淺談《晨報副刊·詩鐫》

摘 要：《晨報副刊·詩鐫》作為現代新詩史上的重要刊物，它的創辦，是八十年前詩壇的盛事，在中國現代新詩發展史上具有重要意義。因此，它出現的緣由，發展概況，停刊原因就備受關注。

關鍵詞：《晨報副刊·詩鐫》；緣起；概述；停刊原因；意義

中圖分類號：I206.6 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）03-0000-01

《晨報》創刊于1916年8月15日，它在第七版專載小說、詩歌、小品文和學術講演錄等，此版隨《晨報》附送，于是就被稱為《晨報副刊》。而《晨報副刊·詩鐫》本為《晨報副刊》的一個專欄，出版時欄目題名為《詩鐫》，因徐志摩在第1號的《詩刊弁言》中稱它為“詩刊”，于是就有《晨報副刊·詩鐫》之名。

一、《詩鐫》的緣起

《晨報副刊·詩鐫》（簡稱《詩鐫》）的出現，是中國詩歌對自身形式合理繼承和重構的必然結果。從文化方面看，“文化保守主義”思潮與寫實主義及浪漫主義思潮共同為具有回歸傳統傾向的新月詩派的發生提供了文化背景。從詩歌發展看，初期白話詩人的理論與創作，大多停留在“破舊”層面，導致了新詩形式的極端自由化，引起后起詩人的強烈不滿。而“三·一八”慘案的發生，激發了人們的潛在熱情，為新月詩派的正式發生提供了一個難得的契機。再者，孫伏園因魯迅諷刺詩事件而從《晨報副刊》憤然離職，給徐志摩提供了一個實現素日理想的機會。聞一多也在“五卅”之后，與一同回國的余上沅等人和“清華四子”住在梯子胡同的一所公寓里，隔窗論詩。這個設在簡陋公寓里的文化沙龍為《詩鐫》的創設提供了較為充足的人才準備。這時《詩鐫》便應運而生，成為新詩壇的重要基地。

二、《詩鐫》概述

《詩鐫》始創于北京，為新月社的前期刊物，它從1926年4月1日創刊到6月10日停刊，歷時70天，共出版了11號。主編為徐志摩、聞一多、饒孟侃。共發表文章19篇，詩歌86首。

徐志摩等創辦《詩鐫》的初衷是“想借副刊的地位，每星期發行一次詩刊，專載創作的新詩與關于詩或詩學的批評及研究文章。”雖然《詩鐫》的內容涉及文論、評論、散文、新詩等諸多方面，但主要工作還是推進新格律詩的創作。

綜觀《詩鐫》，我們可以知道徐志摩確已實踐了他們的初衷。就發表的文章而言，幾乎都是談詩，其中有詩論、詩評和研究等。關于詩論的文章有徐志摩的《詩刊弁言》《詩刊放假》，聞一多的《詩的格律》，饒孟侃的《新詩的音節》等；關于詩評的文章有：朱湘的《新詩評》；關于研究的文章有鄧以哲的《詩與歷史》，余上沅的《論詩劇》，徐志摩的《厭世的哈提》，聞一多的《英譯的李太白》等。

集中發表詩歌創作是《詩鐫》的又一大特色。在創作上，《詩鐫》發表了86首形式多樣但均追求新格律化的詩歌。86首新詩中，主要有劉夢葦14首，徐志摩、饒孟侃、朱大枬各8首，蹇先艾7首，聞一多6首，于賡虞4首，朱湘2首。另外一些是如楊世見、孫子潛、張鳴琦、王希仁、程侃聲等人的推薦稿和外來稿。朱湘發表兩首詩后不再供稿，聞一多只發表1-6號，其余《詩鐫》同人的詩作基本貫穿到11號。《詩鐫》發表了譯詩一首：鐘天心《譯華茲華斯詩一首》；英文詩一首：葉夢杯《A sonnet》；發表了一部分反映三月十八日血案及其相關的詩作，如聞一多《文藝與愛國—紀念三月十八》；余下的都是“純詩”性質的“創格的新詩”。

《詩鐫》主要刊載的是新格律詩。這主要有兩重原因，一是因為聞一多、饒孟侃對詩的格律的提倡；二是因為詩人自愿帶上詩的“鐐銬”。其中具有較高藝術價值的有朱湘的《昭君出塞》《采蓮曲》，聞一多的《死水》《鳥語》，徐志摩的《再休怪我的臉沈》《豐夜深巷琵琶》等。這些詩的最大特點是他們都在追求他們各自所理解的與內容相協調的音樂美、繪畫美和建筑美。

