略談青花雕刻與新彩技藝

我作為一名陶瓷工藝研究者，研究的主要方向是陶瓷裝飾技藝。但我最擅長的是青花雕刻與新彩的理解。目前大多數作品用的都是青花雕刻與新彩技藝。

據我了解：在陶瓷設計當中，如果僅僅是采用單純的青花裝飾或雕刻裝飾，未免使產品顯得木納，單一。他們分別有各自的局限。所以為了克服這些缺點，大膽創新，試用了青花與雕刻兩種技法，試圖將兩者結合，創造更加完美的陶瓷工藝品。這兩種裝飾技法的結合，不僅僅彌補了陶瓷裝飾的單一，而且也傳承和發揚了兩種裝飾技法。我們知道陶瓷設計中的青花裝飾種類主要是白描青花，也叫青花白描。把青花白描的裝飾風格與雕刻的裝飾風格相結合，就會使陶瓷作品更加具有審美感。

景德鎮青花雕刻制作可以追溯到一千四百多年前，在很早的時候，大約是隋代就有“獅”、“象”大獸等等的制作。這些對于當時的青花雕刻的技術而言，是非常之難的，可想而知，當時這些青花雕刻的大師是多么絞盡腦汁，多么聰明，構造出如此宏偉的作品。對于當代景德鎮而言，瓷雕工藝越來越精湛，不僅僅工藝種類齊全，有圓雕、捏雕、鏤雕、浮雕等作品，而且產品種類多樣，有佛像尊神、花草魚蟲、亭臺樓閣、動物玩具等，加之這些青花雕刻工藝品造型優美、形神兼備、千姿百態、栩栩如生，而且裝飾豐富，藝術表現力強等，這些都使當代的青花雕刻技術增色不少。

我非常喜歡陶瓷的青花雕刻技藝，也很喜歡陶瓷的新彩裝飾，對于陶瓷的新彩裝飾而言，我認為新彩裝飾不僅僅燒成溫度較成瓷時的窯火溫度低，它可以在烤花爐800度左右下燒成，而且對于新彩裝飾，我認為新彩有較強的適應性，可反復多次燒成，不僅僅色彩豐富，而且表現力廣泛，顏色可用油來調配也可以用先勾線再用水填。

據說，古時候一位著名畫家有一次為大王畫一幅屏風畫，一不小心，將畫筆上的墨，濺了兩點在即將畫好的這幅屏風畫上。當時許多人都很害怕，怕大王怪罪下來，責罰他們，但是經驗豐富、技藝嫻熟的這位畫家略思片刻，將它們畫成了兩只小蜜蜂在畫面上下飛舞。這時大王前來看畫，看見畫面上有兩只小蜜蜂，他忙用手指去彈。等手指點到屏風上時，大王才醒悟過來，原來這兩只小蜜蜂是畫上去的。雖然這個大王被蒙騙了，但是不得不驚嘆這位畫家的畫藝高超。這種事例不計其數，畫家們在作畫過程中，難免會有所失誤，或者意想不到的意外發生，這時需要畫家們冷靜思考，沉著應對。

而這種意外也會發生在制瓷的過程當中，由于制造瓷器的時候，瓷器成型復雜及窯火的不確定性，特別在顏色釉上，燒成的顏色釉會經常發生變化，產生不必要的麻煩。這個時候，我們陶瓷工藝研究者，更加需要沉著冷靜，經過多次摸索，終于尋找出“斗彩”的方式來處理，這種方式就如同畫家不小心失誤，使畫在創作中產生不必要的麻煩，這需要我們利用新彩的方法彌補這種不足，不僅使要淘汰的廢品重新被利用而節省成本，也在創作上增添了幾許隨意，反而讓瓷繪作品產生更好的裝飾效果。

同樣的，在人物畫中，對于大片的缺陷，我們也可以用在人物旁邊的背景如草，花，樹木等大塊形體上巧作安排。新彩技藝的裝飾能夠使作品更加具有創作的隨意性，廣泛運用在各個陶瓷設計裝飾中。這可以使一件陶瓷作品的創作預先構思好，靈活機動地應對各種不可預測性、偶然性因素。但是同樣的這也要求創作者具有嫻熟的駕馭陶瓷各種表現手法和應對的能力。

作為一名陶瓷工藝研究者，我常常在想，青花雕刻和新彩裝飾技藝，我到底更加喜歡哪一個，那一種技藝更加具有優勢，又或者我能不能把兩種技藝相結合，創造出一種運用在陶瓷制作當中的新的技藝方法呢？對于青花雕刻而言，我認為它雖然制作繁瑣，但是十分逼真，加之景德鎮青花瓷，被人們稱為“人間瑰寶”。景德鎮的青花瓷在元代的時候，就已經制作得非常完美，到了明、清兩代，青花瓷供不應求，成為世界爭奪的瑰寶之一。明代航海家鄭和七次下西洋，每次都帶去大批青花瓷，都被爭奪一空。不少珍品現被收藏在英、美等國博物館中，可見青花瓷之美無任何東西可以媲美。加之采用雕刻與之相結合，使其藍白相映，怡然成趣，晶瑩明快，美觀雋永。而且雕刻向來都是一門手藝活，這非?？简灱妓囌叩膭撟鞴Φ?，因此，青花雕刻對于沒有一定技藝功底的研究者來說，想要制作出一幅完美的作品，幾乎是不可能的。

但是對于新彩技藝，它運用起來十分方便，而且制作難度小，成本小，消耗的時間相對來說比較少。所以，我更加熱衷于運用新彩技藝。作為一名陶瓷工藝研究者，我需要的是創作出更加完美的作品，而不是一大堆簡單、毫無美感的作品。所以，我通過這么多年的反復探索，覺得可以把青花雕刻與新彩技藝相結合，具體而言，有以下幾點構思：

第一、在青花雕刻的基礎上，可以適當加入新彩花鳥元素。

新彩花鳥在我國陶瓷裝飾中起步較晚，然而發展很快，這是因為傳統文化藝術的影響，特別是與它有密切關系的傳統花鳥造型藝術，尤其是中國畫傳統花鳥形式的影響。這種元素可以使青花雕刻更加形象，生動。

第二、在青花雕刻與新彩花鳥元素相結合的基礎上，我們可以適當擴大創作源泉。

寫生不僅僅是創作素材的積累，而且我們需要它作為我們創作靈感的基礎。我們不僅僅需要觀察，更加需要體驗，只有真正用心去體會，才可以描繪出有血有肉的靈魂人物，只有真正深入生活，捕捉瞬間的生動感受，才可以將這種感受保持到創作中，其作品才可以形神兼備，生動自然。

第三、在青花雕刻與新彩花鳥元素相結合的基礎上，我們可以適當創新立意構思。

作為一名陶瓷工藝研究者，如果老是有一成不變的想法，是不會有任何作品問世的。我們需要不斷創新立意構思，增加新的元素，例如，增加生活中沒有的人物情節，再例如，創作諸神鬼怪之類，這樣才會使作品更加引人入勝。

總之，對于青花雕刻和新彩技藝，我是非常喜歡的，他們各有各的優點，只要完美的將兩者相結合，就能創作出更加優秀的作品。我也相信，青花雕刻和新彩技藝的發展一定也會越來越好，創作的作品也越來越完美。

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