2012年，歐洲廣播編輯部組成進一步發(fā)生變化，這是在媒介融合、平臺融合大趨勢下的必然選擇。以西班牙最受歡迎的電臺Cadena SER為例。Cadena SER的編輯部已經(jīng)從之前的等級劃分、金字塔式的組織結(jié)構(gòu)，轉(zhuǎn)變?yōu)樾旅襟w環(huán)境下分散融合的組織結(jié)構(gòu)。Cadena SER從2009年開始進行組織架構(gòu)的變革，到2012年廣播編輯部改革已經(jīng)完成總體轉(zhuǎn)變，實現(xiàn)了各個部門和崗位間的協(xié)作，有效適應了變化著的廣播傳播環(huán)境。參見下圖：

從上圖我們可以看到，Cadena SER電臺增加了新的工作崗位，具體的工作崗位劃分也更趨于細化，多數(shù)與新媒體有關(guān)。如：網(wǎng)絡主管（webmasters）、網(wǎng)絡編輯、視頻設(shè)計和制作、社交媒體部等。目前，在Cadena SER設(shè)有三個網(wǎng)絡主管，分別負責上午、下午和周末時段的播出工作。社交媒體管理人員是2010年9月起才開始設(shè)置的，這一崗位的職責是組織和更新網(wǎng)站主頁，并確保其內(nèi)容實時更新，同時也協(xié)調(diào)編輯的任務分工。

為順應廣播多平臺發(fā)展的趨勢，Cadena SER在編輯部內(nèi)設(shè)置了一個專門的社交媒體部，這一部門專門負責Cadena SER的所有頻率和節(jié)目的網(wǎng)頁和社交平臺的信息管理，通過這一舉措來提升廣播節(jié)目在互聯(lián)網(wǎng)上的品牌聲譽。Cadena SER社交媒體部的主要職責是：

1.與聽眾保持持續(xù)的互動；

2.監(jiān)測聽眾意見和建議：監(jiān)測聽眾在廣播網(wǎng)站及社交平臺上的留言，如管理聽眾的留言、評論，緩和用戶之間尖銳激進的爭論，通過適當?shù)姆绞交貞牨姷呐u、抱怨或是正面的反饋；

3.促進廣播節(jié)目品牌的附加值提升。

四、廣播與社交媒體的深度融合

廣播媒體利用社交媒體的自發(fā)性，使用者可以很方便地與電臺的主播或是記者建立聯(lián)系，或是參與到公共事物的討論中來。社交媒體在廣播媒體中的深度介入，是廣播用戶互動性新的發(fā)展階段。

（一）葡萄牙廣播的社交媒體應用

2012年，葡萄牙新聞廣播在社交媒體上使用自己的品牌和形象推廣節(jié)目內(nèi)容，最常見的方法之一是在Facebook（臉譜網(wǎng)，后同）上推出類似熱線電話的節(jié)目。通常聽眾都對這類活動感興趣并且十分期待，甚至在節(jié)目開始之前就在社交媒體上進行討論并發(fā)表自己的意見。葡萄牙新聞廣播也會在Facebook上要求“朋友”（也就是聽眾）發(fā)送有關(guān)公共事務的照片或者是視頻，通過這種方式，為他們的新聞添加新的元素。

在社交網(wǎng)站上，聲音不是最重要的元素。盡管Facebook和Twitter（推特，后同）可以上傳聲音到主頁上，葡萄牙的新聞廣播更多是在他們的主頁上附上聲音的鏈接（以此跳轉(zhuǎn)到自己的網(wǎng)站上）。這樣做，可以吸引、邀請到更多的聽眾訪問廣播自己的網(wǎng)站，從而將更多內(nèi)容展示給聽眾。上傳視頻同樣是比較少見的做法，葡萄牙的新聞廣播在Facebook上很少發(fā)布包含視頻的新聞主題。葡萄牙的新聞首先在傳統(tǒng)廣播中播出，之后會出現(xiàn)在網(wǎng)站上，接著是在社交網(wǎng)絡中吸引大量聽眾，最后社交網(wǎng)絡上的鏈接又將受眾帶回到網(wǎng)站上，通過網(wǎng)站等形式提高收聽率。

（二）意大利廣播的社交媒體應用

在使用社交媒體方面，意大利有兩個具有代表性的廣播節(jié)目：

1.Rai Tunes 是在Radio2 Rai播出的夜晚音樂節(jié)目。Rai Tunes由Alessio Bertallot主持，他是意大利夜晚音樂節(jié)目最知名、經(jīng)驗最豐富的電臺主持人之一。該節(jié)目吸引了大量的年輕聽眾，使用跨媒體的方法，對社交媒體有創(chuàng)新的應用。