《詩鐫》也刊載了一些反映現實生活題材的詩，下面就以“專號”上的詩為例談談這類創作。

聞一多的《欺負著了》描寫了一個義憤填膺的聲討黑暗現實社會的寡婦，她又老又窮，三年中失掉兩個親人，“這到底是怎么回事！他發出了悲憤的吶喊。這仇有一天我總得報了，我不能給你們欺負著了。”

劉夢葦的《寄語死者》表達了后繼者的信念，“在那些哀悼你們的后死者心里，將是你們底犧牲變得更有意義！”他的《寫給瑪麗雅》也表達了同樣的心愿，但較之前篇更為強烈。

在“專號”上，既傳達了紀念又在藝術上取得成功的當屬徐志摩的《梅雪爭春》。全詩共四段八句，第一段是鋪墊，“南方新年里有一天下大雪，我到靈峰去探春梅的消息；殘落的梅萼瓣瓣在雪里腌，我笑說這顏色還欠著三分艷！”詩人雪天去訪探春梅，殘梅散落在雪里，詩人說這殘梅還欠著三分的艷，究竟怎樣的顏色才更艷呢？詩篇下段寫到，“運運命說：你趕花朝節前回京，我替你備下真鮮艷的春景：白的還是那翩翩的飛雪，但梅花是十三齡童的熱血！”原來最艷麗的景致是熱血開成的映雪的梅雪。全詩運用鋪敘、對比等藝術手法，達到了思想與藝術的自然渾成。

三、《詩鐫》停刊的原因及意義

1926年6月10日，徐志摩在《詩鐫》第11號上刊發《詩刊放假》，宣布“暫停”。詩刊暫停的原因，按徐志摩的說法：“一為在暑期內同人離京的多，稿事太不方便，一為熱心戲劇的幾個朋友，急于想借本刊地位，來一次集合的宣傳的努力，······愿意暫時奉讓這個機會。”然而這只是詩刊暫停的表面原因，其深層原因，其一是新格律詩試驗本身存在不足而導致了作者和讀者的不滿。如1926年5月，于賡虞因不滿《詩鐫》只求外形之工整新奇而忽略詩作內容的充實，且情調過于感傷，就離開了《詩鐫》。其二是同人內部矛盾激化及外部環境變化，導致了團體分離。如朱湘因《采蓮曲》被聞一多排在《詩鐫》第3號的頭版左下角極為不滿，最終負氣退出。后來，隨著于庚虞退出，孫大雨、楊世恩留洋，劉夢葦因肺病而創作力衰微，徐志摩不得不在《詩鐫》上發表《詩刊放假》的告白，《詩鐫》從此停刊。

對于《詩鐫》的意義，梁實秋說：“在北京《晨報》上辦的《詩刊》，應該是新詩運動里一個可紀念的刊物。”沈從文認為：“中國新詩的成績，以此時為最好。新詩標準的完成，也應數及此時詩會諸作者之作品。”《詩鐫》由創刊至終刊雖然只有幾十天，但影響卻頗為深遠，其最大的功績便是“新月詩派”的形成。“新月詩派”的前身“新月社”，是一個文藝沙龍式的松散組織，成員有徐志摩、胡適、饒孟侃、朱湘等，主要在《詩鐫》、《現代評論》上發表作品，沒有自己的刊物。1926年《詩鐫》創刊，給他們營造了一個發表作品的核心園地，一些有志于詩歌事業的人士也加入進來，共同在這里發展。

四、結束語

《詩鐫》的出現，首次掀起了追求形式完美的浪潮，為中國現代詩歌文本走向成熟，做出了有意義的探索。它作為八十年前的詩壇盛事，在中國現代新詩發展史上具有重大的歷史意義。

參考文獻：

[1] 徐志摩：《詩刊弁言》，《晨報副刊·詩鐫》第1 號，1926 年4 月1 日

[2] 徐志摩：《詩刊放假》，《晨報副刊·詩鐫》第11 號，1926 年6 月10 日

[3] 梁實秋：《新詩的格調及其他》，《詩刊》創刊號，1931 年1 月20 日

[4] 沈從文：《我們怎么樣去讀新詩》，《現代學生》創刊號，1930 年10 月