青花瓷繡球花的現代裝飾藝術

青花瓷是最具民族特色的瓷器產品，它的出現在我國陶瓷史上具有跨時代的意義。青花瓷裝飾與國畫藝術有著密切的聯系，兩者相輔相成，共同構成陶瓷藝術的生命力。現代青花瓷新的裝飾觀念、新的裝飾手法、新的裝飾形式，適應了這個多元化的社會，并且成為人們審美品位的一種象征。本文以繡球花闡述繡球花在青花瓷題材的特點及其陶瓷裝飾藝術。

一、繡球花的價值體現

繡球花，又名八仙花、紫陽花、粉團花等，球形，密花，花白色、藍色或粉紅色，花瓣4～5片。它是水粉畫、水彩、版畫、工筆畫和陶瓷繪畫最佳的表現。繡球花的寧靜、天然、淡雅、清高脫俗，它蘊含的藝術生命力，藝術內涵，藝術語言都讓觀者耳目一新。我國栽培八仙花的時間較早，在明、清時代建造的江南園林中都栽有繡球花，現代公園和風景區都以成片栽植，繡球花連片盛開、花團錦簇、五色繽紛、花團碩大，其傘形花序如雪球累累，簇擁在橢圓形的綠葉中，十分醒目，是一種常見的庭院花卉。繡球花的價值主要體現在希望，因為它是嚴冬開花的常綠樹，寒冬時，乍見粉紅色的花蕾和白色的花朵，預示著春天的腳步近了。受到繡球花祝福而生的人，極富忍耐力和包容力，它會帶給人們無限的希望。同時，繡球花的圓形花朵、美麗姿態象征著與親人之間割不斷的聯系，有團聚的意味。

繡球花以她獨特的審美品格，帶給我們視覺和精神的雙重享受，繡球花具有濃厚的民間文化和民族特性。比如說：雙獅滾繡球，民間稱之為\"獅子滾繡球\"，表示喜慶吉祥歡樂之意。壯族的繡球民間工藝品內涵深厚，儲存了可貴的民族精神和豐富的民族情感，繡球成了廣西壯鄉的吉祥物，成為傳遞愛情、親情、友情的民族文化使者。

二、繡球花在青花瓷中的題材特點

繡球花在青花瓷中的題材表現，不受拘束，自由奔放，其藝術表現手法既吸收了中國民族圖案的特點，又融進了中國陶瓷繪畫的技法。國畫藝術和陶瓷藝術是緊密結合，互為借鑒、相輔相成，特別是青花瓷裝飾藝術，體現了在國畫中有圖案的手法， 在圖案中有國畫的筆意， 形成獨特的裝飾風格，繡球花的演繹就體現了這一點。

如何在青花瓷器上表現出繡球花這個題材，其實與國畫一樣，都是用毛筆作畫，所不同的是載體材料，顏料不一樣。青花瓷繡球花的繪畫吸收了國畫中的“暈染法”，創造出“分水法”和“踏染法”，青花瓷繡球花彩繪， 是用特制的毛筆在生坯上勾線點畫， 在生坯上踏水，料水一般分為五色頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡， 形成幾種不同深淺的色階， 象墨分五色那樣。在構圖上，既突出畫面的裝飾美，又通過“踏染”的安排，使畫面疏密有致，虛實呼應，吸收國畫的“詩、書、畫、印”為一體的特點。碩大的繡球花青花墨塊如平面般展開，繡球花花朵依次排開，層層疊起，筆墨清新，生動自然。將中國畫的筆墨理念與現代裝飾趣味融合在一起，通過線條的粗細、疏密、剛柔、虛實、濃淡來表現各種藝術意境。把創作者對于繡球花的思想脈絡、情感起伏、個人氣質、審美情趣都傾訴到了青花藝術創作中，既寫意，又裝飾，既古典，又現代，把傳統的筆墨精髓，現代裝飾元素融入青花瓷中，追求似與不似，出人意料的藝術效果。偶然有寫意的效果，但是還要一筆一筆的畫出來。“簡單而不單一，復雜而不雜亂，恰如其分”是繡球花在青花瓷中的極好演繹。青白之間所展現的無限生命力和經久不衰的魅力，使它不僅具有外在的形式美，也包含著內在的意蘊美。“知白守墨”，也運用到了青花瓷裝飾藝術中去，是陶瓷裝飾的重要章法和布局。青花瓷繡球花既繼承了青花藝術的優秀傳統，又具有新的時代氣息，適應現代人們的審美愛好，為陶瓷新產品的開發闖出了一條新路。比如說，在施于人、秦錫麟具有民族性和現代性的青花裝飾藝術風格的影響下，寧勤征、呂金泉等景德鎮當代的一批青年藝術家在這方面也進行了一些富有創新的探索，走出了一條新的具有民族性和現代性的藝術之路。同樣，以學院派的青年陶藝家也走出了一條具有時代感的陶瓷藝術之路，比如說黃煥義、張婧婧、詹偉、干道甫，白明等。青花瓷繡球花具有一種強烈的野性的擴張力，那種“似與不似之間”繡球花具有一種強烈的野性的擴張力的藝術形象就像中國畫所要求的筆墨當隨時代一樣，具有強烈的時代特點。

