潘師敏 紫砂“新生代”的國際范兒

清晨，迎著第一縷陽光，走在一個國際化村莊里，這里到處都有紫砂元素，甚至可以將燒壞的紫砂再次利用，鋪設道路，裝點園林。這就是潘師敏大學畢業設計中，對她出生的地方——西望村的園林規劃。

不僅是西望村，整個丁蜀鎮，幾乎家家戶戶都從事紫砂行業，但由于歷史原因，基本文化素質都不高，而潘師敏是行業里第一個，也是唯一一個中國美術學院的碩士。

高學歷，帶給她的是文化的積淀、廣闊的視野和國際化的思維。“面對全球化趨勢，在不改變紫砂歷史傳承和意味的前提下，做一些符合國際化審美的創新?！迸藥熋舳ê昧宋磥淼乃囆g方向。

天之驕子

潘師敏是看著媽媽做壺長大的。但小時候，潘師敏并不想從事紫砂行業，只想當老師。

一直學業優秀的潘師敏，大學學的是景觀設計。畢業前夕，潘師敏邀請老師和同學到家里玩，他們都非常驚訝，一把土，在紫砂藝術大師的手中，就變成一件價值不菲的藝術品，更驚嘆于西望村的紫砂產業發展。于是才有了文章開頭那一幕的畢業設計。

通過做畢業設計，潘師敏也重新認識了紫砂藝術，更重新為自己的未來做了規劃。

大學畢業前，潘師敏嘗試做了第一把壺，一把傳統的仿古壺。“當時覺得捏的還挺像，很有成就感。但后來慢慢深入紫砂文化后，才明白，僅僅是像，是絕對不夠的?！迸藥熋粽f，紫砂壺需要的是藝術靈魂。

大學畢業后，潘師敏并不滿足，仿佛一塊海綿一般，她希望汲取更多的“養分”，憑著優異的成績，順利考入中國美術學院設計教育與管理專業。

“我個人就非常喜歡歷史，設計教育會涉及到很多歷史知識，像中外美術史、工業史、建筑史等”，潘師敏說，以史為鑒，歷史的厚重感會給人以啟發。

設計管理，則有點類似于工商管理，包含了一件物品，從構思到設計到，從營銷到流通，從市場到售后的整個過程?！八鼤屇憧紤]藝術與市場的結合與協調”剛讀了一年的研究生，潘師敏感慨頗多。

“玉笠”是潘師敏最近創作的一把壺。這把壺雖然看起來造型簡單，但事實上卻包含了形制美學的理論，講究比例的協調，整體的美觀感。

“壺身就像一個成熟的果實，是希望我自己的制壺技藝能盡快成熟起來。壺鈕做了簡單的創意設計，有種殘缺和不對稱的美。”潘師敏的這把小壺，也頗受藏家的喜愛。

國際視野

潘師敏深知，紫砂壺的創作與成功是急不來的，不能只看到眼前利益，文化的積累對于未來紫砂的國際化發展更重要。

潘師敏的母親是國家級工藝美術師范菊華。有時候，潘師敏在做壺時，范菊華路過，也會給點意見?！拔椰F在的功力、經驗跟媽媽他們這些老一輩的紫砂藝人比肯定是差距很大，但我的優勢是國際化的眼界，以及創新的思維?！?/p>

“如今日本的茶道已超越中國。當前日本采取傳統與創新雙軌道進行，他們的作風嚴謹，器具制作上也非常精細?！迸藥熋粽J為，應該借鑒國外的先進模式及理念，但同時還要保持中國的傳統特色。

“先繼承，再發揚，創新一定要建立在中國的傳統文化上?！迸藥熋羯钪挥忻褡宓牟攀鞘澜绲摹?/p>

對于紫砂藝術如何走向國際化，潘師敏也有著自己的見解。國際化的設計首先是人性化的，要根據國際市場的特點，在不改變傳統韻味的前提下，做相應調整。

“外國人的身體一般比較魁梧，中國人一個手指剛好伸到壺把里，外國人就伸不進去。因此在設計時就要考慮到，但同時也不能破環整體的美感?！迸藥熋粽f，這是跟外國人交流的親身體驗。

同時，外國人對顏色也會有要求，可能他們并不喜歡中國人通常喜歡的朱泥，這些就需要用到色彩心理學，色彩搭配等專業知識。

不僅如此，潘師敏還在琢磨如何實現更高層次的設計管理。現在大部分紫砂藝人都是做什么壺就賣什么壺，一是事先缺乏構思，二是對市場沒有清晰的認識。

“國際上成熟的做法是針對固定的客戶群，通過溝通，了解他們的想法，再根據需求，定制出相應的作品?！迸藥熋舯硎荆磥硪矔鸩教接懪囵B客戶的需求，讓更多的人會喝茶，會玩壺，玩好壺。

對于紫砂藝術創作，潘師敏認為還需要多接觸社會，多學習新的理念，以后甚至會做多種的嘗試，比如把雕塑引進紫砂，有時甚至從外型上看不出是一把壺，但它還能兼顧紫砂壺的功能。

潘師敏把紫砂精神歸結為“渾厚”二字，對于25歲的潘師敏來說，有些單薄。但正是因為年輕，所以她的未來，才有無限的想象空間。