動(dòng)畫藝術(shù)中的“設(shè)計(jì)安全”問題探討

摘 要：動(dòng)畫是創(chuàng)造夢(mèng)想的藝術(shù)，其故事內(nèi)容、角色造型、角色動(dòng)作、鏡頭畫面、色彩以及聲音等一切視聽影像吸引著觀眾群的注意，并影響著他們的精神世界。本文通過對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)中涉及的題材的選擇、鏡頭畫面的設(shè)計(jì)以及作品版權(quán)中設(shè)計(jì)安全問題進(jìn)行分析，明確了動(dòng)畫創(chuàng)作中設(shè)計(jì)安全的重要性。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫題材； 鏡頭畫面； 版權(quán) ；設(shè)計(jì)安全

引言

人類文明進(jìn)入影視的時(shí)代，動(dòng)畫作為影視藝術(shù)的分支，它綜合了文學(xué)、美術(shù)、攝影、影視、音樂、戲劇、表演等多種藝術(shù)形式，在這個(gè)創(chuàng)造夢(mèng)想的動(dòng)畫藝術(shù)中，很多觀眾癡迷其中，動(dòng)畫融入到人們生活的方方面面，為滿足觀眾的需求，在進(jìn)一步地促進(jìn)動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展的同時(shí)也出現(xiàn)了不少帶有負(fù)面影響的動(dòng)畫作品，為使動(dòng)畫藝術(shù)作品的生命力更加長(zhǎng)久，它的一些“設(shè)計(jì)安全”問題需要引起動(dòng)畫創(chuàng)作者的高度注意。

1 動(dòng)畫藝術(shù)中題材的“設(shè)計(jì)安全”

贏民心者贏天下，在動(dòng)畫中，“贏觀眾者贏天下”。

人們受各種各樣信息的影響，他們的思想觀念和欣賞觀念也發(fā)生巨大的改變，他們需要看到新鮮的，富有刺激性的、創(chuàng)造性的作品。如今越是動(dòng)畫發(fā)達(dá)的國(guó)家，它的觀眾群越大，動(dòng)畫作品的思維越活躍，題材越廣泛，如日本，按目標(biāo)觀眾分類動(dòng)畫片可以分為：兒童動(dòng)畫，少年動(dòng)畫，少女動(dòng)畫，男性動(dòng)畫，女性動(dòng)畫，成人動(dòng)畫。對(duì)于年齡較小的觀眾群來說，在他們的想象的動(dòng)畫世界里，想要飛行，人可以隨時(shí)長(zhǎng)出翅膀；想要打敗對(duì)手，人可以擁有神奇的武器等等，事物原本是什么樣子已經(jīng)不重要了；而年齡較長(zhǎng)的觀眾群，長(zhǎng)期身處在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，想象力和幻想力慢慢被壓抑和淡化，但是絕沒有完全消失，只要在動(dòng)畫屏幕上出現(xiàn)他們?cè)谑煜さ默F(xiàn)實(shí)社會(huì)中聞所未聞、令人驚奇、完全陌生的故事、角色，繼而能一下子喚起他們極大的興趣。動(dòng)畫藝術(shù)就是創(chuàng)造夢(mèng)想的藝術(shù)，它能喚醒和激發(fā)人類創(chuàng)造性的想象思維。隨著動(dòng)畫藝術(shù)的快速發(fā)展，動(dòng)畫創(chuàng)作者為了贏得各類觀眾群的想象需求，努力在題材、內(nèi)容、形式上進(jìn)行創(chuàng)新，有些動(dòng)畫創(chuàng)作者為了贏得觀眾，為了更好的經(jīng)濟(jì)收益，繼而推出了種種“唯利是圖” 的動(dòng)畫設(shè)計(jì)，使很多人癡迷其中，其負(fù)面影響也日益突出，因此現(xiàn)如今動(dòng)畫藝術(shù)在題材選擇上的“設(shè)計(jì)安全”問題必須得到重視。

（1）民族文化的“設(shè)計(jì)安全”

