中國現當代油畫圖式中的寫意精神

摘要：油畫寫意化在現當代中國藝術中并不罕見，并且它的發展經過幾代油畫家的努力，使得油畫這門外來語種“中國本土化”，滿足了中國藝術家油畫“民族化”這一文化情愫。

寫意本是國畫的一個門類，這一科畫法不拘泥于繁復的現實，不要求畫面效果如同照片一樣細膩寫實，然而它的重點在于畫者如何用簡練的語言抒發自我情感及獨特審美趣味，最終以達到傳神的效果。油畫寫意化在現當代中國藝術中并不稀奇罕見，并且它的發展經過幾代油畫家的努力，使得油畫這門外來語種“中國本土化”，滿足了中國藝術家油畫“民族化”這一文化情愫。當然，中國古老的文化背景在其中起著舉足輕重的作用。

一、油畫寫意性是“中國式”審美的需求

作為傳統文化遺產，寫意繪畫受到精英份子與普通大眾的喜愛甚至深層次的研究。當油畫被引進到國內時，自然會受到傳統文化精髓的影響。雖然從二三十年代到今天，油畫的繪畫形式越來越豐富，然而寫意性油畫并沒有被時代所遺棄，甚至得到了不斷地演變與發展。時下，我們可以看到大量的作品用寫意式的手法書寫著自己獨特的內心情感，應和著“中國審美式”的需求。然而，是什么因素在寫意性繪畫中起到舉足輕重的作用呢？首先應當是在傳統的道、儒、佛三家哲學思想這一大文化背景的影響下形成了一定的美學理念，比如“外事造化、中得心源”“不求形似”“神為主形次之”……這些理念釀就了寫意這一繪畫形式。

從繪畫語言上我們可以看出寫意繪畫受到了中國傳統的書法寫作的影響。在寫意畫家的世界里，不僅要表現物象之美，還喜歡用線條、筆墨、著色來描繪對象的形式美。書畫同源--傳統的書法寫作與寫意繪畫通常相互影響、相得益彰。甚至，有的畫家認為書法寫作的好壞直接能影響到繪畫的品質，把書法寫作的筆墨意趣運用到繪畫中從而使作品產生韻味，達到“氣韻生動”與“傳神”的效果。

“論畫以形似，見于兒童鄰”這句繪畫理論名言出自于文人畫代表蘇軾，他的審美標準也被廣泛認同與流傳。蘇軾強調品格高的繪畫不應該困拘于所謂的形與實物準確一致而應該講究是否能傳達給觀者一種較高的精神境界--意境。從而寫意性繪畫的概括性越來越高，但其意味性卻能充分的被表現出。

二、寫意性在現當代油畫中發展

油畫在中國的發展大致經歷了三段高潮時期：二三十年代的赴法學者歸國后帶動了第一次油畫的發展，仿造蘇聯繪畫形式與內容而引起的第二次風格轉變，到了今天，繪畫世界傾向了西方世界，確切地說是美國當代繪畫。然而無論大環境如何在變化著，油畫與民族傳統的結合--寫意性油畫在曲折中歷練，在艱辛中得到成長。從二十年代到今天，我們能看到許多優秀的作品雖然以不同的形式呈現，但他們都充滿著寫意精神。在上個世紀初，與林風眠、劉海粟等一起去西方學習繪畫的藝術家常玉，在當時的歐洲取得了不凡的成就。但他的作品并沒有在國內得到宣傳，他和他的藝術精神被那段歷史所遮蔽、遺忘。這位畫家在法國巴黎有著“東方馬蒂斯”的美稱，在與同時代的畢加索、馬蒂斯、賈科梅蒂等重要的藝術家交往時，他注重真自我，不會趨炎附勢。然而，也由于他“我行我素、從不求人”的性格，使自己失去了很多重要的機會。今天再看他的藝術品，日益漸多的評論家認定他是將中國傳統藝術與現代藝術完美相結合的一位重要代表。常玉作品中的女人形象，讓觀者感受到了無限的趣味性。據說他畫女人體總是一筆到底。這與他從小開始練習書法，即使到國外也沒有間斷過有密不可分的關系。他的靜物作品，也從中國傳統審美內涵出發。留白形式的構圖，漢馬造型，讓作品散發出獨特的東方韻律感。常玉的藝術價值在這個時代仍然有重要價值，他汲取傳統與現代藝術精華，借用西方材質抒發自身傳統美學，讓油畫賦予了寫意精神。

有人說從杜尚開始繪畫就死亡了，人人可做藝術家。在當代，行為藝術、觀念藝術、裝置藝術是主流。但在我國仍然有一批畫家堅守著繪畫最初的意義。寫意性繪畫作品也得到了進一步的發展，它同時也被賦予了新時代的意義。例如，張冬峰的油畫小景將中國傳統山水畫的精神加以重塑，給人一種淳樸寧靜而又生生不息的美感。再如，賈滌非以中國傳統的寫意性筆觸渲染整個畫面，錯綜復雜的線條配以醇厚的色彩，給人以生生不息的美感。類似于這樣將“寫意性”在自己作品中能夠體現的淋漓盡致的年輕當代藝術家還有很多。他們的作品不僅詮釋了自己的繪畫形式與風格，更重要的是將自身的文化背景與當代藝術精神成功地糅合在了一起。

三、結語

中國油畫在當代藝術語境下不斷發展，要想在國際市場中擁有自身的辨識度，那么還需要找尋自身的語言方式。中國傳統文化的獨特性在中國當代藝術中的運用是一支強有力的強心劑。油畫具有寫意精神的發展和壯大還需要更多藝術家的不斷努力探索。油畫寫意性不是單純的表面模仿，它需要一個內化的過程，最終做到“氣韻生動”傳達出一定的精神品質。油畫具有寫意精神值得我們不斷地探索實踐下去。

【參考文獻】

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【作者單位：華中師范大學】