春風潤物開百花

光陰荏芮，如白駒過隙。轉眼間，蔣蓉大師離開我們已經五年了。在這五年里，每當想起師傅，仿佛還在昨天，她的音容笑貌仍在眼前。值此時候，我把它寫出來，既表示對她深深的懷念，也想借以釋卻許多喜愛紫砂象形花器朋友們的情懷。

清水出芙蓉

師傅用她一生開創性的努力，驚動了紫砂界，當之無愧地成為宜興紫砂象形花器的杰出代表。其實，她的生命之始，近乎于一個美麗的傳說。

1919年十月初十，是芙蓉花開之日，江蘇省宜興市川埠潛洛村的一個耕陶世家生產下一個女孩。頗通文墨的父親蔣鴻泉以芙蓉清姿雅質，獨辟群芳的高格為女兒取名為蓉兒。后請先生推算命相，金木水火土，因缺木，故又名林鳳。

民國初期，農家女孩讀書，尚屬稀罕之事，而父母還是在她七歲的時候送她上了學。十二歲讀完高小，因家境困難而輟學，在家跟父母做坯制壺。其時，伯父蔣鴻高（彥亭）是紫砂界名噪一時的象真小品高手，偶然看到了蔣蓉的作品，大為高興，以為侄女對紫砂大有才情，于是把她帶到上海，在身邊學藝，后因戰亂，叔侄倆離開上海，回到家鄉做壺。

五十年代，紫砂行業正處于調整期，一時藝人群集，但多以傳統仿古為主，較少創新意識。而時值中青年的蔣蓉，正當承上啟下，厚積薄發，創作欲望勃然萌發，憑著扎實的基本功，先后新創了“茨菇”、“板栗”、“西瓜子”、“葵花子”、“白果”、“核桃”共九件象真果品。其色彩逼真，形象惟肖，完全可以以假亂真。后來，被選為出國禮品，饋贈外國友人。

師傅平時喜歡“沾花惹草”。曾經有人送荷花給她，她放置案頭，時時觀摩，細細品味至若醉若癡之態。數月后，九件荷花茶具橫空出世，其清新之美，使觀者如臨蓮池，若聞花香。到了中晚年，她的作品內容涉及花木、蔬菜、瓜果及至青蛙、哈蟆、飛蟲、地虎等共二百多個品種，狀物寫形，無不生動活潑，卻又恰到好處。她自己也如一支出水芙蓉，脫穎而出，亭亭玉立于紫砂藝林之中。

師徒兩姑娘

1978年，十年動亂剛過，廠里對德高望重、技藝精湛的老師傅冠之以“輔導”稱之。當時，我剛徒工畢業，就被安排到蔣蓉身邊，正式拜師學藝。那年我二十三歲，蔣輔導剛好六十歲，但卻都是未婚的姑娘。因此，即是師徒關系，又可算作閨房密友。所以，“六十歲的老姑娘師傅，二十歲的大姑娘徒弟”一時成為全廠的佳話。

蔣輔導天性活潑，開朗大方。雖然年逾六十，卻依然童心未泯，像個老頑童，時不時有稚氣、頑皮的表現。我們小年輕跳繩、踢毽子，總有她的影子。同廠的青年男女相互起哄招待看電影，也少不了她的一份。難得缺她一次，她就會不高興，賴說我們不仗義。后來，我們索性每次看電影就叫她記帳。哪天誰請客？看什么電影？去了幾個人？幾男幾女？她都一一記得清清楚楚。以至于事后有人忘了什么事，一查她的帳，就能找到記憶了。

逢到星期天，我們師徒兩人經常相約到山邊、田頭、河畔去尋覓自然界的花花草草，樹木果實或昆蟲飛鳥，這種采風，往往能給創作帶來靈感。師傅特別愛荷花，廠里工作室和家里后來都栽了荷花，可以時時觀察、臨摩，真到了“同樣愛花情不俗，主人常伴荷花眠”的地步。

工余時間，女工們喜歡軋堆說笑打鬧，蔣輔導也常穿插其中，活躍異常。我這個當徒弟的有時也沒大沒小，動彎腦筋開她的玩笑。一次我當著眾人的面，對她說，“如果您老能在地上打三個連叉，我就在地下學小狗爬三圈。”其實我對師傅的身體狀況非常清楚，憑她當時六十多歲的年紀，特別是她的腳患有嚴重的關節炎，不能打彎，平時走路都是蹣跚著雙腿，料想她做不了也不會做，所以開起了玩笑。哪知她問“真的？”我說，“當然。”

只見頭發已經花白的她走出人堆，深吸了一口氣，舉起雙臂往空中一伸，猛地往地下按去，刷刷刷，連續三個倒立的大叉，在大家面前劃過。雖然雙腿不太直，不夠標準，但那架勢卻是一絲不茍。我們一時來不及反應，等回過神來，才發出一片歡快的笑聲。只是我這個沒出息的徒弟，卻不敢踐約，嚇得逃之夭夭。

別看蔣輔導平時隨和，可一干到活卻一本正經，除了她對自己要求嚴格，對作品精益求精外，對我這個徒弟也絲毫不放過，有時甚至于近乎“刻薄”。記得剛開始叫我做試片，厚薄、圓整，一點都不能馬虎。有幾次看到泥片邊緣有一點點飛邊，厚薄有一絲不到位，都給她摔掉了，委屈得我眼淚含在眼眶里，氣得幾天不想說話。還有教我配泥料（因為紫砂花貨的配色是一個關鍵絕活），一只翠綠西瓜泥就一遍不行，從頭再來，二遍不行，從頭再來，連續做了十多遍，花了近二個月的時間，她才滿意，總算放我過了關。當時想想做她的徒弟真倒霉，要比別人多吃苦，多受累。現在才感到，幸虧師傅對我要求嚴格，否則也就沒有我今天的成果。現在，我還想說一聲，蔣輔導，你真是我的恩師。

新娘六十八

師傅的一生，看似平凡，其實背后有許多傳奇的故事。人家只知道她對紫砂藝術的追求是完美的，其實她對生活的要求也是完美的。