色彩造型在影視作品中的作用及其象征意義

有位著名的影視研究學者曾經說過：“深度幻覺的創造離不開色彩的有力推動，其最為深刻真是的表現效果四人類肉眼所看不到的，只能上升到人們心靈的感知?！庇耙曌髌返膭撟鬟^程中經常將銀屏上色彩的展現作為最能表現主人公內心世界的一種造型元素，色彩造型能夠通過影視屏幕將人物心靈的變化、甚至靈魂展現給觀眾。較高水平的色彩造型能夠使銀屏世界如高速運轉的核元素反應堆，散發出極強的輻射能力，在塑造人物的同時更能影響觀眾。影視色彩的造型主要來源于廣闊的宇宙世界和大自然，源自于人類不斷進步世界的思想觀念及影視藝術家的創造性思維，不同的色彩造型能夠給觀眾帶來不同的視覺心理感受，在某種程度上說色彩即是思想，其在影視中的作用及象征意義體現在一下幾個方面：

一、確定基調，表現主題。

在電影《辛德勒的名單》中，整部影片的色調主要黑色與白色，呈現在觀眾面前如同是黑白電影一樣。色彩造型的選擇和運用就決定了整部影片的基調是沉重而肅穆的，在這部影片中出現的唯一鮮明的色彩是穿紅衣的小女孩，用來表達幼小的生命對活著的渴望，雖然很是單薄和脆弱，但這種色彩造型的表達亦讓人們更為深刻的感受到生命的可貴。該部影片在即將結束的時候，在全拼展現出鮮艷的紅色，強烈的表達出劇中的猶太人歷經生活的種種磨難，終于迎來的自己未來的光明，在最大程度上深化了影片要表達的主題。再如在《大紅燈籠高高掛》這部電視劇中，片子的開頭頌蓮站在白色的窗前穿著白色的衣服，面無表情的說著：“女人不就是那么回事”，在開頭大片的白色背景中，觀眾能夠強烈的感受到這將是一部帶著白色凄涼色彩的悲劇。隨后在對陳家大院進行全景拍攝的過程中，呈現在觀眾面前的是大片的黑暗，這仿佛在預示著在這個封閉的世界中，“黑色”是這一切的主宰。同時，相對應的本部電視中還使用了大量的紅色。用來表達陳家院子中的女人對美好生活的一種追求和向往。整部片子中大量紅色、黑色及白色的運用，給整部電視營造除了一種灰蒙蒙的沉重感，冷色調和暖色調的不斷融合在一定程度上給觀眾帶來一定的視覺沖擊力。

二、刻畫人物形象

還以《大紅燈籠高高掛》為例進行說明，在這部片子中運用了大量的紅色對三姨太梅珊進行形象刻畫，在她出場時時畫著精致的妝容、穿著大紅的棉衣外套及涂著紅紅的嘴唇，鮮明的色彩造型很有渲染力，都能夠表現出她較為熱烈、張揚及火辣的性格特征。作為陳家大院中唯一一個具有反抗精神的女主人，導演就是采用色彩造型的方式來給觀眾展現出梅珊骨子里對于傳統守舊思想的一種反抗及沖破封建枷鎖的欲望和瘋狂。在《黑天鵝》這部影片中，妮娜最為主人公是一個患有精神分裂癥狀的芭蕾舞演員，為了更好的表達出她單純的性格特征，導演在整部片子中運用了大量的白色造型，有白色的衣服、干凈潔白的妝容以及她屋子里白色和粉色的床單，都能通過視覺感受到主人公簡單純凈的性格；同時，為了能夠較為形象的表達出妮娜骨子里代表欲望的“黑天鵝”成分時，導演采用的大量的褐色背景，黑色的服裝，黑色透明的眼睛，用黑色的羽毛進行裝飾等，整部影片中黑色與白色的綜合運用，較為形象的表達出妮娜典型的精神分裂癥狀的兩個方面，使得觀眾不僅能夠從視覺上感受到影片的主題，更能加深對劇情的深刻理解。

