徐達明 紫砂紅木相映輝

紫砂，質地古樸純厚，不媚不俗。紅木，古色古香，材質堅硬。當紫砂遇到紅木，二者的結合既有中國傳統韻味又有清新明快的現代氣息，誰能將這兩種材質完美的結合在一起呢？他就是中國陶瓷藝術大師、江蘇省工藝美術大師、研究員級高級工藝美術師——徐達明。

徐達明，1952年12月生于江蘇宜興丁蜀鎮，宜興紫砂陶藝世家徐門第四代傳人，中國工藝美術大師徐漢棠大師長子。宜興徐門，是中華紫砂藝術發展史上燦爛的一頁，獨步紫砂藝壇的兩位國家級工藝美術大師——徐漢棠與徐秀棠兄弟，他們的作品受到國際收藏界的青睞，“徐門紫砂”還被江蘇省作為中國紫砂“申遺”項目。而徐達明作為他們的后人，繼往開來在紫砂壺藝方面造詣頗深，得到了中國與世界藝術界的肯定，徐達明的作品已被美國紐約大都會博物館、英國劍橋大學博物館、中國美術館、北京中南海紫光閣等世界級藝術館收藏。

紫砂與紅木的結合

紫砂的藝術造型流派源遠流長，比如蔣蓉做的是花貨，顧景舟擅長光貨。徐漢棠是顧景舟的第一個徒弟，因此徐門也以做光貨為主。徐達明跟隨父親學會了制作多種器型，他說：“做茶壺的人基本功打好以后，后面要知道自己的長處在哪里，也就是自己的優勢，再在此基礎上花時間和功夫進一步發揮自己的長處，才能超越他人?！?/p>

徐達明在學制壺之前做過知青，1969～1979年，徐達明下鄉十年，做紅木工。1979年回城隨父進宜興紫砂廠才正式有機會跟父親做壺。雖然失去了十年寶貴學藝時間，但十年的知青下鄉插隊，從事木工活，雖說辛苦，但卻鍛煉了他勇于吃苦的毅力與精神。與紅木工藝打交道的十年，令他了解了紅木的特性與氣韻，理解了明式家具的美學原理與法則。這些都為將來在紫砂藝術的創新之路鋪下了基石。

徐達明在紫砂制作技藝純熟之時，考慮把紅木與紫砂結合，當時他設計制作了《唐羽》，創作構思源于唐代宮廷中的羽裳舞蹈，揮手長袖時的線型與此壺的線條非常貼近。唐人飲茶并非今日之沏茶，而是用類似如今坨茶樣的茶團或茶餅研碎放入壺中，文火之上慢慢煎煮，因而壺的手柄一般都較長，似有羽翼飛升之感。張守智老師（著名的清華大學美術學院教授）看到這把作品時說：“達明，你這把茶壺做得很成功，將兩種材質結合在一起，而且沒有失去茶壺的泡茶功能。創作這條路你已經找到了，你只要在這條路上反復提高，多去思考更多的造型的結合，你就可以形成自己的風格，做出有自己特色的茶壺作品了。”所以之后徐大明更多的紫砂與紅木結合后創作出來的作品，連續囊括了五屆全國陶瓷藝術與創新設計評比的金銀獎。

拓寬視野

找到了屬于自己的創新之路，剩下的就是怎樣將這條路走的更寬、更好。徐達明在1989年時去了趟北歐，丹麥的設計是世界領先的，以簡約明快的風格著稱。徐達明發現丹麥的家具以及玻璃器皿的風格，很多都是學習我們中國傳統文化的精華，比如其簡約明快風格的家具就是吸收我們的明式家具的特點提煉運用到他們的家具上。這對徐達明起到了很大的啟發作用，“我走的創作這條路，也是有明末清初文人意趣的風格，有藝術格調高雅的味道?！币驗槊鞔鷷r期社會比較富裕，人們追求的審美就比較傾向于簡約明快的風格。當時明式的家具、園林、竹雕、到現在的紫砂壺，實際上都是追求這種格調，有文人意趣，實際上也是江南地區的一種特色，這些東西都被徐達明重新理解后，吸收過來，又加入了他獨創的元素，形成了紫砂與紅木結合的風格。除了創作紫砂與紅木結合的作品，傳統的器型徐達明也一直在做，如石瓢、掇只等，徐達明笑言：“從傳統的器型里就可以看出你制壺水平和基本功的高低了?！彼J為做茶壺的人一方面要有天賦，一方面要勤奮，更重要的是修養，需從各方面去吸收學習，不斷提高自己。

徐達明經常和書畫家等交流溝通，從他們的角度來看茶壺，再將以前自己做的茶壺作品不斷調整改進。徐達明說：“很多年輕人把茶壺的細節處理的很精細，但是內涵沒有表現出來，所以和以前歷史上的茶壺來比，就缺少韻味意境。”徐達明愛好古陶瓷收藏，古代無名工匠留下的寶貴遺產，日日滋潤著徐達明的心田，感染熏陶并傳授給他許多說不清、道不明的漢唐與明清藝術神韻，前輩的藝術風貌與精神，大大豐富了徐達明的藝術創作。徐達明認為做茶壺一定要心靜，仔細去推敲揣摩歷史上的經典優秀作品，融入自己的理解和感悟后做出的作品，再反復與歷史上的經典作品去比較，這樣才能真正不斷地提高，這樣才能做出真正有品位的茶壺。

近年來，徐達明創作的漢韻紅木提梁壺、宋韻壺、楚珍壺、唐羽壺、康寧壺等，和傳統器型中的石瓢、掇只、虛扁、扁仿古、曼生式造型、四腳鼎壺，都受到了紫砂藝術界的廣泛好評和追捧。許多企業家與愛好紫砂藝術的收藏家，都把徐達明的作品作為收藏珍品。每把壺都具有突出特點，《漢韻提梁壺》氣度渾重，表現漢代的大度、氣魄?！端雾崏亍肺账未扒鄨虊卦煨?，將宋代陶瓷端莊中帶著逸趣的特點融入到紫砂壺的創作中。把手穿插紫檀木把，作品個人特點鮮明，給人清新明快之感。《馬蹬壺》是紅木與壺體穿插作為壺把，壺體方中寓圓，吸收借鑒了遼代馬蹬的造型特點。

徐達明，作為中國陶瓷藝術大師、江蘇省工藝美術大師、徐門紫砂藝術的第四代傳人，他的眼光睿智而高遠，他不僅要進一步光大徐門紫砂藝術，更要讓宜興紫砂藝術作為中國一門獨特的傳統技藝走向世界。