書籍設計中的肌理藝術

摘要：肌理作為一種藝術表現語言，被廣泛應用在現代書籍設計中，它能充分調動人的視觸覺器官，給觀賞者帶來富含人文情懷的視覺感受和多樣的視覺品味。設計師在利用肌理進行創作時，彰顯了材料自身的質感，創造了有意味的形式，強化了讀者的視知覺感受，增加了書籍的藝術美，設計的藝術意味因此得以擴展。

關鍵詞：書籍設計 肌理 藝術 視觸覺 意味 空間

在藝術創作中，追求肌理感是藝術體驗表現語言中的一個重要內容，肌理已然成為藝術家創作的重要表現手段，給人們帶來豐富的視覺享受。肌理的身影亦閃耀在現代書籍設計中。將肌理作為藝術語言在書籍設計中應用，能充分調動人的各種感覺器官，這與著名書籍設計家呂敬人所倡導的“五感”設計相契合。設計師通過肌理能很好地表現書籍的主題思想，展示作品內在的審美潛能，賦予作品更多樣的內涵及生命力。無窮的變化、豐富的律動是肌理具有的特質，給觀賞者帶來富含人文情懷的視覺感受和多樣的視覺品味，提供了無限自由的想象空間，給讀者帶來愉悅的閱讀體驗。

一、肌理的類型

肌理指自然物質材料的肌體形態和表面紋理，反映了材料表面的形象特征，使質感體現得更加具體、形象。肌理可分為視覺肌理和觸覺肌理。視覺肌理主要指物體表面和表層色彩紋理，包括光被肌理折射后對人的視覺的不同刺激，是通過視覺而喚醒觸覺聯想所致：電視機的顯像管是玻璃制成的，其中影像卻能讓人感覺到種種質感；紙張是平面的材料，一旦在上面印刷上圖形后，人們便能感覺到材質視覺上的肌理。觸覺肌理是指物體表面的光滑或粗糙、堅硬或柔軟，以及其能觸摸到的紋理。其表現是較為直接，只要觸摸它，盲人也能感覺得出來，而一旦被拍成照片后，便失去了用觸摸認知的直接性。[1]現在很多的書籍設計采用不同的材料組合就是為了讓讀者感受到其表面肌膚的觸覺樂趣。各種高低起伏、縱橫交錯、平滑粗糙、色彩絢爛的紋理變化，以及材料表面自然形成的層次、節奏、條理所產生的形式美感，被設計師利用后可以創造出奇幻、和諧、新穎的審美形態。

二、肌理的藝術語言

眾所周知，梵高的繪畫有著極具個性的表現語言，他大膽突破古典薄畫法的模式，將顏料的肌理質感夸張強化處理，給人以極強烈的視覺沖擊力。在今天的油畫創作中，油畫顏料強烈的肌理塑造本身就成為藝術美感表現的內容之一。肌理有著天然的、變化莫測的形式，亦可以通過造型活動來創造出異于形態表面的嶄新的組織結構和不同于原材質的感官效果。限于個體形態的比例、大小、尺度，有的肌理在視覺上只能看到點或線的效果，因而其形態往往被忽略，而更多地被關注其組織結構。材料肌理在藝術創作中是感性的微觀的形式，它和色彩、線條、圖像一樣，也是一種語言，具有自身的藝術沖擊力和感召力，它通過人的感覺印象喚起特定的聯想，這種聯想是共通的，但對不同性格、不同修養、不同文化層次的人也有區別。不管怎樣，視知覺印象的沖擊卻是客觀存在的，因而不論是自然材料的肌理，還是人造的肌理，每一種材料的肌理都有一定的意味，代表著一種物象特點，如果把它們恰當地運用到藝術創作中，就會形成一種語言，一種向人們表述一定概念并激發人們審美情趣的藝術語言。現代書籍設計作品中常能看到繩織物、金屬、皮革、木質材料的身影，它們或獨立或組合，顯現出不同材質豐富的質感，通過肌理表現強化物質的生命力，把材料的視覺、觸覺以及心理完美地表達出來，達到一種令人驚嘆的境界。對材料肌理美的張揚，符合現代社會對個性設計的需求。