歷年來有很多優(yōu)秀的動(dòng)畫片是對(duì)不同國(guó)家的不同民族文化的故事進(jìn)行改編的，如迪斯尼創(chuàng)作的改編自著名童話故事的《白雪公主》和《灰姑娘》，很好的體現(xiàn)了故事內(nèi)容和故事情境。1998年迪斯尼出品的動(dòng)畫片《花木蘭》，改編自中國(guó)的傳統(tǒng)故事，很多中國(guó)觀眾在看完后都會(huì)覺得片中的花木蘭是個(gè)美籍華僑，是“佛羅里達(dá)的女兒”，這就是不同民族文化沖突的體現(xiàn)。

世界上諸多動(dòng)畫作品中不乏對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的改編，1958年日本的第一部彩色動(dòng)畫電影《白蛇傳》，就是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)古典神話故事的改編，該片是對(duì)日本動(dòng)畫影響最為深遠(yuǎn)的動(dòng)畫電影，動(dòng)畫大師宮崎俊觀看了這部電影，便立志要進(jìn)入動(dòng)畫創(chuàng)作的領(lǐng)域，該片很好地影響了當(dāng)時(shí)日本一批新生代的動(dòng)畫家們。2004年日本推出了一部以中國(guó)四大名著之一的《三國(guó)演義》為藍(lán)本的動(dòng)畫片《一騎當(dāng)千》（如圖），不管從題材還是角色上都嚴(yán)重歪曲了中國(guó)的三國(guó)史，該動(dòng)畫以商業(yè)為目的，為吸引不同年齡群的觀眾，集暴力與色情于一體，是部熱血格斗動(dòng)畫，將著名的三國(guó)人物曹操、關(guān)羽、孫權(quán)等都設(shè)計(jì)成了穿著暴露的性感豐滿的少女，不少中國(guó)觀眾觀看后都非常憤怒，都覺得中國(guó)的民族文化被侵略了。日本動(dòng)畫制作有著世界最頂尖的水平，日本的商業(yè)拓展意識(shí)使良溴不齊的日本動(dòng)畫漂洋過海深入到中國(guó)市場(chǎng)，在中國(guó)廣泛流傳，“在中國(guó)播放的海外動(dòng)畫片中，92%為日本制造”，這也使很多日本本民族文化的動(dòng)畫題材、人物性格滲入進(jìn)我們中國(guó)的青少年靈魂中，中國(guó)的觀眾接觸那么多日本文化，多少會(huì)受到些影響。所以本國(guó)的民族文化和外來的民族文化的安全問題是動(dòng)畫藝術(shù)不容忽略的一方面。

（2）青少年心理的“設(shè)計(jì)安全”

故事對(duì)于角色設(shè)計(jì)的重要性遠(yuǎn)遠(yuǎn)不亞于繪畫①。如今中國(guó)的青少年大多是看著各類動(dòng)畫片成長(zhǎng)起來的，動(dòng)畫片的故事題材深深影響著中國(guó)的青少年們，很多動(dòng)畫片中的角色成為了他們心目中的偶像，如日本電視動(dòng)畫《灌籃高手》，櫻木花道、流川楓等，櫻木花道是《灌籃高手》中的男主角，湘北隊(duì)的主力之一，天才型的人物，單純可愛神經(jīng)大條的問題人物，有著一頭標(biāo)志性的紅頭發(fā)。播映期間在中國(guó)青少年中掀起了籃球熱潮，很多初中高中生由此迷戀上了打籃球，這期間增進(jìn)了青少年對(duì)體育鍛煉的積極性，這未嘗不是一件好事。青少年心理還不成熟，很容易沉浸在動(dòng)畫片營(yíng)造的想象世界中，形成某種特有的動(dòng)畫思維，這種思維也影響著他們的行為方式，如男孩子會(huì)模仿動(dòng)畫人物的喜好及穿著，女孩子會(huì)不自覺地模仿動(dòng)畫人物的說話口氣等，看到如今中國(guó)青少年對(duì)日本動(dòng)畫的癡迷程度，動(dòng)畫片的內(nèi)容影響著我們青少年的精神世界，因此以青少年為觀眾群的動(dòng)畫作品題材的設(shè)計(jì)安全很重要，要注意避免以下幾類內(nèi)容在動(dòng)畫片中的出現(xiàn)：

