述說淺絳瓷畫山水的賞析與發(fā)展

“淺絳”一詞最早出現(xiàn)在元代國畫山水畫中，它以水墨勾皴并淡赭為主，再加以花青、粉綠渲染而成的淺絳山水畫。其代表人物是“元四家”之首黃公望。黃公望開創(chuàng)淺絳彩山水之畫風(fēng)，以一種水墨為主，略施淺赭及淡青的表現(xiàn)形式，為渾厚蒼簡的筆墨畫山水。他的畫不忽視從生活中吸取形象，使胸中有丘壑。他曾長期居住在富春山中，領(lǐng)略江山釣臺之勝概。又在常熟探閱虞山朝暮之變幻，經(jīng)常攜帶紙筆，遇有佳景即描模，因此他所畫山水林巒深秀頗有境界。他畫的作品《丹崖玉樹圖》畫面層巖疊翠，高松小。山上云霧迷濛飄渺，殿閣半露。山下小橋橫臥，林木蔥籠，一人策仗尋幽。用筆簡勁洗煉，筆法蒼秀，設(shè)色淡雅。構(gòu)圖較繁密，山頭多置礬石，敷以淺絳色彩，正如清代畫家吳修所說；“赭色微黃畫里春，墨青墨綠染精神”這是最早的淺絳山水畫。

淺絳山水瓷畫的開創(chuàng)者是清代文人畫家程門。程門所畫瓷畫的技法吸取元代畫家黃公望和清代“四王”技法，開創(chuàng)了景德鎮(zhèn)近代山水瓷畫之先河，對以后的瓷畫山水有著非凡的深遠(yuǎn)意義。淺絳彩瓷畫是以黑料在白釉瓷上作畫，敷以淺淡的赭、藍(lán)、紫等色料，經(jīng)700度的低溫烤燒而成的一種陶瓷彩繪工藝，其藝術(shù)風(fēng)格與中國畫淺絳山水相近，故名淺絳彩瓷，也稱軟彩。它的工藝就是在黑料或珠明料中加入含鉛的雪白，用這種畫料可以直接畫在白瓷胎上，燒成后淺淡而無光澤，有濃淡變化，具有中國畫水墨線條的神韻。用這種近似宣紙上水墨效果的黑彩，再將水綠、礬紅、淺藍(lán)等粉彩顏料填繪，燒制出來的瓷畫作品如同紙絹書畫一樣，具有“文人派”畫意筆墨情趣，極具有藝術(shù)魅力，給當(dāng)時傳統(tǒng)的制瓷工藝帶來一股新的文化氣息。他的作品淺絳瓷板《細(xì)鎖綠煙風(fēng)聲起》畫面以深遠(yuǎn)繪構(gòu)圖，近湖岸緩坡，棟棟村舍隱于老樹之中，樹林層層推進(jìn)，與山峰相連，曲折有致。山石層次有章，皴法嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，筆法凝重沉穩(wěn)。山體以赭石、水綠、花青拓抹，渾然天成。山下一片湖水雄中儲秀，具有清妙秀遠(yuǎn)之意趣。畫面運(yùn)用草綠點(diǎn)染濃墨淡彩，顯得靜穆典雅，營造出“空山新雨后，天氣晚來秋”的意境。

