論唐詩中的“大漠”意象

摘 要：本論文將對唐詩中的大漠意象進行研究分析。首先，唐詩大漠意象簡析：對“大漠”在相關工具書中的解釋進行闡述，而且對其淵源做出簡單的介紹。其次，是唐詩大漠意象所展現的風光。再次，唐詩中大漠意象的時代分布與原因。最后，對本論文做出結語。

關鍵詞：唐代；大漠；邊塞詩；大漠風光；時代分布

中圖分類號：I207.22 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）03-0000-0 1

1唐詩大漠意象簡析

“大漠孤煙”的“千古奇觀”，不僅生動的展示了詩人“沙場走馬向居延”的豪情，而且充滿著慷慨的報國精神，可以說《使至塞上》是唐代邊塞詩的范本，而且從此大漠也更加成為了唐詩中極具代表的景象。

“大漠”意象在唐詩中通常以“沙”“磧”“大漠”“沙漠”這四種詞的形式出現。“大漠”一詞在《中國歷史地名大辭典》上解釋為：“大漠亦稱大磧、流沙，在今蒙古國南部以及中國內蒙古烏蘭察布盟、巴彥淖爾盟和錫林郭勒盟北。”《后漢書.竇憲傳》引班固《燕然山銘》曰：“遂凌高闕，下雞鹿，經磧鹵，絕大漠。”《漢書·霍去病傳》作“大幕”。 “大漠”又稱“磧”，在《古漢語常用詞詞典》中將‘磧’解釋成：第一，沙石積成的淺灘。《晉書·王睿傳》：“吳人于江險，磧要害之處，并以鐵鎖橫截之。”第二，沙漠。劉禹錫《邊風行》：“邊馬蕭蕭鳴，邊鋒滿磧生。”通過這樣字義的解釋，我們可以對大漠意象有著一個更清晰的認識了。

其實大漠作為意象出現在詩歌中，早就有濫觴，因為它是西北地區特有的景物，所以它是與邊塞有著直接聯系的。而邊塞詩最早起源于先秦時代，因為先秦時代已具備邊塞詩產生的歷史條件和文化土壤，在《詩經》中已有完整的篇章，因此在《詩經》中我們也可以找到與大漠意象相關的詩篇，如《小雅·鳧鹥》。在漢魏南北朝時期以樂府為主要的詩歌題裁，大漠意象的作品雖數量不多，但也一直出現，如鮑照《代出自薊北門行》、蔡琰《胡笳十八拍》、《悲憤詩》等。到了隋朝時，詩歌體裁既有歌行體又有近體絕句，雖大漠意象的作品也不多，但也是有佳作出現的，如隋煬帝《飲馬長城窟行》、盧思道《從軍行》。一直到唐代迎來了它的鼎盛時期。

2唐詩大漠意象中所展現的風光

賀昌群曾說過：“如果從全唐詩中將這些邊塞詩剔了出來，只剩下那些閑情逸致的春花秋月詩，我想唐詩也可以不讀了，唐代的文化美麗而不纖弱，勇邁而不粗悍，從這些詩中可以見之。” 賀先生肯定了邊塞詩在唐詩中的價值，其實大漠意象的貢獻也是如此，如果沒有大漠意象詩，唐文化也會少了許多令人嘆為觀止的意象與豪情吧！

駱賓王的《邊城落日》中：“紫塞流沙北，黃圖霸水東。一朝辭徂豆，萬里逐沙蓬。”與王之渙的《涼州詞》中的：“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。”有著異曲同工之妙，展現出西北大漠黃沙滾動的壯麗圖象。

與以上不同，《走馬川行奉送出師西征》卻表現了大漠風光的奇異之美。“君不見走馬川，雪海邊，平沙莽莽黃如天。輪臺九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走。”真是西域的奇景奇事，詩人通過“風”“沙”的配合勾勒自然環境的奇特，有視覺與聽覺的感受，又有動與靜的結合，如此充滿奇異色彩的絕域風光，實為他人筆下所少有的

李益的《度破訥沙二首》其一：“眼見風來沙旋移，終年不省草生時。莫言塞北無春到，總有春來何處知？”描寫邊塞風沙，從春來無覓處的角度表現了破訥沙的荒漠，語言淺顯，通俗易懂，詩人選取大漠之中留有特征的景象，有無草到無春，借無春表現出北國封殺的荒漠氣象。

