談“形式美”構(gòu)成與繪畫的聯(lián)系

摘要：當(dāng)人接觸到任何一件有存在價值的事物時，它必定具備合乎邏輯的內(nèi)容和形式。在現(xiàn)實(shí)生活中，由于人們所處地位、生活方式、理想抱負(fù)、世界觀等不同而具有不一樣的審美觀念。形式美則可以定義為，人對美的形式規(guī)律的經(jīng)驗總結(jié)和抽象概括。如果把形式美法則融入到繪畫中來，能使作品更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，與時俱進(jìn)，更能滿足人們正在不斷提升的精神需求。

構(gòu)成教育作為一門設(shè)計基礎(chǔ)課程，從二十世紀(jì)八十年代開始引入我國，現(xiàn)成為全國所有藝術(shù)院校共用的基礎(chǔ)課程。日本的一些高校不僅把構(gòu)成教育作為基礎(chǔ)課程，并將其作為一門專業(yè)。另外關(guān)于形式的概念，是指我們對自然界客觀事物的所有感知的結(jié)合。所以，形式本身是個抽象概念符號，是經(jīng)過實(shí)踐一步步總結(jié)出來的一種法則。美則是人們追求的精神享受。當(dāng)人接觸到任何一件有存在價值的事物時，它必定具備合乎邏輯的內(nèi)容和形式。在現(xiàn)實(shí)生活中，由于人們所處的地位、生活方式、理想抱負(fù)、世界觀等不同而具有不同的審美觀念。形式美則可以總結(jié)為，人類對美的形式規(guī)律的經(jīng)驗總結(jié)和抽象概括。

一、繪畫中應(yīng)該體現(xiàn)出形式美

（一）比例和尺度是衡量形式美的標(biāo)準(zhǔn)

任何一個完美的畫面都必須具備協(xié)調(diào)的比例尺度。 繪畫中的形式美法則，不能孤立和片面地理解，因為一個優(yōu)秀的圖形的設(shè)計，往往要綜合利用多種法則來表現(xiàn)。這些法則是相互依賴與包涵，相互穿插與折合、相互呼應(yīng)的。伴隨時代的變化，審美標(biāo)準(zhǔn)、繪畫方式也在不斷發(fā)展。有了恰當(dāng)?shù)谋壤统叨?，畫面便會產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力，這種沖擊力也是一種形式美。

（二）節(jié)奏感產(chǎn)生形式美

節(jié)奏是韻律的元素，韻律是節(jié)奏的推移，節(jié)奏也就是“強(qiáng)弱節(jié)拍”，這種節(jié)拍規(guī)則不僅表現(xiàn)在聲音藝術(shù)上，同樣也出現(xiàn)在視覺藝術(shù)方面，當(dāng)任何事物失去穩(wěn)定將會運(yùn)動。此運(yùn)動如有規(guī)律，則稱之為“律”。在繪畫中，如果將點(diǎn)線面的大小、長短、寬窄、位置等進(jìn)行不同程度的變化和巧妙搭配，便會創(chuàng)造出不同的“律感”形式。節(jié)奏能給人力量與舒適的感覺，這種力量與舒適感即是形式美。

（三）畫面統(tǒng)一才能產(chǎn)生形式美

任何一幅完美的繪畫作品都有必要具有統(tǒng)一感，這種統(tǒng)一感越純，就能讓眼球越舒適，但只有統(tǒng)一而無變化，則不能使人感到有趣味，美感也很難延續(xù)。這是因為缺少必要的激情點(diǎn)，變化是激情的源泉，有喚起興致的功效，但變化也要有一定的原則，任意的變化，易導(dǎo)致“花”或雜亂。因此變化須在統(tǒng)一中產(chǎn)生，在統(tǒng)一中尋求層次與漸變才能產(chǎn)生形式美。

（四）畫面和諧表現(xiàn)形式美

和諧是畫面與形式的基本定型技巧。把多種不同的事物、形體、色彩等進(jìn)行比較稱之為對比。如長短、明暗、粗細(xì)等等。把兩個明顯對立的符號放在同一空間中，通過規(guī)劃，使其既對立又調(diào)和，在矛盾中統(tǒng)一，在反差中獲得明快的對比，得到互補(bǔ)和適合的效果，這就是和諧。和諧包含諧調(diào)之意。它是在滿足功能要求的前提下，使各種室內(nèi)物體的形、色、光、質(zhì)等組合得到調(diào)和，得到一個和諧統(tǒng)一的整體。和諧可分為環(huán)境及造型的和諧、材料質(zhì)感的和諧、色調(diào)的和諧、個性樣式的和諧等等。和諧能使人們在視覺與心理上獲得某種寧靜與舒適。從畫面的均衡上給人穩(wěn)定的視覺藝術(shù)享受，使人獲得視覺均衡心理，均衡是依中軸線、中心點(diǎn)不等形而等量的形體、點(diǎn)線、色彩相配置。均衡和對稱形式相比較，有活潑、靈動、和諧之韻味。

（五）畫面重心是影響形式美的重要因素

在平面構(gòu)成中，任何色塊的重心位置都和視覺的安定有緊密的關(guān)系。人的視覺安定與造形的形式美的關(guān)系比較復(fù)雜，人的視線接觸畫面，視線一般首先由左上方到左下方，再通過中心部分到右上方經(jīng)右下方，然后回到以畫面最吸引視線的中心視點(diǎn)停頓，這個視點(diǎn)就是視覺的重心。然而畫面輪廓的變化，圖形的聚散意識，黑白色塊的分布等都可對視覺重心造成影響。因此，畫面重心的處理是形式構(gòu)成探討的一個核心問題。

二、形式美須要與時俱進(jìn)

隨著時代的不斷發(fā)展，人們的審美情趣和生活品味也在發(fā)生著較大的變化，對于繪畫作品的鑒賞也提高到了一個新的水平，各種繪畫創(chuàng)作也呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格。新的時代，繪畫也被賦予了新的涵義，畫家們在繪畫展現(xiàn)個性，傳達(dá)出與時俱進(jìn)的思想情感。中國繪畫在國際畫壇的地位已經(jīng)有了很大提高，繪畫源遠(yuǎn)流長，自成體系，特別是中國畫，在世界畫壇影響深遠(yuǎn)。隨著國家貫徹落實(shí)堅持改革開放，21世紀(jì)的中國繪畫積極地吸納了世界各地繪畫的優(yōu)點(diǎn)，大大地豐富了中國的繪畫藝術(shù)。形式美無時無刻不充斥在人們的生活中，人對精神享受的追求是無止境的。隨著中國經(jīng)濟(jì)實(shí)力不斷提升，綜合國力不斷壯大，人們生活水平不斷提高，人們所需求的不僅停滯在物質(zhì)上，而是追求更高的精神享受，所以形式美隨著人們的需求也在與時俱進(jìn)。

三、總結(jié)

綜上所述，形式美與繪畫的套路不同，形式美要求有自我的個性，能更好地表達(dá)藝術(shù)家的內(nèi)心情感，使欣賞者與藝術(shù)家產(chǎn)生共鳴。把形式美法則融入到繪畫中來，能使作品更加貼近人們的現(xiàn)實(shí)生活，與時俱進(jìn)，更能滿足正在不斷提升的人們的精神需求。

【參考文獻(xiàn)】

[1]曾潤.素描藝術(shù)中的造型因素研究[J]. 藝術(shù)科技，2013（03）

[2]盧少夫.平面構(gòu)成[M].杭州：浙江人民出版社，2002

【作者單位：湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院】