和程門齊名的金品卿、王少維是景德鎮(zhèn)御窯瓷畫藝人代表人物。淺絳彩瓷產(chǎn)生的時代是清代晚期至民國，那時候正值中國內(nèi)憂外患，加上連年的戰(zhàn)亂，正是中國社會開始接受西方新思維的改良時代，商品經(jīng)濟(jì)的出現(xiàn)和發(fā)展極大地刺激了中國繪畫行業(yè)向手工業(yè)發(fā)展，有些在御窯廠供職的畫師迫于生計(jì)，改為民窯業(yè)主畫瓷為生。由于這些畫師具有很高的文化藝術(shù)修養(yǎng)和高超繪瓷技能，為淺絳彩瓷盛行一時提供了寶貴的人力資源。也吸引大批的國內(nèi)有名的書畫家來景德鎮(zhèn)創(chuàng)作，為淺絳彩瓷的興盛起了推波助瀾的重要作用。如王少維的《春江放歌圖》采用全景構(gòu)圖布局，整個畫面氣勢非凡，看似隨意揮灑，開合虛實(shí)，疏密有致，皴擦點(diǎn)染，皆是匠心獨(dú)具。右側(cè)是湖畔龜巖怪石，巖隙間雜樹叢生，幽草披綠；左側(cè)數(shù)叢蘆葦，密密匝匝，猶聞風(fēng)中搖曳簌簌聲，蘆葦中一葉魚舟駛出，驚醒了蘆葦中的鷺鷥騰空而飛。給畫面徒增動感生機(jī)。右上面大片留白，產(chǎn)生水天一色，寥廓空曠之美。

晚清以前，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)里，無論是官窯畫師還是民窯瓷繪藝人一向被視為工匠，其社會地位低下，其技藝不能入流，其作品并不作為藝術(shù)品對待，景德鎮(zhèn)歷代創(chuàng)作出來的精美絕倫的官窯瓷器和飄逸瀟灑的民窯瓷器精品，都沒有留下創(chuàng)作者的名款，實(shí)為一大遺憾。淺絳彩瓷絕大部分有作者的題字、題詩和署名，這是陶瓷歷史上革命性的創(chuàng)舉。因?yàn)樗状问怪袊嬜运卧詠硇纬傻摹霸姇嫛币惑w優(yōu)良傳統(tǒng)表現(xiàn)于瓷器上，其文化氣息更加濃郁，也為近現(xiàn)代的新粉彩瓷創(chuàng)造了新模式。如金品卿的作品《誰家紅袖憑江樓》畫面右上部是楓樹，時值新秋，楓葉漸紅，葉茂如蓋，掩蔽屋宇。粗大的楓樹主干從左上角斜出，由樹后向右下畫面自由伸展。畫面中間以墨線勾出屋宇的臨窗一角，一窈窕淑女斜身倚在窗欄上，左手曲肘憑窗，頭作側(cè)俯，似在向窗下眺望。仕女眉目清秀，姿態(tài)輕盈。窗欄下繪出屋瓦一角，顯示仕女憑窗在江樓之上。畫面構(gòu)圖精巧簡練，設(shè)色清麗，筆力瀟灑，工寫兼?zhèn)洹Ｔ谏耥嵵星笠饩常骺熘刑N(yùn)雅靜。畫上題詩“正是客心孤迥處，誰家紅袖憑江樓。”落款為“丁丑新秋寫于昌江珠山之環(huán)翠亭。皖江”，畫有“金浩”“品卿”印章。

汪大滄的淺絳粉彩山水瓷畫新形式和藝術(shù)表現(xiàn)技法，得到社會各界的認(rèn)可，并形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，開創(chuàng)了汪式山水瓷畫派系。對景德鎮(zhèn)山水瓷畫藝人影響深遠(yuǎn)，意義非凡。粉彩是在五彩基礎(chǔ)上把含有氧化砷的玻璃料摻入含鉛的溶劑里產(chǎn)生乳化作用，使料色有不同的色調(diào)，從而達(dá)到色彩明亮、粉潤柔和、層次豐富、絢麗雅致藝術(shù)效果。瓷畫家汪大滄就是利用粉彩這種新的工藝技術(shù)，使粉彩山水瓷畫清新自然，立體感強(qiáng)，具有雍榮華貴、富麗堂皇的皇家氣派。改變了淺絳彩光澤度差，顏色容易脫落毛病，使山水瓷畫深受文人墨客的喜愛。如瓷板畫《曉踢春色》構(gòu)圖具有高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)之法，群山以礬紅為底色罩以青綠淡綠色，遠(yuǎn)山雄偉拔峻，深幽曲折，畫面上方群峰疊翠，丘壑磊磊，煙云繚繞。下方林木蔥籠，參差錯落，層層密密，深濃淺淡，濕潤華滋。山石運(yùn)用斷披麻皴和折帶皴來表現(xiàn)，橫長縱短，橫細(xì)縱粗，筆意尚簡，交搭自然。呈現(xiàn)出南方山石特有的清麗娟秀。下方一條曲折的小道，過木橋到達(dá)居住人家，橋下是潺潺的流水，有一位漁翁正在悠閑地垂釣。此畫最具有特色的是云泉，峰巒簇聚處，煙橫霧斷，使畫面透出靈空，又帶幾分撲朔迷離，含蓄深婉。山腳下清泉涌出，擊石揚(yáng)聲，使畫面動靜相生。在汪大滄藝人那一代涌現(xiàn)出許多功底扎實(shí)，技藝高超的藝術(shù)家，如方云峰、王步、汪野亭、汪曉棠、陸云山、張志湯等等，他們?yōu)榫暗骆?zhèn)陶瓷文化的傳承和繪畫技藝起了不可估量的承上啟下的作用。

