關(guān)于薩爾瓦多·達(dá)利早期繪畫的主題分析與成因探索

[摘要] 薩爾瓦多·達(dá)利出生于西班牙 （ 1904—1989），是二十世紀(jì)西方藝術(shù)的天才表現(xiàn)者之一，與生俱來就擁有一種惡作劇般的幽默感。這種幽默感在他的自傳——《一個(gè)天才的秘密日記》里，顯露無疑。達(dá)利帶著他的幽默感，把離奇的夢(mèng)境世界以其獨(dú)有的逼真的繪畫方式帶給了世人，并以一種“王者”的姿態(tài)宣告，沒有什么是不可能的。

一、達(dá)利（青年時(shí)期）的繪畫藝術(shù)的主題

什么是超現(xiàn)實(shí)主義？超現(xiàn)實(shí)主義者于1924年發(fā)布的宣言中宣布：風(fēng)格是“建立在純粹心靈的潛意識(shí)活動(dòng)的基礎(chǔ)之上，借助于潛意識(shí)活動(dòng)，藝術(shù)家以文字在寫作中或者以任何其它方式表達(dá)其思想的真實(shí)活動(dòng)，其中沒有理性或者任何審美的或道德的先入之見的干預(yù)。”①當(dāng)超現(xiàn)實(shí)主義在歐洲活動(dòng)的時(shí)候，此時(shí)年輕的達(dá)利正在西班牙馬德里的一所美術(shù)學(xué)院勤奮的學(xué)習(xí)，最初的兩年里，達(dá)利幾乎是以一種苦行僧式的方式生活的，非常認(rèn)真的研習(xí)立體主義繪畫，同時(shí)也結(jié)識(shí)了一些在當(dāng)時(shí)有一定影響力的藝術(shù)家。同時(shí)，達(dá)利相對(duì)系統(tǒng)的閱讀了一些西方哲學(xué)，從伏爾泰到尼采到康德到斯賓諾莎以及笛卡爾，這對(duì)于年輕達(dá)利關(guān)于繪畫以及自身的思考與寫作是非常有幫助的。

由于在達(dá)利出生前，他有一個(gè)不幸的早逝哥哥，父母非常的愛這個(gè)孩子，所以出于某種精神上的安慰和紀(jì)念，給達(dá)利取的名字和他的哥哥是一樣的。因此，達(dá)利總是想要成為一個(gè)獨(dú)一無二的自己，而不是活在已逝哥哥的陰影下，這種強(qiáng)烈的表現(xiàn)自己的欲望，伴隨了達(dá)利的一生，加之母親的死亡，使得達(dá)利一生都對(duì)死亡這個(gè)主題進(jìn)行著深刻地思考。

比如1931年創(chuàng)作的《記憶的永恒》，這幅作品的真跡現(xiàn)存于美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)博物館內(nèi)。《記憶的永恒》中，畫面不是傳統(tǒng)的穩(wěn)定的三角構(gòu)圖，畫面的遠(yuǎn)處的山是達(dá)利家鄉(xiāng)——西班牙東北角的一處美麗的海岸線，左側(cè)是一個(gè)斜放著的長(zhǎng)方形臺(tái)子，上面躺著軟綿綿的鐘，在鐘的左邊是一只空罐子爬滿了黑色的螞蟻，在臺(tái)子的末端，長(zhǎng)著一棵干枯凋零的樹，樹干上面也掛著一只軟綿綿的鐘，而畫面的正中間是一個(gè)有著長(zhǎng)長(zhǎng)睫毛的軟體的動(dòng)物，上面纏繞著另一只富有彈性的鐘。畫面帶著奇異的夢(mèng)境，軟綿綿的鐘增添了畫面的不安的氛圍，容易讓人聯(lián)想到死亡這個(gè)主題。當(dāng)鐘在外形上處于柔軟而無法工作的時(shí)候，意味著時(shí)間開始了癱瘓，鐘無法為時(shí)間度量了。此時(shí)的時(shí)間變成了一個(gè)空間，一個(gè)沒有過去，也無法安放未來的空間，一切都處在死亡的狀態(tài)下。當(dāng)時(shí)間處于靜止的狀態(tài)意味著死亡，畫面里的螞蟻似乎已經(jīng)在開始分解尸體了。當(dāng)年達(dá)利在創(chuàng)作這幅作品的時(shí)候，某天晚上達(dá)利躺在床上看到遠(yuǎn)處的酸奶軟綿綿的流淌在碟子中。于是靈感閃現(xiàn)了，達(dá)利很快就創(chuàng)作好了這幅作品，盡管起初售價(jià)不高，但還是為達(dá)利帶來了聲譽(yù)。在那個(gè)沒有3D電影的年代里，觀眾們看到這樣超乎想象的畫面，怎能不為之震驚呢！