這檔音樂節(jié)目的音樂播放列表，每周有兩次是由聽眾和主持人一起完成的（通常是每周二和周四），具體操作過程是在該節(jié)目Facebook上的粉絲頁面中，主持人首先挑選一首歌曲，并上傳這首歌到Y(jié)ouTube上，然后邀請聽眾回復一首適合follow第一首歌的歌曲，并上傳視頻，這樣直到播放列表完成。

RaiTunes在Facebook上的粉絲頁面是一個開放的空間，上面的聽眾都很年輕并且非常活躍。平均每天上傳60～100首YouTube的音樂視頻。在節(jié)目直播的過程中，聽眾就像是聽演唱會一樣，持續(xù)在Facebook上相互交流。而在節(jié)目結(jié)束之后的幾分鐘，RaiTunes團隊發(fā)布一個YouTube的視頻播放列表，收集剛剛結(jié)束的節(jié)目中播放的所有歌曲。

RaiTunes在它自己的網(wǎng)站上有播出至今所有的節(jié)目，可用于聽眾的收聽存檔。在節(jié)目直播期間，聽眾可以在網(wǎng)站上通過直播間的攝像頭看到直播的情況。攝像頭對準了主持人和嘉賓，由在隔壁房間的社交網(wǎng)絡管理員（social media manager）遙控使用。

2. Caterpillar是在Radio2 Rai上播出的一檔廣播談話節(jié)目，其社交媒體使用特點為：

（1）使用博客。其博客每天都更新，聽眾可以瀏覽博客，獲取最新的節(jié)目概要和最近節(jié)目播出的音樂視頻。博客保存了節(jié)目的多媒體資料，起到了節(jié)目“官方歷史資料庫”的作用。

（2）使用Facebook粉絲頁面。在每天節(jié)目開始之前，Caterpillar的團隊會預先提出每日話題來活躍氣氛與聽眾互動。在節(jié)目直播期間，所有與當天話題和邀請到的嘉賓相關(guān)的鏈接（網(wǎng)址、文章、視頻等）都會被上傳。節(jié)目結(jié)束后的第二天早上，節(jié)目的播客即可通過Facebook下載。節(jié)目的主播和編輯會親自和聽眾在Facebook上對話。聽眾在頁面上還能看到所有節(jié)目中引用過的相關(guān)內(nèi)容（音樂現(xiàn)場、諷刺視頻等），也有節(jié)目中未播出的相關(guān)資源（如事件照片、記者采訪的視頻、文字說明等。）

（3）使用Twitter。Caterpillar使用Twitter比較正式，通過一對多的方式，在上面發(fā)布節(jié)目相關(guān)信息，更像是報紙的風格。

（4）與聽眾建立深入互動。聽眾通過Facebook表明他們對Caterpillar節(jié)目的態(tài)度（是否喜歡一些已經(jīng)播出或沒有播出的節(jié)目），同時發(fā)布一些他們認為有用的新聞和鏈接。

五、廣播生命力的延長

2012年，在全球飛速發(fā)展的傳播技術(shù)背景下，廣播的“生命延長”需要特別考慮聽眾或者是用戶的行為，無論歐洲廣播還是中國廣播，當前如果沒有用戶的積極活動，所有的平臺和設(shè)計，如網(wǎng)絡討論區(qū)、播客、博客等都將只是形式或者空談。互聯(lián)網(wǎng)web2.0時代，聽眾體現(xiàn)為即刻反饋的特征，一條反饋可能引發(fā)一系列的反饋，一條評論留言也許會引起其他社會連鎖行為的發(fā)生。據(jù)此，歐洲學者提出廣播電臺“生命力的延長”路徑：

1.接收途徑的優(yōu)化：使聽眾更容易通過多種途徑接近廣播節(jié)目。

2.傳統(tǒng)平臺互動模式的優(yōu)化：聽眾互動優(yōu)化；對于活躍的廣播節(jié)目使用者，鼓勵分享錄音內(nèi)容。

3.網(wǎng)絡新平臺互動模式的優(yōu)化：傳統(tǒng)電臺的網(wǎng)絡遷移中，要保留傳統(tǒng)廣播的特質(zhì)（radio personality），廣播傳播者通過新的路徑與作為潛在傳播者的活躍聽眾，建立起新型互動關(guān)系模式。

