淺談高溫色釉人物畫的創(chuàng)作

景德鎮(zhèn)高溫顏色釉裝飾，有著悠久的歷史。早在宋代就有影青瓷，“冰肌玉骨”就是對影青瓷的美譽。影青瓷的表面裝飾既“影青釉”，“影青釉”高溫流動性好，釉色素雅，能融于坯體花紋的凹凸面，流入到花紋的凹面較厚，釉層發(fā)色較深，而平面上的釉層又較薄，發(fā)色淺淡。經(jīng)過這種濃淡的對比，陶土即呈現(xiàn)出神韻般的玉質(zhì)，成為那個年代的高峰。明代宣德年間燒制的“祭紅釉”更具特色，釉和坯胎的完美融洽，釉色顯現(xiàn)渾厚、滋潤、鮮紅。高溫顏色釉鼎盛時期可追溯到清代康雍乾三朝時期。那時，在一件大件瓷器上可以燒制出集紅釉、青釉、鈞釉、哥釉、窯變釉和釉下青花等于一身的高溫顏色釉瓷，其高超的工藝、技術(shù)水平，堪稱中國古代顏色釉裝飾的頂峰。

1、高溫色釉特別之處

高溫顏色釉的繪畫裝飾最突出的特點：一。不易磨損，不易退色；二.無鉛無毒，環(huán)保利民；三.色彩豐富，顏色艷麗；四.不易掌控，成功率低；五.不可復(fù)制，件件孤品。

肌理的表現(xiàn)也是高溫顏色釉的長處，有的高溫顏色釉它本身就會產(chǎn)生出肌理，通過窯火溫度的控制，達到意想不到的沒有人工特意雕琢的痕跡，如裂紋釉、結(jié)晶釉、花釉、紋片釉、珍珠釉以及更特別的窯變釉，掌握和運用好釉料里的化學(xué)成分，在高溫的控制下，就會變化出各式各樣的令人驚嘆的紋理。

2、顏色釉的色彩調(diào)配

大自然的色彩是無窮無盡的，而顏色釉的顏色品種雖然有限，但可以利用色彩學(xué)的混合關(guān)系，使顏色釉奔放出無窮無盡的色彩。顏色釉的混合，既相似而又不相似色彩學(xué)里的混色原理。顏色釉與顏色釉之間的調(diào)配混合，可得出品種繁多的復(fù)合色，如；深藍釉加白釉得天青釉；深紅釉加淡黃釉得橙紅色；藍釉加黃釉得綠釉；深綠釉加白釉得豆青，深綠釉加淡黃釉得蘋果綠，深藍釉加白色釉混合，可得到不同明度的淺藍釉。深綠、深藍加白釉可調(diào)成質(zhì)樸的深色如夜景色。黃釉和紫金釉調(diào)合可得唐宋繪畫仿古底色，再加一些綠色基便可得明清繪畫仿古底色。但特別提醒的是，顏色釉的調(diào)混不是絕對的，是靠創(chuàng)作者老練的經(jīng)驗及審美情趣來一一調(diào)定的。顏色釉的調(diào)配與色彩學(xué)的“三原色”理論上是一樣的，但實際調(diào)混又截然不同。“三原色”是純色原理，而顏色釉它是用化工原料配制而成的，屬工業(yè)原料，得不到純色，因此不是所有的色釉搭配，都能調(diào)出色彩學(xué)中的理論色.因此有很大的失敗幾率。象紅釉和藍釉就很難調(diào)紫色釉；紅、黃、藍釉混合難得黑色。烏金釉、花釉、變色釉就要靠實踐經(jīng)驗來調(diào)出。色釉與色釉之間的相混，其某一種色調(diào)入的多少，都會影響想象中的色。如藍釉加黃釉要調(diào)綠釉時，黃釉要加到80%而藍釉只占20%.因為藍釉發(fā)色強而黃釉發(fā)色弱。否則就泛藍，而得不到綠。