達(dá)利從小就認(rèn)為自己是一個(gè)天才，在離開家去外地求學(xué)以前，一直是像一位國(guó)王一樣的生活著的。所以達(dá)利對(duì)于自我的表達(dá)是強(qiáng)烈的，不論是達(dá)利早期的家庭合影還是求學(xué)時(shí)期與同伴的合照，達(dá)利總是處在正中心的位置上，時(shí)刻要變成所在環(huán)境的中心，成為眾人矚目的焦點(diǎn)。這種深深植入于潛意識(shí)的想法對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家而言似乎是天賜的一種財(cái)富。達(dá)利對(duì)自己說“薩爾瓦多，工作再工作吧！你具有殘酷的天賦，同樣也有工作的天賦。這種能力喚起一切人的尊敬。”②對(duì)于一個(gè)天才而言，光有天賦是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以成就一番令人矚目的事業(yè)的，而達(dá)利則比常人更加的勤奮。這個(gè)天才是警醒著的，因?yàn)樗麜r(shí)刻銘記自己作為天才所要完成的使命。在美術(shù)學(xué)院的第三年里，同伴們慢慢地發(fā)現(xiàn)了這個(gè)擁有非凡藝術(shù)天賦的同學(xué)，于是他們組織了自己的社團(tuán)，并邀請(qǐng)達(dá)利做他們的頭兒。達(dá)利開始了貴族式的奢靡的生活，開始了所謂享受生活的日子。在1923年，達(dá)利被懷疑在學(xué)校的這個(gè)社團(tuán)里煽動(dòng)了一次學(xué)生騷亂而不幸入獄，后由于質(zhì)疑學(xué)院教師的權(quán)威性被學(xué)院開除了一年。此后當(dāng)局由于沒有確切的證據(jù)而釋放了他。達(dá)利離開赫羅納監(jiān)獄，又回到了馬德里，家里擔(dān)心達(dá)利會(huì)重蹈覆轍，所以每個(gè)月只給達(dá)利比從前要少得多的生活費(fèi)用，想要從源頭上遏制達(dá)利之前紙醉金迷的生活。達(dá)利在他的自傳里寫道“不時(shí)，我們還錢給那些借給我們錢最多的人，而這不過是為了再向他們借錢。信任重又建立起來。他消失的那天，我們的父母收到了一大堆他們難以應(yīng)付的帳單。我們行為的真正受害者是借錢給我們的那些最老實(shí)的朋友，他們不僅相信我們富有，而且欽佩我們，我們卻以卑鄙的態(tài)度可憎地利用了這一點(diǎn)。”③（此處的父母中的“母”是達(dá)利的父親在其母親去世后，娶的達(dá)利母親的姐姐。也因此，達(dá)利后來的一些冒犯母親的言語激起了達(dá)利父親的強(qiáng)烈不滿。）