歐洲廣播媒體激烈的競爭，不僅直接體現(xiàn)在節(jié)目內(nèi)容上，競爭也逐漸延伸到廣播媒體的附加內(nèi)容上，如社會交往能力、社會關(guān)系拓展、話語平臺等等。這與全球制造業(yè)服務化轉(zhuǎn)向的新經(jīng)濟模式密切相關(guān)，廣播媒體作為文化產(chǎn)業(yè)的一部分也難免受其影響。

廣播內(nèi)容的附加價值如何增加？首要一點是廣播內(nèi)容本身如何納入或者嵌入到當代聽眾的深度社會交往和日常生活中。過去廣播新聞可以作為人們監(jiān)測生活的重要媒介，但是現(xiàn)在它只是人們眾多監(jiān)測社會環(huán)境的一個元素而已。社會化媒體的發(fā)展，逐漸與主流傳統(tǒng)媒體出現(xiàn)競爭的格局，在這個意義上提升廣播未來的生命力、活力，并非只是形式上的一種數(shù)字化轉(zhuǎn)移，或者增加新媒體元素，而是深層媒體融合理念和機制的整體變革。

注 釋

①http：//radiodns.org/ 2013年1月18日。

②參見http：//www.bbc.co.uk/blogs/researchanddevelopment/2012/09/radiodns-live-on-national-radi.shtml 2013年1月20日。

③參見 DIGITAL RADIO IN 2012：Views from the EBU New Radio Group。http：//digitalradioconference.ebu.ch/NRGForecasts12/NRGDigitalRadio2012_complete.pdf。

④參見EURO-CHIP WILL MOBILIZE DIGITAL RADIO'S FUTURE.http：//www3.ebu.ch/cms/en/sites/ebu/contents/news/2012/11/euro-chip-will-mobilize-digital.html. 2012年11月14日。

⑤EUROPEAN RADIO BACKS ACCELERATED ROLLOUT OF 'EURO-CHIP'.http：//www3.ebu.ch/cms/en/sites/ebu/contents/news/2012/10/european-radio-backs-accelerated.html. 2012年10月10日。

⑥毛勇 《數(shù)字電視發(fā)展與新國家干預主義》，人民網(wǎng)http：//media.people.com.cn/GB/40628/6446215.html；又見柯妍、唐曉芬 《歐洲新媒體產(chǎn)業(yè)發(fā)展和規(guī)制變化》，載《中國記者》2008年第5期。

⑦http：//digitalradioconference.ebu.ch/NRGForecasts12/NRGDigitalRadio2012_complete.pdf P9。

⑧以上數(shù)據(jù)來自IAB Europe（Interactive Advertising Bureau）在2012年的Mediascope Europe項目，目的是觀測泛歐地區(qū)用戶使用媒體的情況，項目樣本超過50000人。該項目建立于2003年，2012年是其第八次研究。

⑨指15歲以上的英國人，下文同。

⑩2011年第三季度總收聽時長是2007年以來單季度最高的。

以上數(shù)據(jù)來自RAJAR的數(shù)據(jù)統(tǒng)計，中文圖表英文來源：

http：//www.rajar.co.uk/docs/news/data_release_2012_Q3.pdf 2013-1-26。

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Cadena SER隸屬于西班牙PRISA廣播集團，每日有4，355，000聽眾。PRISA廣播是最大的西班牙語廣播集團，影響著西班牙、美國、墨西哥、哥倫比亞、哥斯達黎加、巴拿馬、阿根廷、智利，以及危地馬拉和厄瓜多爾的媒介市場，旗下有9個廣播談話品牌節(jié)目和23個音樂廣播品牌節(jié)目。

中文圖片制作參照英文原文，MARíA DEL PILAR MARTíNEZ-COSTA； ELSA MORENO AVELINO AMOEDO，The development of the news-information production model on general-interest radio in Spain： the case of Cadenaser.com， Oliveira， M.； Portela， P. Santos， L.A. （eds.） （2012） Radio Evolution： Braga， University of Minho： Communication and Society Research Centre.ISBN 978-989-97244-9-5。

參見LUíS BONIXE，Sharing and retweeting sounds-The relationship between radio journalism and social networks，Oliveira， M.； Portela， P. Santos， L.A. （eds.） （2012） Radio Evolution： Braga， University of Minho： Communication and Society Research Centre.ISBN 978-989-97244-9-5。

原文為“radio afterlife”。參見GRA?YNA STACHYRA，The radio’s afterlife.Three spheres of communication and community，Oliveira， M.； Portela， P. Santos， L.A. （eds.） （2012） Radio Evolution： Braga， University of Minho： Communication and Society Research Centre.ISBN 978-989-97244-9-5。