小人物的大夢想

[摘要] 前幾年“真人秀節目”發展迅速，但是從最近兩年的收視率來看，“真人秀節目”已經進入瓶頸期，收視率紛紛跌入低谷，但是與此形成鮮明對比的是上海東方衛視的《中國達人秀》異軍突起，“相信夢想，相信奇跡”，“沒有任何門檻，不限任何才藝”的核心理念，不矯揉造作的制作模式，處處透露的人文關懷，使這一檔選秀節目真正成為了一場為平民搭建舞臺實現夢想的節目，也注定成為了一場平民的狂歡。

[關鍵詞] 《中國達人秀》 收視率 節目形態

自從2005年《超級女聲》創造了收視神話并且制造了廣泛的社會效應之后，國內的真人選秀節目從那一年之后迅速崛起，各省市臺的各種選秀節目如雨后春筍般紛紛涌入，這種“泛真人秀”潮流似乎已經是一種社會潮流與趨勢。但時至今年，這種真人秀節目似乎開始進入了“七年之癢”的階段，從去年湖南衛視的花兒朵朵和超級女聲，盡管制作規模精良，場面宏大，宣傳力度加強，但似乎都逃脫不了七年之癢的瓶頸期，收視率紛紛落入低谷。為了挽救收視率，許多電視臺不惜利用“偽娘”、“同性戀”等各種低俗的噱頭挽救收視率，其“核心價值”和“延伸價值”已經逐漸偏離，與社會主義核心價值觀背道而馳。但與此形成鮮明對比的是上海東方衛視的《中國達人秀》異軍突起，從一開播便創下了上海地區收視率百分之八同時段第一以及后來穩居全國第二的收視成績，成為選秀節目中的一匹黑馬。

上海東方衛視的《中國達人秀》是購買英國原版權的真人秀節目，它打著“相信夢想，相信奇跡”的節目口號，“沒有任何門檻，不限任何才藝”，“這是全國最大的選秀節目”的核心理念，不矯揉造作的制作模式，處處透露的人文關懷，使這一檔選秀節目真正成為了一場為平民搭建舞臺實現夢想的節目，也注定成為了一場平民的狂歡。

《中國達人秀》受到大家的熱捧，有很多地方值得探討，節目的核心定位是為平民搭建舞臺實現夢想，而如何將平民的故事說得感人動聽，不枯燥乏味，與節目的獨特制作形態有著密切的關系。

一、節目定位——實現草根人物的明星夢

《中國達人秀》以“相信夢想，相信奇跡”為節目口號，“不限任何門檻，不限任何才藝”的核心理念，鼓勵著全社會擁有著明星夢的平民積極參與，它與以往的《超級女聲》為代表的選秀節目有很大的不同。超級女生們要么光鮮亮麗，星范兒十足，要么唱功深厚，專業素質過硬，而《中國達人秀》卻另辟蹊徑，在它的舞臺上都是些沒有專業背景，甚至是些沒有社會地位生活坎坷的人，他們每天為了生計而發愁，從來不會想到有天會登上舞臺實現自己卑微的夢想，這里有牙牙學語的孩童，年過古稀的老人，破產之后一夜頭發花白的百萬富翁，賣鴨脖子的夫妻，民工，拾荒者，小丑，他們是那么渺小，但通過《中國達人秀》他們實現了自己的夢想，讓他們可以在屬于自己的舞臺上盡情施展自己的才華。《中國達人秀》創造了一種新型的選秀精神——平民夢想的勝利。

二、節目內容——“真”、“仁”秀的相結合

1.真——節目的核心魅力

“真”是電視藝術的核心魅力所在。而如今越來越多的娛樂節目卻打著真人秀的旗幟開始弄虛作假進行炒作。而《中國達人秀》的魅力就在于它將真人秀節目“真”的特質發揚光大，選手敢于抒發自己真正的感情，表達真正的自我，而不是濫情，矯情和矯揉造作。《中國達人秀》大多是比較卑微的小人物，生活比較坎坷，但他們有屬于自己的質樸的夢想。賣鴨脖子的夫妻，雖然他們生活貧寒入不敷出，但他們發自內心的那種關懷和扶持，卻讓我們感覺到了真實生活中的愛的可貴與溫暖。這些感動恰恰是那些偽真人秀帶給不了我們的。他們樸實，真實，卻是最有力量的。正是這種真實，成為了《中國達人秀》的閃光點。