三、較好的烘托氛圍

斯托拉羅曾經說過：“影視語言中色彩是其中重要的一部分，我們能夠使用色彩來表達不同的情感和感受，就像是光與影來象征生與死的產生的沖突一樣?！比缭凇逗５卓倓訂T》這部影片中，有一組尼姆和他爸爸在海底學校里面的鏡頭描寫，導演主要是采用橘紅色、大紅色、粉紫色及草綠色等較為鮮明的顏色來營造出一種比較活躍、和諧及斑斕的現場氛圍。當尼姆不聽爸爸的勸告堅持要獨自去大船海邊冒險的時候，鏡頭的畫面就開始采用深藍色的海水基調，與尼姆紅色的小身軀進行相映，暗示著一種危機的到來。這種色彩的強烈對比，在很大程度上推動著劇情向高潮發展，可見影視制作過程中對于色彩造型的選擇和運用能夠調動觀眾的情緒、推動劇情的發展，這種力量在影視創作中不可小覷。在《弓》這部作品中，當黃昏臨近，光影斑駁中主人公將魚鉤輕輕的放進嘴巴，與天邊橙金色的晚霞相照應，橙色的晚霞越來越濃讓觀眾能夠強烈感受到主人公心里慢慢積攢起來的怨念。同時在夜深人靜之際，孤獨的船頭老人孤單的拉著琴，從深藍到黑暗的夜色中老人無法言說的惆悵表現的淋漓盡致。在第二天的一早，蔚藍的大海中船兒獨自飄零，整個畫面到處彌漫著較為孤單清零的色調，讓人心笙蕩漾。整個場景中沒有一句臺詞，主要用橙和藍進行鮮明的對比，足以讓觀眾領會到主人公心情的種種的變化。

四、色彩造型的象征意義

很早以來在很多不同的領域，色彩都能夠作為一種通訊工具被人們使用，這是色彩造型具有象征意義的一種開始。我國當代影視作品中，能夠運用色彩造型象征意義的代表人物是第五代導演。其中陳凱歌導演在其作品《黃土地》中就主要采用土黃色的色彩造型來表現出黃土高原的貧瘠和遼闊，在一定程度上象征著在打大自然面前人類的渺小，人類無法逃脫被大自然吞噬的悲慘命運。張藝謀導演在《大紅燈籠高高掛》中主要采用紅色造型來向觀眾展現出東北人血氣方剛的豪爽及面對外來侵略者的入侵我們的勇敢和不屈。王家衛導演在《東邪西毒》中用黃色調來表現整個大漠的蒼茫和孤寂，更充分彰顯出在大漠中行走的俠客內心的孤獨無助以及落寞寂寥的情緒；張國榮在其中扮演的西毒在出場的時候整個畫面呈現出深藍色，使得他由于始終得不到愛人感情的憂傷和疼痛的感覺得到徹底的宣泄；轉到張曼玉的鏡頭，整個畫面基調就以鮮艷的紅色為主，妖艷的紅唇、奪目的紅裙及銷魂的紅影……郁郁終老的心態在火紅的外表下更顯的可悲可憐，讓觀眾不禁動容。

立足世界當代影視角度分析，影視色彩造型的象征主義亦是無處不在。吉斯洛夫斯基在作品《藍》、《紅》、《白》中，都普遍運用到色彩造型的象征意義，甚至可以說在某種意義上法國國旗的三色旗就是這三部電影的主題和線索。其中藍色象征著自由、紅色表達著博愛、白色代表著平等，三部影片就是圍繞著自由、博愛及平等的理念進行展開。維姆文德斯在其代表作《柏林蒼穹下》從天使的視角進行作品拍攝。從柏林上空進行大俯拍來展開整部影片的帷幕，黑白色彩的造型特征表現出來在這個鋼鐵般森林里面人與人之間的冷漠與疏遠，更是深刻表達出普通人類與天使之間的代溝與陌生；當天使漸漸的愛上在馬戲團進行空中表演的美麗女郎，他為了愛堅決放棄天使的身份變身為凡人與之相守，此時整個畫面充滿了歡快明亮溫馨的色調，較好的烘托出天使快樂的心情及毅然的決心。

影視中色彩造型的象征意義，能夠協助我們更快更深入的了解到影片的主題、表達的深刻意義及獨特的影視風格，在一定程度上能夠通過簡潔明了生動的方式恰當的對主人公形象進行了成功塑造。同時，我們在肯定色彩造型在表達人物內心世界、情感狀態變化及故事情節發展等過程中重要作用的同時，還要能夠認識到色彩造型只是影視作品中的一個工具，不能將其作用擴大化，不能脫離故事本身而成為一門獨立的色彩藝術。總而言之，色彩造型在影視作品中占據重要位置，是現代影視作品對電影奇觀進行展現的重要手段，能夠較好的推動著影視藝術朝著立體深入的方向不斷發展，是影視作品呈現多姿多彩的重要新元素。