形式之美

摘要：東方和諧理念強調的是實現人與人、人與自然、人與社會的和諧發展。中國傳統文化中的和諧思想對人們的生活和心理產生深遠影響，“和諧”已經成為當代人們生活的共同追求和美好心愿。

隨著書籍設計的不斷創新與發展，文字版式在書籍設計中的應用是不容忽視的，他給人們以最直觀的視覺感受。因此，具有極強形式感并富含創意的文字編排的版式會給整本書籍增色不少，讓人難以忘懷。通過對文字“虛實相生”、“動靜結合”的版面空間布局進行研究，來賦予書籍文字版式更為深刻的內涵，以尋求設計手法的多元化，從而進一步深化文字以形式語言在書籍中的應用。

一、現代藝術形式語言的提出

19世紀末20世紀初，法國的“新藝術”運動在較短的時間內迅速波及到歐洲大陸及美國等地，成為一個影響廣泛的國際設計運動，作為這次運動中最具代表性的人物，設計師查爾斯·倫尼·麥金托什首次采用了新技術，將視覺形式語言應用于設計，將少見的立體幾何形態與沒有任何繁瑣的細節裝飾運用到結構語言和整體風格中去表現設計師對形式感的追求。

二、文字的形式語言

對藝術設計而言，文字是特殊的圖形，它以線形或者方形的的視覺形象具有圖形的屬性，但它同時又以文字自身的字意承載圖形以外的含義，傳達圖形以外的設計意圖和設計信息。

三、書籍版式中文字的形式語言

書籍版式設計中所謂的“文字形式語言”即形式構成語言，我的理解是使用文字運用點線面的平面構成形式安排在書籍的版式中，使書籍的版式顯示出視覺上的美感，給人以美的享受。

不同的文字排列方式可以帶給人們不同的視覺感受。

（一）視覺平靜舒適感

書籍版式設計中當文字平行規整的排列時，水平線和平安寧，幽靜長遠給人平靜舒適的視覺感受。通常采用左右整齊、齊中、齊左或齊右（軸線左或右置的排列）。在文字的大小方向上的略微變化不僅可以避免視覺疲勞還可以豐富畫面。在這里還要強調一點，就是充滿形式感的文字排列是要建立在符合人的的閱讀習慣的基礎上的，因此一定要符合人們的閱讀習慣。

（二）視覺律動感

設計師在作品中經常用的設計手法之一就是文字隨形排列，這不僅會增加版式中的動態感，還可以和圖形完美結合。同時在應用動態手法時還是需要亂中有序遵循點線面的構成法則，注意文字大小疏密的變化，否則版式可能會出現雜亂無章，使讀者無從下手的情況。為了增加文字版式的動感我們可以將文字排列的富有節奏韻律。所謂“節奏韻律”是指音樂中節拍輕重緩急的變化和重復。在應用上將文字要素連續重復所產生的運動動感。韻律是既有內在的秩序，又有多樣變化的復合體，是重復節奏和漸變節奏的自由交替。

（三）文字圖形化

文字源于圖形，“文字圖形化”可以說是對圖形的還原形態，是文字轉化為圖形的表現形式，即在圖形中，將文字還原于圖形，文字也可以作為圖形的形式來表達。

漢字的圖形化，是以文字為要素進行圖形化的表現，弱化文字的識別性，強化文字的審美作用。具有獨特的形象符號體系，獨具魅力。將文字的內涵特質，通過視覺化的形象傳情達意，構成自身個性的審美感。文字在表達圖形化功能是等同與圖形，可以將文字與圖形等同對待，他們雖然是兩種不同的視覺形態，在某種層面上來說，兩者有產生共鳴的東西，那就是“文字圖形化”。文字圖形化作為一種特殊的圖形表現來作為特殊的圖形表現形式，是圖形與文字共同結合的藝術形式，具有較強的表現力和感染力，其獨特性在現在視覺傳達的領域中表現得淋漓盡致，是文字和圖形不可比擬的文字圖形化。

文字的圖形化是將圖形與文字的因素有機的整合在一起，組成完整的新形象文字，其方法有筆畫減省、重組同構、意象構成等，都是對文字創意性表現的突出。筆畫簡省是對文字筆畫做減法的手法，將紛亂的復雜的文字以簡約的形式表現出來，最終突出版式的審美特征；重組同構，是文字的自由組合，組合出各種圖形，如有審美的需要，將文字符號化，構成另一個可視的符合美學形態的圖形，以實現新的表達方式；意象構成，尤其是中國的文字是象形文字，在運用是可以將文字意象化，形意結合則更為巧妙。

（四）文字空間分布設計感

書籍給文字展示的平臺，紙張成為文字的載體，讓設計師可以運用形式美法則設計出精美的書籍版式，空間給字體視覺元素界定了一定的范圍和尺度，視覺元素如何在一定的空間范圍里顯示最恰當的視覺張力及良好的視覺效果，與空間關系上對不同字體負形空間的運用有直接關系。

版面中除了字體這些實體造型元素，編排后剩余的空間即為“負形”，包括字間距及其周圍空白版面，也會影響文字版式設計的視覺效果。負形與字體實形相互依存，使實形在視覺上產生動態，獲得張力；有效運用負形空間的特點，可以協調書籍的文字版式編排。在安排文字的位置、結構變化與字體組合時，應充分考慮負形的位置與大小。如：方形字體空間占有率相對較大，比較適合橫向編排，長字體適合作豎向的編排。同時由于字體本身筆畫的多少、結構的不同、方向的不同也會制造出多樣的視覺效果。

在我們的視覺空間中，大小不等、多樣的字體看似復雜，其實有章可尋，其負形留白的感覺是一種輕松、巧妙地留白。講究空白之美，是為了更好的襯托主題，集中視線和拓展版面的視覺空間層次。設計者在處理版面時，利用各種方式手段引導讀者的視線，并給讀者恰當留出視覺休息和自由想象的空間，使其在視覺上張弛有度。字體筆畫之間巧妙地留有空白，有利于更加有效地烘托畫面的主題、集中讀者視線，使版面布局清晰，疏密有致。

文字是版式設計中的重要構成部分，書籍不但要達到精神溝通的目的，更需要在兩者精神認同的基礎上引導，創造新的視覺理念。隨著時代經濟的發展，裝幀設計的應用形式、傳播媒介、使用價值、服務對象、創作方法等有了更多層次的拓展，文字版式設計在其中也將呈現更為廣闊的發展空間。

【作者單位：魯迅美術學院】