三、書籍設計中肌理的表現

1. 彰顯材料自身的肌理。材料是書籍設計師傳達內容信息的物化載體，根據所表達的書籍內容，所采用的材料不同。紙是傳統書籍的主要用材，有著特殊的彈性，用手指觸摸、翻閱紙本書籍時，紙的肌理會給人一種親近、自然的心理感覺。用日本設計師原研哉的話來說，紙是感件，直接作用于感覺它不只是充當一種書寫和印刷的材料，更是激發人類感覺智力的永久媒介。[3]不同的原料和加工工藝使得紙張呈現出千變萬化的肌理形態，如玻璃紙的透明、皮紋紙的粗糙、銅版紙的細膩、瓦楞紙的硬朗、牛皮紙的質樸。不同的紙材具有不同的質地，其本身特有的質感和紋理，能使人在視、觸、聽、嗅覺上直接產生相應的美感和情感。現代的書籍設計師亦熱衷于將不同的材料應用到設計作品之中，通過彰顯物質材料自身的特性，給受眾以愉悅的精神體驗。“質感各其有獨自的秩序，這種體驗是不能被其他東西代替的，不是用語言所能表達的，需直接用肌膚接觸或用眼睛觀看，才能有生理的直接的感覺。”[4]在書籍設計中充分發揮材料肌理的藝術表情，可使書籍的藝術表現力大大增強。材料的豐富性及材料豐富的肌理形態會激發人類的創造力，實現書籍設計的審美創造，設計的藝術意味亦得以無限延展。

現代書籍設計中，利用材質自身具有的肌理來進行創作成為一種常用的設計手法。小馬哥和橙子設計的《漫游：建筑體驗與文學想象》是一本與深圳相關的書，榮獲2011年“世界最美的書”稱號，其外觀平淡無奇，卻采用了8種以上不同的紙材。封面采用手寫體和貼紙形式表現書名；翻開扉頁后，出現多種不同質地和尺寸的紙張疊加在一起的效果；文章中穿插著各建筑項目設計師的手繪草圖，用不同的紙張印制不同類型的圖片，大小不同紙張的穿插追求變化，利用紙張的交錯展示建筑的構成感、分量感；小說則統一為一種紙張和開度，樸實、嚴謹與開放、自由相對應，形成了富有節奏和層次的視覺感受。該書采用線裝的裝訂方式，裸露的棉線與光潔透明的紙張形成鮮明的對比，簡潔明快，同時富有詩意和時尚感。（圖1、2）

2. 創造有意味的人工肌理。人類的觸感是直接的，而視覺質感是間接的，具有知覺性、遙測性和經驗性等特點，所以也就具有相對的虛假性。[5]根據這一視覺特點，書籍設計師可在材料上施以各種加工工藝，利用視錯覺原理，形成近乎亂真的視覺質感達到觸覺質感的錯覺。設計師根據創意需求可以有目的有計劃地在材料表層進行藝術化和技術化的處理， 促使其產生新的形式美感。通過工藝創造出新的肌理，這種人為的質感在現代書籍設計中得到廣泛的應用。隨著科學技術的發展，書籍的制作技術可以說是無奇不有，不斷地推陳出新。除各種印刷手段外，起凸、壓凹、燙電化鋁、過UV、激光雕刻等工藝手段各具特色，為不同的書籍塑造出各具表現力的個性形象。設計師借助這些造型手段，在二維空間創造出豐富的空間層次，突出設計情感，以可感知的肌理形式體現書籍的本體意蘊。

在書籍設計中使用合適的制作工藝能夠增加讀者的實體印象，在真實的質感觸覺中喚醒讀者的潛意識，引發他們的情感反應。呂敬人在設計《北京民間生活百圖》時就采用了壓印工藝，在紙質表面形成了淺浮雕的凹凸效果，生動形象地展示出了書的信息。該書是一部清代北京民間藝人百行百業圖譜，人物賦色用筆生動，神態栩栩如生，其外函套設計為全臉起鼓效果，深壓出圖中百人百行身影，內置護函絲帶裝，打開函盒，翻開封面和筒子頁內文的設計，一種層層進入傳統書籍形態程序表演的閱讀再現，使讀者從視覺、觸覺及翻閱中得到強烈新奇的感受。（圖3）透過書籍外在的形態，書的功能與藝術之美完美地呈現出來。拼貼、切鑿、壓印、打孔這些并不復雜的造型工藝在書籍肌理的塑造中發揮著很大的作用，它們能夠在書籍的表面形成陰陽互補的形態，增加空間層次，強化讀者的觸覺感受，從而構成無限的審美意韻。

