《天上的街市》的圖畫美和音樂美

郭沫若《天上的街市》，是一首充滿著浪漫主義幻想的詩篇。它不像《女神》代表作那樣豪放，奔騰，而是典雅，瑰麗，具有童話般的色彩。

詩人用細膩浪漫的情感，淺唱輕吟的格調，仰望星空，勾勒出了一幅《天上的街市》，用豐富的想象描繪出了一幅絢麗多彩的圖畫。

誦讀全詩，閉目瞑想，那虛無縹緲的夜空，真好像有一條美麗而繁華的市街。無數的街燈通明，櫥窗里有著數不盡的奇珍，令人應接不暇，頗有昏眩的感覺。牛郎和織女，騎著牛兒，提著燈籠，搖搖擺擺地自由來往。此情此景，使人心曠神怡，笑逐顏開，為牛郎和織女的美好生活慶幸！因為在我國古代的傳說里，牛郎和織女的故事，沒有快樂，只有傷痛，是一出令人同情，讓人痛心疾首的悲劇。而郭沫若卻從理想主義的視角看去，展開浪漫主義的想象，說天河并不寬廣，牛郎和織女可隨意地騎在牛背上你去我來，可以提著紅彤彤的燈籠在天街上自由來往。在郭沫若的筆下，他倆朝夕相處，生活得那樣地自由，快樂，歡悅，沒有悲傷，從而給予這個凄美的故事以全新的意義。作者之所以揮灑他的生花妙筆，革故鼎新，在詩稿里涂抹上如此濃烈、如此歡樂的色彩，乃是為了古為今用，折射出當時社會現實的骯臟和腐朽，引領人們對光明、自由、幸福生活的向往和追求。這首詩的思想意義，主要就在這里。

但是，詩歌畢竟不是繪畫，而主要是訴諸聽覺的藝術。詩人就曾這樣說；“詩之不高興被人看，我看怕就是因為離開了音樂的緣故吧？詩本來不是供人看的東西，落到供人看的現狀，它是趕不上繪畫和小說的?！保ā蛾P于詩的問題》，《郭沫若文集》第十一卷《集外》）《天上的街市》之所以廣為流傳，膾炙人口，另一個主要原因，便在于詩人在這種正確的認識下，使它具有強烈的音樂性。請聽：

遠遠的/街燈/明了，好像是閃著/無數的/明星。天上的/明星/現了，好像是點著/無數的/街燈。我想那/縹緲的/空中，定然有/美麗的/街市。街市上/陳列的/一些物品，定然是/世上沒有的/珍奇。你看，那淺淺的/天河，定然是/不甚/寬廣。那隔著河的/牛郎/織女，定能夠/騎著牛兒/來往。我想/他們/此刻，定然在/天街/閑游。不信，請看那朵/流星，是/他們提著燈籠/在走。

真是瑯瑯上口，和諧優美，悅耳動人之至！詩人用哪些方法使這首詩具有如此強烈的音樂性呢？概括起來，大致是：每節四行，行數相等，每句都采用雙音尾；偶句押韻，四句換韻，每句少則七字，多則十一字，字數相近；除停留時間較短的頓之外，每句三頓，頓數相同。而其中，以押韻和每句頓數相同，最為重要。

押了韻的分行文字不一定是詩，但詩歌必須押韻，即使是自由詩也應該在關鍵性的地方押韻。只有押韻才可能使它具有音樂性，好像插上翅膀，便于遠走高飛。由于郭沫若反對詩歌是“供人看的東西”，所以對詩歌的韻律也就特別講究。他說，“韻律的推敲總應該放在第一位”，“新詩的韻律雖然沒有舊詩嚴，但平仄的規定是不能廢的’。

詩歌的音樂性還離不開節奏。詩人曾強調說：“節奏之于詩是它的外形，也是它的生命。”（《文藝論集·論節奏》）一首詩的節奏如何，不取決于詩行的長短和頓數的多少，但詩行的長短和頓數的多少對節奏是有較大的影響的。

《天上的街市》之所以具有強烈的音樂性，就是詩人自覺地運用押韻、句讀、每句頓數相等進行藝術處理的結果。而這又是和他繼承我國古典詩歌的優良傳統，吸收其中民主性的精華分不開的。在我國詩歌發展的長河中，五、七言詩以它們特殊優美的音樂效果，占統治地位達兩千年之久。而其中的絕句或律詩，押韻固不必說，并且篇幅很短，每句都是三頓。到了“五四”時期，革命先驅們徹底打破舊詩格律的束縛，來個詩體的大解放，寫出了自由詩。而郭沫若便是以自由詩見長的先行者。但同時，他還用較為整齊的詩行，較為勻稱的段落，較有規律的調子，寫出了像《爐中煤》、《地球，我的母親》這樣的現代格律詩?！拔逅摹币院螅娙嗽趯懽杂稍姷耐瑫r，繼續進行現代格律詩的試驗，吸收了我國古代格律詩中的押韻、句讀，每句頓數相同這些有益的因素，加以靈活運用，克服了當時詩壇的新詩散文化的弊病，創作了像《天上的街市》這樣成熟的現代格律詩。這樣的現代格律詩富有民族特色，符合中國人的審美習慣，因而獲得長久的生命力。