“我要的，就是從未有過”

托馬斯?赫斯維克可能是當(dāng)下全球最紅的年輕建筑師：一方面上海世博會英國館的設(shè)計紙圖擊敗Zaha Hadid等一眾名師；另一方面，作為2012年倫敦夏季奧運會火炬點火儀式的總設(shè)計師點亮全世界的眼球。

“一提到英國，你們想到的大概就是戴禮帽、拄拐杖、抽雪茄的老派英國紳士，或是花園里的下午茶？我可不這樣想。我喜歡更現(xiàn)代、多變和前衛(wèi)的英國。”

所以，在倫敦奧運會開幕式上，你看到的是從主火炬臺位置、形態(tài)和最終點燃圣火的主火炬手的選擇，都淋漓盡致地體現(xiàn)了現(xiàn)代、多變和前衛(wèi)的特征。

藝術(shù)家，建筑師，設(shè)計天才，當(dāng)代的達(dá)?芬奇——人們不知道怎么去描述赫斯維克，只是確信對他作品的熱愛。

從未被建造過的建筑

赫斯維克小時候最大的夢想是發(fā)明一架永動機。在成為一個建筑設(shè)計師之前，赫斯維克先后在曼徹斯特工藝學(xué)校和皇家藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)三維設(shè)計，后又攻讀了兩年的家具設(shè)計，1994年畢業(yè)后便成立了自己的工作室，專門出品一些稀奇古怪的創(chuàng)意作品。談到對他的設(shè)計審美觸動最大的事，他一定會提到1992年的世博會。

1992年，世博會在西班牙的塞維利亞舉行。那一次，英國現(xiàn)代派建筑師尼古拉斯?格雷姆肖在塞維利亞世博園區(qū)搭建了一座宏偉的水中教堂，運用太陽能帆板、水幕墻等高科技元素，構(gòu)建了一個“有活力的生命有機體”。這個設(shè)計后來被認(rèn)為是歷屆世博會英國館的經(jīng)典之作。赫斯維克當(dāng)時就看呆了，“事實上，我并沒有去到現(xiàn)場，但當(dāng)我第一次看到那個建筑的圖片時，就已經(jīng)被深深吸引了。我才知道，建筑其實可以這樣玩的。我當(dāng)時就覺得，能夠為世博會設(shè)計展館是件非常好玩的事情。”

于是他決定參加2010年上海世博英國館的設(shè)計競爭。為了贏得勝利，赫斯維克特別研究了上海世博會的主題，“我們想要比別人先走一步。”赫斯維克對自己說。

赫斯維克與他的同事想到了種子，大自然最本質(zhì)的東西，一切自然生命的起源。“我想，多數(shù)人都會想到綠色，而我們則想到了種子，這與許多人想的都不同。”

如蒲公英般“綻放”的上海世博會英國館，以其奇特的造型讓任何第一次看到他的人都留下了深刻印象，“我要造一個重未被建造過的建筑，能流芳百世的建筑。”赫斯維克說，目前流行的建筑大多是以奇特的外形或線條取勝，而他所設(shè)計的英國館外表是柔軟的，隨風(fēng)擺動。上海世博會英國館，傳說中的“種子殿堂”。展館外形由約6萬只纖細(xì)的透明亞克力“觸須”組成，在每根亞克力“觸須”的內(nèi)端都嵌有不同的植物種子，向外伸展，隨風(fēng)搖曳。

小的，是美好的

赫斯維克的設(shè)計項目從建筑、環(huán)境改造、城市規(guī)劃、藝術(shù)雕塑到產(chǎn)品設(shè)計，包羅萬象，項目足夠小，但卻引人注意。他曾為倫敦橋四周的Guy’s醫(yī)院設(shè)計了一座200萬英鎊的新入口。這個項目的核心是一座“汽鍋”，用立面包裹的鍋爐為這座醫(yī)院提供動力。立面是用108塊織紋不銹鋼片組成的，到了夜晚，“汽鍋的外衣”成為迎接醫(yī)院員工和到訪者的標(biāo)志。

赫斯維克在倫敦大聯(lián)盟運河上修建的卷橋，也是赫斯維克早期的代表作，由于這座橋既要方便工人和居民通行，又要能夠打開，方便過往的船只，一般情況下人們會設(shè)計一座單一的直板吊橋，而赫斯維克讓橋身卷起來，成了一個圓筒雕塑。

“赫斯維克工作室憑借那些看似無奇的工程發(fā)展壯大——他們總能化腐朽為神奇。”英國建筑策展人凱特?顧特琳在《綻放蒲公英》一書中這樣介紹赫斯維克：從小就熱愛發(fā)明創(chuàng)造，他的好奇心和創(chuàng)造天賦，讓他敢于挑戰(zhàn)與眾不同的項目。

在香港上環(huán)，赫斯維克將酒店的保險箱、電視機、冰箱、衣柜等造型做到了外墻上，他讓路人從外面就知道酒店里是什么，這個靈感的來源，是上環(huán)干貨店門前懸掛的魚干，因為你看到魚干，就知道這家店里還賣些什么；在英國蒂斯河邊，他將攤開布局的電站的功能進行重新整合，設(shè)計成一個垂直型的建筑，節(jié)省出來的空間用來做綠化，他希望將一個所有人都避之不及的電站，設(shè)計成一個可以舉行成人禮和酒會的公園。

赫斯維克說，他生命中最喜愛的，就是去創(chuàng)造世界上還不存在的東西。

還在曼徹斯特理工學(xué)院學(xué)三維設(shè)計的時候，赫斯維克要做名為《建筑的啟示》的論文。為此，他走訪了建筑師、建筑工人及建筑承包商，得出一個結(jié)論：建筑設(shè)計與建設(shè)工藝兩者不應(yīng)分離。

赫斯維克的設(shè)計，都是以功能為出發(fā)點。他經(jīng)常說，在設(shè)計小作品的時候，從大工程獲得靈感。同樣，在設(shè)計大項目時，從小作品獲得啟發(fā)。盡管他如今已經(jīng)不必和小項目終老一生，但他仍然認(rèn)為：小建筑遠(yuǎn)遠(yuǎn)比那些無神的、冷酷的大建筑要更有生命力。