3、掌握好色基

什么是色基，色基就是工業(yè)用呈色氧化物，在通過高溫潤燒后，再碾制成的著色顏料粉。如深綠色基是氧化鋁、氧比鉆配制一定比例而得成的。因此運用好色基是色釉著色的一種重要手段。色基可在坯胎上當(dāng)釉以加入色釉里幫助發(fā)色；放白釉里而變成顏色釉；可使白紋片變成顏色紋片；流云花釉加入藍色基可成藍花釉。底色釉如果大艷或大灰，可調(diào)入色基降色和助發(fā)色。

一切含氧化鉛成份的色基最易發(fā)色，如綠、藍、黑。而不含鉛的黃、紅、儲色基則發(fā)色最差，因此在使用時要結(jié)合一些釉的特性，通過手工細磨，釉色才會出現(xiàn)。

高溫色釉的裝飾，主要靠顏色底釉烘托，就和青花靠青釉襯托一樣，好比“綠葉襯紅花”，一般要有可作為底釉用的顏色釉，如果不具備這些條件，便可用色基著色。

4、高溫顏色釉繪畫創(chuàng)作

高溫顏色釉的主要特點是色彩豐富，韻味特別，人們對顏色釉的形容是“入窯一色，出窯萬彩”，充分寫照了顏色釉的特點，也是讓人們迷戀顏色釉的原因之一，高溫顏色釉有著無可比擬的自然色調(diào)，因此許多陶藝家用高溫色釉來繪畫創(chuàng)作，表現(xiàn)形式多種多樣，如以工筆、寫意為表現(xiàn)手段的中國畫，古樸典雅的西派畫，題材多樣，尤其是人物繪畫藝術(shù)，運用發(fā)散思維、自由思維、逆向思維等，以結(jié)合時代文化潮流，跳出傳統(tǒng)模式及怪圈，再融合高溫色釉的特性，使之人物繪畫猶如西方的油畫，東方的國畫，讓人賞心悅目。

陶瓷人物裝飾內(nèi)容極為豐富，有著悠久的歷史。如早已為世人所知的西安半坡彩陶中的人面魚紋，堪稱早期人物紋飾的杰出代表。人物在瓷器上的運用，大致在魏晉時期，這一時期的紋飾題材相對較窄，多為宗教、神話人物。如三國吳末釉下彩人物紋壺，通體用褐色彩繪仙人瑞獸圖案。

而到了南北朝時，人物裝飾設(shè)計內(nèi)容有了拓展。以胡人舞樂、佛像、飛天、竹林七賢等作為新的陶瓷裝飾的圖案大量出現(xiàn)。如北齊黃釉人物紋扁壺。隨著歷史推移，陶瓷人物裝飾內(nèi)容越來越豐富。到了元代，陶瓷人物裝飾在陶瓷史上具有承前啟后的作用，不僅題材拓寬，而且繪畫水平也有相應(yīng)提高，特別是反映歷史人物的紋飾，具有不同于任何朝代的典型特征。如今這些豐富的人物題材經(jīng)陶藝師們運用到高溫顏色釉里，更顯品味，更具創(chuàng)造性。

普通人物繪畫一般采用勾填方法，先勾畫好人物外輪廓線，再填入顏色，染臉部，勾填完成后，再加勾一些裝飾性花紋即，就基本完成。用高溫色釉繪畫，就不象普通繪畫那么爽快，普通繪畫一筆就是一筆，而高溫色釉的釉種要反復(fù)堆畫至一定厚度，經(jīng)過燒后發(fā)色，才能夠判斷用色是否準(zhǔn)確。因此陶瓷藝人在用色方面特別細心，最終經(jīng)得起窯火的燒煉。

綜上所述；高溫顏色釉人物繪畫創(chuàng)作過程是一項系統(tǒng)工程。而人物題材、人物裝飾、人物意境是人物繪畫的三大因素。還有高溫顏色釉的配置，掌握好色釉的特性及窯火火候，更是高溫顏色釉人物繪畫成功創(chuàng)作的關(guān)鍵所在，只有準(zhǔn)確把握好二者之間的關(guān)系，才能創(chuàng)作出題材鮮明，裝飾獨特、意境豐富的高溫顏色釉人物繪畫杰作。

電話：13907983747