新中國解放以后，1951年4月，景德鎮(zhèn)已成立了合作總社籌委會，開始建社整社工作并建立兩個瓷業(yè)生產(chǎn)合作社。瓷業(yè)手工業(yè)生產(chǎn)進(jìn)行了社會主義改造，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)由資本主義經(jīng)濟(jì)向社會主義改造，全市瓷業(yè)172戶組成了18個私營連營瓷廠，同時建立了景德鎮(zhèn)市第一瓷畫社，舊社會一些老藝人紛紛都進(jìn)了瓷畫社如王云泉、王步、趙惠民、張志湯、王錫良等等。這期間瓷畫藝術(shù)沒有被重視，很多老藝人仍就過著清淡寒苦的日子，他們不得不從事第二職業(yè)來彌補(bǔ)生活開支，其中王老師就賣過書。很多青年不愿意學(xué)陶瓷繪畫，老藝人只好把這一技術(shù)傳給自己的親屬，這時的瓷藝?yán)L畫只是在傳承，沒有得到發(fā)展。不過也有反映那時候?qū)懮鷦?chuàng)作瓷畫。如中國工藝美術(shù)大師張松茂瓷畫作品《無限風(fēng)光在險峰》寫生創(chuàng)作的畫面以濃淡重彩繪廬山秀色，遠(yuǎn)處是大片松木，松干矯健顯蒼勁，中部樹虛，云霧聊色輕靈，有濃淡層次和遠(yuǎn)近分明的效果。以工整挺拔的線條描繪樓房、汽車、石橋，質(zhì)感很強(qiáng)。畫面天空云山相連，景象真實(shí)自然。畫家以兼工帶寫的手法，用黑色的珠明料繪樹木、房舍、汽車的輪廓，再以染、擦、勾、繪的運(yùn)筆方式，用厚薄不同的珠明料表現(xiàn)松樹的結(jié)構(gòu)明暗遠(yuǎn)近關(guān)系，以淡料染遠(yuǎn)處的山巒，畫家對珠明料即油性能運(yùn)用自如，粉彩技法嫻熟，繪畫功底深厚，將中國畫的山水技法和西畫的素描關(guān)系，融入傳統(tǒng)的粉彩山水技法之中，形象寫實(shí)，畫風(fēng)渾厚樸實(shí)，有較強(qiáng)的時代特征。

盡管淺絳彩瓷只不過是瓷藝長河中的一朵浪花，它興起的意義與影響卻是非常重要的。是當(dāng)時景德鎮(zhèn)瓷器最富有創(chuàng)新精神，最具有代表性的作品。它首次大規(guī)模的結(jié)合詩書畫繪于瓷器之上，促進(jìn)瓷畫藝人對書法、文學(xué)的理解，是真正與傳統(tǒng)的中國畫大規(guī)模的結(jié)合，開創(chuàng)了全新瓷畫面貌，為以后新粉彩的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)也是景德鎮(zhèn)近代彩瓷風(fēng)格的開創(chuàng)者。