后來的一段日子里，年輕的達(dá)利逐漸從這種紈绔子弟式的生活游離出來了，從而進(jìn)行自己的藝術(shù)創(chuàng)作。在1918年達(dá)利于菲格拉斯首次舉行的展覽中就已經(jīng)獲得了大家的好評(píng)，這和他勤奮的研習(xí)前人的繪畫是分不開的，所以達(dá)利在美術(shù)學(xué)院會(huì)對(duì)一些教師的權(quán)威以及考官的基本能力表示懷疑，甚至以自愿退出考試的方式表達(dá)自己的抗議與不滿。雖然年輕的達(dá)利為了表現(xiàn)自己的與眾不同會(huì)采取帶點(diǎn)離經(jīng)叛道意味的反抗，但是他對(duì)于繪畫的研究延續(xù)了一輩子。他依照自己的研究，對(duì)于達(dá)芬奇、安格爾、畢加索、維美爾、蒙德里安等包括自己在內(nèi)的藝術(shù)家，進(jìn)行了一次有意思的評(píng)估，后來出版了《古代與現(xiàn)代畫家的爭(zhēng)辯》這一本筆記。④。

二、達(dá)利與同時(shí)代大師的交流

1.達(dá)利與畢加索

在達(dá)利生活的年代，西班牙還有著另一位非常著名的超現(xiàn)實(shí)主義畫家——畢加索。在1926年達(dá)利被開除的那個(gè)時(shí)間段，達(dá)利在朋友的幫助下，在馬德里和巴塞羅那的大畫廊里展出了幾幅油畫，正巧，畢加索在巴塞羅那，見到了達(dá)利的《背后的少女》這幅作品。《背后的少女》是達(dá)利1925年的作品。當(dāng)時(shí)的畢加索欣賞完這幅油畫作品后說了許多贊美之詞。不久以后，達(dá)利開始了第一次巴黎之行，并滿懷敬仰的心去了畢加索的住所進(jìn)行了一次意義非凡的拜訪。引文如下：

“我先到你家里來，以后再參觀盧佛爾宮。”我對(duì)他說。（達(dá)利）

“你做得對(duì)。”他答道。（畢加索）⑤

從以上文字可以看出他們之間的一種默契。

2.達(dá)利與弗洛伊德

在達(dá)利的第二次的巴黎之行中（1928年），接觸到了一些超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家。并且在后來的十年間，逐漸成為了超現(xiàn)實(shí)主義的代表，一直到1938年，達(dá)利遇到了著名的奧地利精神病醫(yī)生及精神分析學(xué)家——西格蒙德·弗洛伊德。達(dá)利曾經(jīng)說：我讀完了弗洛伊德的《夢(mèng)的解析》，這是我一生中最重大的事件之一。從此，我不知疲倦的剖析自我，不僅是夢(mèng)，還有我所發(fā)生的一切，其中甚至包括純粹的偶然事件。⑥

作為同時(shí)代與達(dá)利生活有過交集的大師，弗洛伊德對(duì)達(dá)利的影響是很大的。達(dá)利曾說：我第一次在倫敦有幸見到佛洛依德時(shí)，他簡(jiǎn)單的向我解釋了黑暗力量對(duì)迷信有種性欲上有效作用的根據(jù)。從那時(shí)起，我在迷信中越陷越深。我身邊始終帶著一片木片。⑦

這似乎為達(dá)利在藝術(shù)創(chuàng)作上尋找到一個(gè)完美的依靠——潛意識(shí)，甚至為此創(chuàng)造了一種稱之為“妄想狂鑒定法”的方法，他將“妄想狂”視為構(gòu)建現(xiàn)實(shí)必不可少的機(jī)制。達(dá)利用藝術(shù)的方式，將潛意識(shí)的意念毫無保留的釋放出來，在自己的畫布上毫無約束的表達(dá)著自己的內(nèi)心世界——欲望、恐懼、困擾以及焦慮。

三、達(dá)利生命中最重要的女人

達(dá)利一生中最重要的兩個(gè)女人，一位是幼年時(shí)期，啟發(fā)鼓勵(lì)達(dá)利繪畫的母親，另一位就是讓達(dá)利一見鐘情的女王——加拉。1929年初次相遇時(shí)，加拉還是詩人保爾·艾呂雅的妻子，并已經(jīng)是一個(gè)11歲女兒的媽媽。在一個(gè)假期結(jié)束以后，加拉握著達(dá)利的手，在耳邊輕語到：“我的小寶貝，我們?cè)僖膊环珠_了”。達(dá)利在自傳里寫道：我更好地開始按照天主教和羅馬教會(huì)的觀念來愛她，我能像為這愛下了定義的烏納穆諾一樣跟自己說：“要是你的妻子左腿疼，你的左腿就會(huì)感到這種疼痛。”⑧