四、肌理在書籍設計中的作用

1. 強化視知覺感受。當人們翻閱書本時，書的形狀、尺度、大小等視覺表現形式會將承載的信息傳遞出來，這一過程是通過人的感覺器官完成的。在信息的接收和處理中，視知覺扮演著重要的角色。肌理被廣泛應用到現代書籍設計里的一個重要原因就是其具有強化視知覺感受的效用。傳統的紙本書籍以物化的形態凝聚知識和信息，材料所具有物質特性成為書籍設計的重要語言。書籍設計師在設計中不應只局限于形而上的意境追求，還應注重工藝紙品的形而下可觸摸翻閱的表現力，材質的選擇和質感的處理演繹著無窮的可能，這使書籍設計具有了現代精神。織物、木材、皮革、PVC、紙張等材料的應用豐富了書籍材質對比的肌理效果，特別是不同質感的自然肌理紙的使用，從視覺效果的視感，到手的質地觸覺，還有表現效果都會給人帶來不同的知覺感受。如木紋、石紋、布紋或是筆墨、水痕、鑿痕等人工肌理，充分利用這些設計語匯來表現不同的創意思想，將大大擴展書籍設計的空間。材質的組合和搭配使用會彰顯其性格語言和獨特意韻，如使用金屬材料會讓讀者產生堅硬、陽剛感，使用木質材料讓讀者產生自然親和的感覺，光潔與粗糙、曲散與平整、松散與緊挺，不同的質感體現出不同的肌理韻味。書籍設計中肌理的應用強化人們的觸覺感，將人們的形象思維進行理性的擴張，激發他們的情感和聯想，這樣可以填補或者超越文字本身的表現力，從而產生增值效應，人與書之間產生了互動關系。

2. 增加藝術美。書籍是信息的雕塑，功能與審美的結合塑造了圖書鮮明的個性。紙本書籍是實實在在的物化物，其材料本身不僅制約著設計作品的結構形式和尺度大小，還體現出材料本身的審美屬性。書籍所體現的自然之美，通過其肌理、觸感到承載印刷工藝裝幀品質傳達出來，并影響到讀者的閱讀體驗。時代變遷、審美觀念轉變，讀者對書籍審美的評判亦不再停留于靜態、平面的視覺感知，而是擴展到動態、立體、多維度空間的視觸感受。因此，利用和挖掘材料所具有的潛質，用其擁有的質地、肌理來表現創意，創作出書籍的藝術美，調動讀者的視知覺感官，誘導讀者產生不同的情感反應，成為現代書籍設計努力的方向。

天然材料凝聚了大自然的恩惠，其蘊涵著許多讓人難以預料的神秘美，人工材料憑借科技之力顯現出有條理的秩序之美。因此，不管是天然肌理還是人工肌理，在設計中都應根據所要表現的內容，深入了解其表情、性格，通過恰如其分的藝術手段來彰顯其原有魅力，展現出或粗放、或細膩、或外露、或內斂的肌理之美和情感色彩，表現出書籍獨特的文化韻味。通過讀者主體的參與，實現愉悅的閱讀，促成現實世界到精神世界的自覺轉換，達到設計藝術化目的。

結 語

物質材料所具有的肌理成為現代書籍設計中的重要語匯，因其能夠增加讀者的知覺感受，調動他們的情感，增強文本的視覺魅力，所以，無論是視覺肌理還是觸覺肌理皆得到了廣泛的應用。肌理有天然的，也可人工創造，現代的書籍設計要根據所要表現的思想內容，不斷利用、挖掘和創造新的肌理形態和表現形式，展現物質材料的藝術美感，設計出更多、更好、更符合現代讀者審美觀念的書籍。讓讀者在眼視、手觸、心讀中接受信息內容，體會書籍的詩性意蘊，品味書籍設計的藝術之美。

基金項目：本文受到西華大學“設計藝術學”重點學科研究基金資助（ZD0908-09-1）

參考文獻：

[1] 王麗梅.材料的視覺品位[J].文藝研究，2009（10）.

[2] 呂敬人.書藝問道[M].北京：中國青年出版社，2007.

[3] 原研哉.設計中的設計[M].桂林：廣西師范大學出版社，2011.

[4] 成雪敏.書籍形態設計中的凹凸藝術[J].裝飾，2011（05）.

[5] 孫紅陽.書籍裝幀設計的藝術美感芻議[J]，.文藝爭鳴，2011（04）.

（作者單位：西華大學藝術學院）