三、繡球花的現代青花陶瓷裝飾藝術

繡球花的現代青花陶瓷裝飾藝術運用了抽象裝飾藝術，是對事物內部一般規律的闡釋和提煉，并非虛構，而是以生動鮮活的繡球花為藍本，進行合理化、藝術化的歸納和提純，是對于物象的更高層次的表現。繡球花的現代青花裝飾藝術是以具有獨立性質與意義的結構線、形、色彩及筆觸等為主要的表現方式創作，是創作者真實的認識與表現。它是從具象的繡球花中抽離出來的精神載體，在很大程度上已經改變了現實客觀物象的直觀形象，按照人們能夠以正常視覺所能接受的物象形式，表達了創作者的個性、主觀情思、文化情趣、精神理念，可以把這種青花瓷繡球花概括成一種“有意味的形式”。繡球花的現代青花陶瓷裝飾藝術體現了自然材質的天然美，體現了創作者的設計美。在現代青花陶瓷裝飾的創作中，雖然傳統青花裝飾中優秀的紋飾題材仍然在現代青花裝飾中得以沿用，但現代青花裝飾對傳統青花裝飾紋飾的沿用并不是對其原型的復制，而是對傳統青花裝飾進行解構、局部裁剪、拼貼、重組，進行裝飾符號化的轉變。因而，現代青花陶瓷裝飾藝術的創作較之傳統更具有了原創性和開創精神，它所呈現的藝術效果是創作者不斷開拓、挑戰自我的設計能力的結果。因為多元文化發展的時代背景為其奠定了文化內涵和美學思想根基，現代題材和人們審美視角的擴延和轉變為其提供了廣闊的表現空間，這正標志著創作主體紛紛在創作中實現“個人風格化”的要求傾向，時代在不斷前進，青花陶瓷裝飾藝術也在與時俱進，這就意味著現代青花陶瓷裝飾藝術朝著多元化、自由化、個性化的方向發展。

劉 靜 景德鎮陶瓷學院08級碩士研究生，國家三級陶瓷彩繪裝飾技師。系江西省工藝美術學會會員，景德鎮陶瓷藝術交流中心會員。1985年生，山東省泰安人，2008年畢業于陜西省寶雞文理學院美術學國畫專業，師從李強教授，2011年畢業于江西省景德鎮陶瓷學院美術學繪畫與陶藝專業，獲得碩士學位，師從楊冰教授和中國陶瓷藝術大師陸軍教授，研習青花陶瓷繪畫藝術，2011年在韓國首爾科學技術大學留學半年，研習陶瓷美術設計專業。作品多次榮獲國家、省市級金、銀、銅獎等多項，深受國內外業界人士青睞和收藏，其中兩件青花瓷作品分別被黑龍江省博物館和江西省工藝美術館收藏。

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