采自然之精華?取藝術之大道

李耀林

1959年生于北京，畢業于中央工藝美術學院。現為中國美術家協會理事、中國美術家協會綜合繪畫藝術委員會副主任、北京美術家協會副主席、北京美術家協會中國畫藝術委員會會秘書長。

1985年以來近30年中，創作了大量水墨畫、油畫，以山水風景、中國古典民居建筑為主題，關注都市環境、關注都市人的生活、關注當代人的心靈。作品在中國美術館等場館展出并被收藏。2008年在北京、上海舉辦了“洗禮都市心靈”個人油畫和水墨畫展，2011年赴意大利羅馬、米蘭、威尼斯舉辦“故園尋夢”繪畫作品巡展。油畫代表作有《長江之源》《三月桃花》等，中國畫有《生命之源》《居庸長城迎朝暉》《燕山日出》等。出版有多種個人畫集。作品發表在人民日報、光明日報、中國文化報、北京日報、北京晚報、人民網等多家主流報紙、網站和藝術專業報刊。

認識耀林很多年，常看到他在報刊上發表的畫作和文章，筆鋒銳利，見解獨到，作品不俗，是一位勤于思考、用思想畫畫的藝術家。最近，他拿給我新印的兩本冊子，一本是他的油畫新作，另一本是他的水墨畫。每幅作品旁邊還有他寫的簡短創作隨筆，通過這些文字，可以讓人看到他畫面背后更深層的藝術思考，以及每件作品的創作由來，既有學術價值，也較立體地展現了他的藝術創作過程和藝術才華。

實際上，耀林的藝術實踐涉獵很廣。他同時畫油畫、中國畫，畫氣勢雄偉的大山大水，畫各種充滿地方文化氣質、不同情調、樸實親和的中外民居；他還寫書法、寫文章，關注城市公共藝術的建設。他對中國畫的筆墨和審美精神，以及西方現當代藝術的觀念、造型規律和形式美感，都有扎實的研究。這為他更全面、更深刻地理解藝術、更深入地創作繪畫，打下了豐厚的基礎。耀林的繪畫題材集中在風景畫，油畫中的海潮、江河、山川、草原，大氣磅礴，意境悠遠，春夏秋冬和晨夕變化的色彩豐富而厚重，構圖簡約有力，刪繁取要，語言凝練，充滿東方藝術的韻味，畫布上的形象富有表現性和抽象美感，并獨具當代藝術的人文關懷精神。耀林水墨畫中的云貴山寨、川藏木欄、江邊吊角樓、水鄉民居、青磚深宅，通過沉淀了千年智慧的民居建筑，表現了中國造型藝術的精髓和文化藝術的博大精深，更表現了他對近百年都市化進程中，我們漸漸失去的這些建筑瑰寶的深深眷戀、痛切和無限遺憾。他將民居與自然、與生態、與文化、與歷史看作一個整體，這種情懷不僅在他的繪畫中展現，也深浸在他文章中的字里行間。因此，他2008年舉辦的畫展標題取“洗禮都市心靈”之名。從作品中可以看出，耀林是一位嚴肅的、有文化責任感的當代藝術家。

耀林對大自然滿懷著敬畏和深愛，帶著田園牧歌般情愫，奔走于高原、江河、密林、田野，在祖國的山河之間，深入到大自然之中、深入到生活之中到各地去寫生。他在博大紛繁的大自然中，發掘美的礦藏，發現美的元素，探索繪畫中美的精神之源。他在藝術的追尋中默默旅行，在大自然中提煉美。從他的寫生畫稿中，可以看到他不僅僅畫山水的形象，更是在觀察和思考自然山水與繪畫山水之間的距離和聯系，更是在辨認、提煉山水間的精神力量。他在感受、觀察真實大自然的同時，也在探索和構筑他的繪畫藝術之大道。實際上，繪畫中的點線面和空間色彩蘊含往往隱藏在大自然之中，畫家感受、觀察、抓住、提煉、概括這些東西，要靠扎實的功底、良好的修養和長時間的磨煉。耀林深諳這個道理，他的繪畫沒有逾越這個復雜漫長的過程，他認真扎實地去尋覓、去發現、去挖掘、去積累自己美的礦石，去從中感受、觸摸美的精神之樹。所以，耀林的藝術創作有豐富的生活來源，有質樸的地域文化特點，有認真的藝術思考，有精神層面的追求。

從耀林最近一批巨幅山水新作看，他在繪畫中更加強調文化藝術精神層面的建構與表現。他的中國畫山水新作《生命之源》用偏冷的藍色調塑造了北京的重要水源的自然環境，晨曦中俯瞰群山，靜靜的水面，繪畫蘊含了對生命的珍惜與禮贊，蘊含了對環境的敬畏與嚴肅的反思。山水新作、6.5米高的巨幅《居庸長城迎祥云》以其雄渾壯闊的山水狀時代之正氣、狀民族豪邁之氣、狀環境厚重華貴之氣，他用統一光源、明暗冷暖分明的色彩等現代造型方法塑造疊嶂蜿蜒的大山，畫面更富有凝聚感和崇高感，也更富有創新性和時代性。當繪畫可以狀情懷、狀文化追求、狀民族精神，大自然的山水與繪畫的山水就有了精神的交融，藝術就有了魂魄，這正是耀林孜孜以求的藝術境界。

在近30年的藝術語言、畫風的探索中，耀林并不隨波逐流，他一方面潛心研讀傳統筆墨和中國文化精神，一方面考察西方現當代造型藝術和藝術思想，他不僅關注中國的藝術演變和發展，也十分關注東西方的文化思潮、價值取向與當代演變，這使他更具當代藝術的融合性和創新性。融合與創新為藝術帶來活力，是藝術發展的規律。在融合與創新中繼承中國優秀的文化傳統，創造自己民族更具活力的新藝術，是對每一位當代藝術家的考驗。耀林選擇了這條藝術之路前行。

（王明明/中國美術家協會副主席、北京美術家協會主席、北京畫院院長）