2.仁——人文精神與社會主義價值觀相結合

在以往的選秀節目和娛樂節目中，只是從視覺聽覺上給予觀眾一種審美的沖擊，有的只是一味為了娛樂而搞笑，有的只是一味的濫情博取觀眾的同情心，而《中國達人秀》卻用真實動人的方式處處體現了人文精神，他們通過挖掘各個選手身上感人的故事和真實經歷，讓觀眾在他們身上學會了怎樣堅強，堅持夢想的執著的精神，甚至一些觀眾可以在他們身上找到自己的影子，并且受到鼓舞和啟迪。賣鴨脖子的夫妻教會我們即使窮困潦倒但愛仍然會是生活中的一束光，破產之后一夜之間頭發變白的百萬富翁用一曲《從頭再來》教會我們什么是堅強，斷臂鋼琴王子用自己的雙腳彈奏的美妙的音樂向我們展示了夢想的價值與力量。四個癌癥患者用生命跳起的“四小天鵝”讓我們更加意識到生命的可貴。《中國達人秀》通過選手們才藝表演背后的故事，將他們的優秀品質潛移默化灌輸到了觀眾的身上，在娛樂和狂歡的背后也使觀眾有所感悟，有所感動，有所啟發，讓真善美的精神以娛樂的方式發揚光大。

另外評委的點評也是節目的一大亮點。評委們沒有一味的制造噱頭，用“毒舌”話語抨擊選手以制造收視率，制造話題，而是用他們自己對人性和平民夢想的尊重，對他們背后的故事的理解給予他們積極的導向。當高曉松看到失去雙臂用雙腳彈奏鋼琴的劉偉時，高曉松說：看到你的表演，我們應該放棄生活中所有的抱怨，精彩的活下去。當伊能靜看到因車禍之后迅速變胖而被男友拋棄之后的RAP女孩兒，她用自己特有的溫情和細膩鼓勵他：你不應該戴眼睛，你真的很漂亮。而主評委周立波更是用自己特有的幽默帶動全場的氣氛，使節目的娛樂性更強。在這個物欲橫流的時代，人們對愛情的追求越來越物質化，對夢想的追求越來越現實化，許多人在金錢面前迷失了方向，但是幸好有《中國達人秀》這樣的節目，讓我們又重新找回了自己。

三、節目形式——制作方式的本土化改進

近年來我國的許多綜藝節目都是國外引進的復制品，《超級女聲》復制《美國偶像》，《非誠勿擾》復制《TAKE ME OUT》，《中國達人秀》則是復制英國的人氣節目《英國達人》，這三種節目算是同類節目中引進復制比較成功的幾個，但超級女聲已經到了七年之癢的時候，我國也急需一種新型的節目去改變國內電視節目毫無創新的現狀，《中國達人秀》則是在這種時刻下適時出現的一種復制外國但又經過本土化改進的成功的真人秀節目。它基本拷貝《英國達人》的節目制作模式，甚至在每次錄制之前《英國達人》的節目制作團隊也會來現場指導，比賽規則分為海選、半決賽、決賽三個階段。節目的主持人采用側幕主持的方式，方便與上場下場的選手進行溝通，便于觀眾了解選手幕前幕后的反應與情緒。而在整個節目的進行過程中，不采用燈光和音效等特效，則是為了還原大眾的最真實最淳樸的狀態，不去用那些煽情炒作的方法，將最真實的平民生活展示給觀眾。嘉賓評委也采用兩男一女的手法，音樂制作人高曉松主要對選手的音樂專業素質進行把握，臺灣美麗教主伊能靜則發揮了她敏感細膩的女性特點，使動情的節目更具有人情味，海派清口周立波則以幽默睿智的語言帶動全場活躍的氣氛，成為了節目娛樂點的一大保障。在內容上《中國達人秀》也注重將節目形式與中國的國情相符合，比較貼近大眾的心理。

《中國達人秀》雖然作為英國的舶來品，但經過本土化改造已經非常貼近中國大眾的生活和觀賞方式，形式上既有娛樂節目的元素和訴求，內容上又以其特有的人文關懷完成了對我國主流價值觀的宣揚，人文精神和娛樂元素相結合，這些元素便成為了它獨占鰲頭的最根本的原因。當下這個物欲橫流的社會需要愛和關懷，需要夢想和堅持，希望《中國達人秀》越走越遠，將自己的特色和底線繼續堅守下去，并伴之以更多的創新和突破。

作者簡介

孫爽，中國傳媒大學研究生。