水色清揚

子輿要在壬辰歲尾出本畫冊，紀念下多年的筆墨生活。我主動要求給他寫些文字。他的近作能讓人想到林逋的《孤山寺端上人房寫望》：“秋景有時飛獨鳥，夕陽無事起寒煙。”

前天我們一起逛雪后的南池子里的普渡寺 ，邊走邊聊，于是有了這篇文章的雛形。

子輿早習古人法，詩文書法兼修，筆墨生動靈透。后游歷于江南，以自然之山水為師，多有頓悟，并潛心于歷代前賢山水畫技之研究，又對宋元高古絕妙之風度感悟猶深。師而不泥，獨探妙境，漸成幽靜文雅、古典清逸之畫風為世人知。其閱歷、名位雖不比他人，但學術當不以年齡資歷論。對這位憨厚敏學、潛心修為、天資聰穎而富有個性的好友，我是寄以厚望的。

他是我的大學同窗好友，既是睡在我上鋪的兄弟，也是大學里難得的同鄉。有極大的機緣讓我們一起在首都度過我們的青春歲月，還有極大的機緣讓我們畢業后仍能常常相見，一起畫畫，看著彼此書畫上一點點的進境和生活上的歲月靜好。

彈指長痕，看他寫字畫畫也很多年了。從最初的在宿舍地上寫大字，到剛畢業后多畫山水之作，再到現在的卓有成就，一直都很替他高興。我一直保存著他各個時期送我的字畫，有時候拿出來以前的畫給他看，他總是想急于搶過去撕掉。雖然每次都被我阻止，但這也說明了他的進步。

甲申歲，大學畢業，我們各自頑強地在京城打拼生活。乙酉丙戌歲，我們各自創辦藝術雜志。他創辦的《美術市場》雜志冠絕一時。丁亥歲，他決定去中國傳媒大學南廣學院任教，匆匆一別。己丑歲，他從南京回到北京后的作品又更成熟了幾分。辛卯歲，他又任教于北京工業大學，繼續他的創作。壬辰歲，得觀他的近作，畫面寧靜安逸，從恣意縱橫的揮灑復歸于安靜的筆線，讓觀者琢磨其中的奧妙，邊讀畫邊品味《詩經》、《古詩》、《楚辭》的淳樸溫妍之美，開始細細咀嚼以前不曾搞明白的唐宋詩句。徜徉子輿的畫中，在那些熟悉的筆墨語言中琢磨出了許多別樣的東西。當然，其中可能更多的還是年紀和閱歷上的改變。于是，他這畫和詩在我而言變為了不能分離的成分。“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風”、“桃花爛漫雨初晴”，“滿懷春綠酒，對月夜琴幽”，我在詩的字句里體味子輿的畫境，回想我們的青春生活，體味我們各自經年所看見的風景。湖泊溪流，梨花、桃花、烏桕樹、松樹，怎么表現畫面的意境，是他一直以來在探尋的東西。盛夏的北戴河，和子輿在海邊的聯峰山下共話，我們談論詩歌，談論山水畫的意義，山水畫的筆墨，山水畫的境界。驟雨時至。

“閑寂古池旁，澄懷觀道。”眼前一亮地直指人心的快意。這種自由的渴望引導著子輿近來對筆墨對詩歌的基本訴求，有青春的激昂，有搖滾的奔放，還有西北風民歌的抒情。

他喜歡山水，也喜歡田野，希望在泥土的氣息里嗅出一絲絲的詩境。所以他并不太喜歡那種五彩斑斕的畫風，燥燥的總感覺缺了些寧靜的味道。他在宋人的詩里讀到了真切的美，一如蘇舜欽《暑中閑詠》：“嘉果浮沉酒半醺，床頭書冊亂紛紛。北軒涼吹開疏竹，臥看青天行白云。”有著空曠的深邃，信手拈來，可以是山水花木、亭橋臺榭的自然生發。他的傳統功力漸深，筆墨瀟灑精道，神采飛揚，精品力作越發多了。

子輿的筆墨語言個性鮮明，畫風空靈簡淡，文氣逼人，畫作極耐人尋味。

子輿作畫讓他快意，讓他自省，讓他在寂靜的夜里，享受靈魂出竅般的神游。每有新作，朋友們都會及時地給予他大方的褒獎，謙遜的子輿也最是受用。

他的作品既有北派山水宏然浩大的氣象，又有南派山水筆墨的精微與含蓄，“弘道養正”、“微妙玄通”深諳其里。他傳統功力扎實、構思嚴謹、筆墨松動內藏雄勁。他注重生活，思變化、求新境，深入淺出，憨妙兼具，可謂氣象萬千。

憨厚的子輿不僅畫畫得好，而且注重畫功之外的修養。近幾年他在大學里寫了不少文章，在思想上、學術上都有自己獨到的見地。這也為他的創作增加了理論上的支持。

畫好畫，做好人，是每一個從藝者秉承的理念。子輿就像他的名字一樣，孟子字子輿，樂于秉承孟子的思想，待人以義，在交友中從不計功利，以感恩的心與人真誠相處。我常說畫山水者必有大胸懷、大境界，畫畫其實就是畫自己，是自己與內心的對話。

峰高無坦途，寧靜而致遠。山水不僅是技藝上的傳承，更重要的是精神上的弘揚。深信子輿在文化大發展、大繁榮的新時代，在未來的藝術道路上會走得更加精彩。

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