達(dá)利很愛加拉，許多繪畫作品都以加拉為模特的。加拉在生活中是達(dá)利的左右手，是達(dá)利的保姆，助手，銀行管家，最貼心的密友，是達(dá)利與外界溝通的橋梁。加拉不僅照顧著達(dá)利的衣食住行，更拯救了達(dá)利，幫助達(dá)利平衡了內(nèi)心的不安的情緒，并在成名后依舊能專注的進(jìn)行創(chuàng)作。達(dá)利在很多公開的場(chǎng)合都聲稱，是加拉治愈了他。為什么達(dá)利一輩子只忠貞于加拉，在《達(dá)利談話錄》中可以找到答案：很可能是我很小的時(shí)候就接受了這種抑制。我父親詳細(xì)地談過性病，我極其反感。在我到達(dá)巴黎后，每當(dāng)我去妓院時(shí)，我總是與妓女保持兩碼距離。⑨雖然達(dá)利不敢去撫摸她們，但是達(dá)利喜歡去看那些女子。達(dá)利稱自己是個(gè)第一流的觀淫癖。

四、小結(jié)

達(dá)利天生張揚(yáng)狂放的性格使他在美國(guó)生活期間就像是一位將自己藝術(shù)潛質(zhì)發(fā)揮得淋漓盡致的明星。當(dāng)然這一切都源于達(dá)利出色的繪畫技巧。他的畫雖然看起來光怪陸離，遠(yuǎn)離傳統(tǒng)，事實(shí)上，是達(dá)利在深刻研究維米爾等前輩的畫作技法上逐漸形成的。

縱觀達(dá)利的一生，除了在繪畫方面獲得矚目的藝術(shù)成就外，達(dá)利廣闊的視野和敏銳的嗅覺，讓他緊跟著時(shí)代的步伐，不僅涉及了電影領(lǐng)域，拍攝了電影《一條叫安達(dá)魯?shù)墓贰罚€進(jìn)軍了設(shè)計(jì)領(lǐng)域（比如以美國(guó)演員Mae west為原型設(shè)計(jì)的性感的紅色嘴唇沙發(fā)）。此外達(dá)利在青銅雕塑方面的造詣也頗深，而且達(dá)利非常熱衷于寫作，一生出版了不少著作。達(dá)利與父親之間的關(guān)系，也影響了他的創(chuàng)作。達(dá)利對(duì)于未曾見面的哥哥，一輩子努力擺脫哥哥的影子，讓所有的人知道他是獨(dú)一無二的，而不是哥哥的復(fù)制品。達(dá)利與妻子加拉一見鐘情的愛情，是達(dá)利溫暖的避風(fēng)港，在加拉去世后的幾年里，達(dá)利甚至總認(rèn)為加拉依然活著。

注釋

1.摘自：《藝術(shù)與觀念下》 北京大學(xué)出版社 第633頁

2.摘自：《一個(gè)天才的秘密生活》 達(dá)利著 第9章

3.摘自：《一個(gè)天才的秘密生活》 達(dá)利著 第14章

4.摘自：《達(dá)利的世紀(jì)》 作家出版社 第93頁

5.摘自：《一個(gè)天才的秘密生活》 達(dá)利著 第8章

6.摘自：《達(dá)利語錄》 薩爾瓦多·達(dá)利著，陳訓(xùn)明譯，湖南美術(shù)出版社.

7.摘自：《》達(dá)利談話錄》薩爾瓦多·達(dá)利著與阿蘭.鮑斯克特著 江蘇美術(shù)出版社 第80頁

8.摘自：《一個(gè)天才的秘密生活》 達(dá)利著 第14章

9.摘自：《》達(dá)利談話錄》薩爾瓦多·達(dá)利著與阿蘭.鮑斯克特著 江蘇美術(shù)出版社 第69頁

作者簡(jiǎn)介

周歡歡，杭州師范大學(xué)藝術(shù)教育研究院研究生。