濃墨宰相 如意人生

1782年，即乾隆四十七年，剛剛才過了正月，雖然還是天寒地凍，但64歲的劉墉卻在飛揚的雪花中早早地嗅到了春天的氣息。雖然還在任湖南巡撫，但他已經接到了御旨，走馬上任左都御史，也就是大清朝的監察院長官。他終于可以回到闊別多年的北京了。

30年的仕途生涯，劉墉的足跡遍及山東、陜西、江蘇、湖南，官職也由學政、知州逐步攀升為一省的地方大員。停停走走、兜兜轉轉，曾經意氣風發的少年，如今須發皆白的老叟，劉墉又回到了起點。而他將面對的，是更加崎嶇坎坷、變幻莫測的未來。

較之“宰相劉羅鍋”，劉墉還有一個身份鮮為人知，便是清代著名的書法家、清代帖學的集大成者。清代學者徐珂在《清稗類抄》中說：“諸城劉文清書法，論者譬之黃鐘、大呂之音，清妙明堂之器，推為一代書家之冠。蓋以其融會歷代諸大家書法而成自一家，所謂金聲玉振，集群賢之大成也。”

劉墉書法入手董其昌，繼之以趙孟頫，但他能由近及遠，上溯蘇東坡、黃庭堅、顏真卿、鐘繇，摒棄董其昌、趙孟頫用筆的清瘦流逸，蘇東坡用墨的干焦放肆，顏真卿的豐腴端嚴，而是以董趙為體勢，以蘇黃為態度，以鐘顏為用，成功地營造出一種雍容、靜謐甚至帶有一些慵怠落拓之相的美感，具有濃郁的個人風格。

而到晚年，其書法如入太極之境，豐富肥厚中藏遒媚之趣，平淡舒緩外露雍容志向，含蓄蘊藉，老成深沉，似乎在簡練的外表下隱藏著深不可測的豐富內涵。無怪乎徐琦在《清稗類抄》所說：“世之讀書者，輒謂其肉多骨少，不知其書之佳妙，正好精華蘊著，勁氣內歙，殆如渾然太極，包羅萬象，人有莫測其高深耳。”

宦海沉浮中的劉墉總會被貼上“劉統勛兒子”的標簽，他那赫赫有名的父親就是他仕途生涯的坐標。劉統勛剛正不阿，為官清廉，備受乾隆皇帝信賴，曾為首席軍機大臣，死后謚號“文正”。在父親的影響下，劉墉步入仕途，并沿著父親的足跡，逐步登上權力的高峰。

乾隆二十年，遠在西北邊陲的劉統勛因一紙疏奏而遭災禍，劉墉及其家人均被株連，家產也被查抄一空。一個多月后，獲釋出獄的劉墉即在日記中提醒自己：今后為官為事要切記“敏于行，訥于言”的圣訓，三思而后行。十年后，劉墉又因失察所屬陽曲縣令段成功貪侵國庫銀兩而坐罪革職，被判死刑，后因乾隆愛其才，發配軍臺效力贖罪。

兩次重大的變故，使劉墉逐漸看清了官場的爾虞我詐、黑暗腐朽，他的為官之道也因此發生了變化。據《棲霞閣野乘》卷下《劉文清軼事》中對劉墉的記載：“劉墉任外吏時，清勤剛正，一時有閻羅包老之稱。黃霸入相，聲名頓減。時和紳方炙手可熱，劉墉惟以滑稽悅容其間。”由此可知，曾經不畏權要、剛正無私的劉墉在進入宮廷之后，為官作風卻轉了180度的大彎，變得圓滑世故起來。

那個憑空杜撰的劉羅鍋早已與現實中的劉墉分道揚鑣，而世故圓滑、不露棱角的個性也讓劉墉平安度過了長達20年的“伴君如伴虎”的日子。

字如其人，劉墉的這種性格，在書法中也有流露。他的書法乍一看笨拙軟弱，全無法度，但若細細品味，則點畫轉折全由古人法度而來，而且舉重若輕，轉化巧妙而不留痕跡：棱角全無，但又極具個人風格；謹小慎微，卻又堅持個人品格。在那個書法爛熟的時代，他突破了“館閣體”的限制，開創了屬于自己的風格。

在羊亳盛行的當時，劉墉自始至終使用狼亳揮墨，以求骨勁肉凝。不僅書寫材料要求苛刻，劉墉執筆運筆也極具個人特色。劉墉在人前作書，以“龍睛法”執筆，而在閉門作書時，則用捻管“襄筆”，“無論大小，其使筆如舞滾龍，左右盤辟，管隨指轉，轉之甚者，管或墜地”。可見劉墉作書時的飄逸灑脫，仿佛天地之間只有筆墨，只有一顆痛快揮墨的心。

劉墉的書法在當時就十分有名，求字者多如牛毛。而劉墉惜字，很少送與他人，甚至連同朝中人也少有人得到劉墉的真跡。許多時候，贈與他人的書法都是劉墉的姬妾所做。可見劉墉對自己書法的珍視與對黑暗的官僚群體發自內心的抵觸。

孔子說，七十而從心所欲，不逾矩。此時的劉墉又開始潛心于碑派書法的學習。如《藝舟雙楫》所云：“文清（劉墉）……七十以后，潛心北朝魏版，雖精力已衰，未能深造，然意興學識，超然塵外。”又說“蓋山東多北魏碑，能見六朝真相，此諸城（劉墉）之所以過華亭者”。在此同時，劉墉崇尚佛老，對儒教、道教都有很深的研究。他晚年的書法融合佛道，生平灑脫之心性浸透字里行間。

想必此時位極人臣的劉墉早已厭倦了官場的虛偽與傾軋，只有在揮亳灑墨時，才能夠在一片淤黑之中找到真正的自己。在他的墨跡之中，也不難看出“具廊廟之度，兼山林之氣”的深意。

劉墉幾乎一生都在暗流洶涌的官場左右逢源，謹慎務實。歷史中真實的他，既不像電視劇所描寫的那個剛直不阿的劉羅鍋，也不像他的父親劉統勛剛正清廉，一身錚錚鐵骨，而是無功無過，以圓滑事故的處世哲學平安地保住了自己的身家性命和榮華富貴。仕途經歷與藝術天賦的相互影響，使劉墉成為一個氣貫古今的大書法家，并實實在在地給后人留下了一份寶貴的精神財富。

（責編 李榮坤）