王昌齡的《從軍行七首》：“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還” 自古以來堪稱絕句。詩中整幅畫面規模宏大，極其肅殺與險峻。在這樣沙塵飛揚的環境中，戰斗頻繁，干戈頻舉。長時間的大漠征戰使戰士們疲憊不堪，甚至身上穿的鎧甲都已磨穿，但從戰士們發出的“不破樓蘭終不還” 的雄壯誓言，還是可以看到危急時刻士卒奮戰到底的決心，這種凜然的氣氛讓我們讀后感同身受。

3 唐詩大漠意象的時代分布與原因

通過對《全唐詩》中大漠詩的整理，發現大漠意象在唐詩中通常以“沙漠”“磧”“大漠”“沙”這四種詞的形式出現，在唐代不同的時期出現的頻率都是不同的。這與當時的時代背景，經濟文化以及詩人的出身經歷等原因都是分不開的。在《全唐詩》中以“沙漠”詞目出現的唐詩共42首，其中盛唐時期的詩占了20幾首，中唐時期的占了七八首，而初晚唐中共占十幾首，其中盛唐詩中除了李白、杜甫共占七首外，其余都是李欣、王昌齡、高適、岑參等邊塞詩人的作品。以“磧”詞目出現的唐詩共198首，其中盛中唐時期的詩占了全部的4/5，仍以邊塞詩人的作品居多，而初、晚唐才占了1/5。以“大漠”詞目出現的唐詩共39首，仍是初晚唐作品數量少于盛中唐時期。而以“沙”詞目出現的唐詩是最多的，在《全唐詩》中共搜索到2034首，出現的情況與上面亦然，中盛唐最多，邊塞詩是出現頻率最高的派別。由此可見“大漠” 意象詩一直貫穿整個唐代發展的各個時期，但由于種種原因，其中盛中唐是其發展的繁榮時期，邊塞詩派是其發展的主要詩派。

那又為什么會有這樣分布情況呢？

初唐這是盛唐詩歌的預備階段，在當時一方面在于人民有著強烈的民族的自信以及強大地國家實力；另一方面在于唐人建功立業的沖天豪氣和政治制度的引導，所以出現了楊炯詩句中“寧為百夫長，勝作一書生”這樣文人棄筆從軍的現象。初唐駱賓王是寫作這種邊疆征戰詩較多的作家。此后其他著名詩人如：楊炯、陳子昂、杜審言等人也創作邊塞詩，所以大漠意象詩在此時也不乏佳作。

盛唐是各方面都十分強大的時期，也是詩歌大輝煌大繁榮的時期，涌現出了大批極具天賦的詩人。以高適、岑參為代表的邊塞詩派是盛唐極具代表的詩派。邊塞詩派的重要詩人有：王昌齡、高適、岑參、李欣、王之渙等。因為當時統治者的基本方略是尚武輕文，開疆拓土。從軍邊塞、建功立業的自我價值就成為了文人士子的美好構想，因此謳歌戰場、粉飾沙場、頌揚犧牲精神的邊塞詩興盛了，它的格調是昂揚向上的，豪邁悲壯的。

中唐時期已經沒有了盛唐的霸氣，內亂不斷，邊患不斷，整個唐朝搖搖欲墜。統治者整體能力在減弱，社會矛盾也在不斷激化。因為安史之亂的原因，國家主要集中在內部改革和安定叛亂。變革政治、軍事削藩等，這些都會引起詩作的變化。大漠意象在唐人創作中也就變成了對社會的憂郁。

然而，晚唐卻由于時局的江河日下，不可挽回，創作詩人們已經陷入絕望，邊塞詩也開始充滿反戰、厭戰的情緒。晚唐詩歌其實是表現戰爭的殘酷，來有力的批判戰爭給人民和戰士帶來的不幸。大漠意象之作也就被染上了這樣的色彩！

本論文主要對唐詩中大漠意象進行分析，主要從它所展現的景、事、情中來展現他所蘊涵的內容，借此也可以對唐代文學有著一個較為深入的了解與認識，了解到那個時代背景之下，投身邊疆的征士們是怎樣的心態，也希望此論文的淺見能夠為浩瀚的文學海洋注入一點新鮮的元素。

參考文獻

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