初談漆性

摘要：中國是最早使用漆的國家，傳統漆藝發展到現在，其中的繪畫性得到了前所未有的變化，其從實用功能向著審美功能不斷地演化。新生的漆畫藝術應該與其他畫一樣具有獨立自足的藝術系統。我們要立足于繪畫之本，勤于思，善于行，以重思維、常實踐的意識融入到漆的世界中去，在更廣漠的肥沃土壤中汲取更多的養分。

中國是最早使用漆的國家，有據可查的歷史可追溯到七千多年前河姆渡文化時期。漆自從誕生以來，逐步實現了實用與功能的完美結合。漆畫本身是從器皿走下來的一種繪畫形式，即繪畫與工藝相結合的雙重性，具有獨特的藝術價值，繪畫性可以說是漆畫的靈魂與精神之所在，漆畫歸屬于繪畫，它有著和一切繪畫形式相同的特征，而漆畫的繪畫性包含了兩層含義即“漆性”和“畫性”，傳統漆藝發展到現代，其中的繪畫性得到了前所未有的變化，其從實用功能向著審美功能不斷的演化。為此，漆畫是審美性大于功能性。

20世紀80年代現代中國漆畫獨立初期，通過沈福文、龐熏琹、李芝卿、雷圭元等前一輩藝術家的努力，融合傳統與現代的創作使中國漆藝出現了現代新氣象，漆畫便是這一社會背景下的特殊產物，其中喬十光是代表性畫家之一。

新生的漆畫藝術應該與其他畫一樣具有獨立自主的藝術系統，使“漆”回歸本體，使“畫”走向綜合，讓漆畫順其自然的走向新的文化語境。為此漆的繪畫性在漆畫創作中占有舉足輕重的作用。喬十光中央工藝美院教授，1937年出生于河北省館陶縣前符渡村，1961年畢業中央工藝美術學院壁畫專業的第一個漆畫研究生，1964年留校任教至今。2000年撰寫《漆藝》美術卷廣泛用于漆藝的教學與研究，2004年出版《談漆論畫：喬十光文集》，2007年著有《喬十光漆畫藝術》，2010年，“漆彩人生——喬十光漆畫藝術回顧展”在中國美術館舉辦，同時贈了30幅作品。作品強調漆性與繪畫性的統一，靈活駕馭漆的天然性，追求飽滿、厚實，畫面洋溢著濃重的生活氣息，從而構建他傳統與現代對接的漆畫藝術的獨特風范。也可以這么說：“喬十光代表了整個漆畫藝術發展歷程”。

一、喬十光作品繪畫性的多元性表現

喬十光的畫追求飽滿、厚實，畫面洋溢著濃重的生活氣息，多半是鄉土氣息。

他的創作、研究和活動橫跨了學科建設、漆畫創作和漆文化發展等諸多領域，在文化復興的時代具有民族獨特話語的藝術樣式尤為可貴，喬先生的“漆彩人生展”展現的就是傳統文化如何通過數十年的努力成為新傳統新話語的重要典范，是我國漆畫歷史上一次意義深遠的重要展覽。比照西方現代藝術大師的精湛手筆，喬十光的漆畫在意境營造、品質格調和形式語言上堪與比肩，為中國漆畫藝術的發展做出了獨特貢獻。在現代漆畫中國傳統文化保持不變的基礎上不斷創新，逐步走向獨立。被譽為“中國漆畫之父”，其作品的繪畫性風格主要體現在以下幾個方面。

（一）文脈延續性

從漆發現至今，中國的傳統漆器，在視覺、心理、環境上的沿承文化與設計，證實它的文脈連續性之所在。而喬十光被譽為“中國現代漆畫之父”，不論是他的繪畫形式，還是從純藝術角度看都有極高的藝術價值，都代表了現代漆畫整個文化發展的歷程。最重要的是，他提供了一種新的價值觀和方法論。作品《圣火》完成于北京奧運會開幕前夕，深邃的黑漆與潔白的蛋殼相襯，形成了高雅寧靜的神圣效果，生動表達了中國人民對奧運會的昂揚激情和奧林匹克精神的內涵。

（二）寫實具象性

改革開放初期，開始用漆彩繪革命領袖像，和著名的文豪肖像畫，作為漆畫形式不斷出現，并參加了各種美展，不斷的采用新工藝、新材料、新技術、新的創作來達到寫實并具有漆獨特的視覺效果。

漆畫不同于國畫、油畫般具象，但是材料的革新使她再次走向歷史的舞臺。20世紀50年代，像喬十光創作了《馬克思》、《恩格斯》、《列寧》、《斯大林》、《毛澤東》等一系列磨漆畫像。其中《毛澤東》被國家外交部作為珍貴禮品贈送給朝鮮人民共和國，保存在平壤博物館。

（三）裝飾唯美性

藝術的雛形源于大自然。從喬十光的作品中無不體現裝飾唯美與動人之感，當一個北國藝術家看到江南的茅舍、竹叢、水田、牧童、魚塘、帆影，感到即親切又新鮮，一時興致突起，畫下了生平第一幅漆畫《魚米鄉》。這是喬十光在學習了一定漆藝技法之后，經過反復醞釀試制的“精品”。 現在看來，他當時的創作心態仍是毫無保留地彰顯在大家面前，那種渴望美好的純潔心靈，那種執著、向上的追求，無一不被體現得淋漓盡致：魚塘中自由地游魚，田埂上歡快的牧童，寧靜且愜意的茅舍，組成了一曲情趣盎然的農家小景。盡管，以其繪畫本身而言，繪畫技巧尚不嫻熟，細節處理也略顯粗糙。更多地是缺乏自己個性的東西。但是他所蘊含的精神要素，所透出的藝術語言，所追求的形式儀表和駕馭材料工具的手法，事實上已經掩蓋了畫面本身的缺憾，人們反而從中強烈感受到透露出來的真誠和蔥郁的藝術才氣，這也為他以后的“中國漆畫之父”的地位作了較好的詮釋。

二、結論

綜觀喬十光作品可以看出，他窮盡畢生精力用于漆畫的研究與發展教育上，是現代漆畫發展的一大功臣，在現代高校漆畫教育與研究起到了良好的領導作用，是我們在創作過程中潛心學習的榜樣。我覺得漆畫的繪畫性在漆畫中所占比例應該是三分漆，七分畫，跟人一樣三分長相七分打扮，應符合現代人審美要求的內在精神傳達。為此，我們要立足于繪畫之本，勤于思，善于行，以重思維、常實踐的意識融入到漆的世界中去，不必像別人，才能找到適合自己的位置，在更廣漠的肥沃土壤中汲取更多的養分。

【參考文獻】

[1]喬十光，漆藝[M].北京：中國美術學院出版社 .2000

[2]喬十光.漆趣與畫味——中國漆畫創作現狀的思考[J].美術，1993（02）

[3]吳嘉詮.漆畫教程 [M].沈陽：遼寧美術出版社. 2010

【作者單位：陜西師范大學美術學院】