第一類就是頹廢消極的內(nèi)容。有些動(dòng)漫作品越來越偏愛“頹廢”，創(chuàng)造所謂的另類的審美，在故事內(nèi)容中時(shí)常可見陰郁的男主角，消極唯美的女主角，象征著毀滅折冀天使（如圖），及消極無助的瘋狂血色。現(xiàn)實(shí)極度空虛的精神世界，這類畸形的動(dòng)漫作品讓許多觀眾在感官上都得到了極大的刺激與滿足，但這對(duì)其身心也造成了陰暗的負(fù)面影響。

第二類就是包含色情的內(nèi)容。社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和繁榮促進(jìn)了人們更高的消費(fèi)，高消費(fèi)又催化了娛樂業(yè)的繁榮。為達(dá)到極致的視聽享受，各種色情傳媒風(fēng)靡世界，激起觀眾那無底洞似的欲望，繼而促成了這個(gè)以欲望構(gòu)成的極大的商業(yè)市場(chǎng)。動(dòng)畫創(chuàng)作初期的日本動(dòng)畫以純真、清新見長(zhǎng)，但隨著時(shí)代的發(fā)展，日本動(dòng)畫在創(chuàng)作手法、畫面表現(xiàn)上日益成熟，動(dòng)畫題材廣泛，為了開拓新的市場(chǎng)，為了滿足部分觀眾的欲望，這類粗糙的精神實(shí)質(zhì)和以色情為主要商業(yè)元素之一的動(dòng)畫作品開始泛濫。日本動(dòng)漫界分類極其細(xì)致，除了成人動(dòng)畫外，還有少年動(dòng)畫、少女動(dòng)畫，而絕大多數(shù)的成人動(dòng)畫都摻雜了大量的色情內(nèi)容，就好像曾經(jīng)紅極一時(shí)的《蠟筆小新》，作者對(duì)其的定位這是一部成人動(dòng)畫，很好地迎合了成人的“情色”口味，主人公五歲的小男孩小新，“好色”是他的特點(diǎn)及嗜好，看見漂亮的美女，他就會(huì)雙眼發(fā)亮、口水直流。在作品中作者不僅對(duì)女性的身體特征加以夸張地刻畫與設(shè)計(jì)，還讓原本天真爛漫的五歲小男孩硬是與諸多的成人話題、細(xì)節(jié)搭上邊，而這部成人動(dòng)畫卻同樣深受青少年的喜愛，也很輕易地把情色傳播進(jìn)了青少年的心里。

第三類就是血腥暴力的內(nèi)容。無論是中國(guó)還是其他國(guó)家，現(xiàn)在的電視節(jié)目中都充溢著的血腥暴力，而影片中的暴力行為往往以匡扶正義，除暴安良為背景，以及對(duì)一些不良的生活方式的默許和提倡。我國(guó)當(dāng)年風(fēng)靡一時(shí)的香港6部系列電影《古惑仔》，其中情節(jié)的高度連續(xù)性，使得片中的“浩楠”“山雞”等幾個(gè)鮮活的人物深入人心，獲得較高的收視。但是從社會(huì)角度、倫理角度上看，大多數(shù)的青少年或成年人，看了《古惑仔》后都會(huì)情緒激昂，英雄崇拜，并對(duì)片中的暴力，砍殺，拉幫結(jié)派、知法犯法等，產(chǎn)生很大的誤解。日本動(dòng)畫片中有很多作品具有武士道及唯美暴力的創(chuàng)作傾向，如受到少年兒童熱烈追捧的《奧特曼》，他們心目中的動(dòng)畫英雄——奧特曼，銀灰色的機(jī)器人奧特曼，外形既不靈巧也不可愛，但卻是孩子們心目中的偶像，很多家長(zhǎng)對(duì)該動(dòng)畫的評(píng)價(jià)是：知識(shí)性不強(qiáng)，又沒什么教育意義，成天打來打去的，太暴力！。而許多孩子因?yàn)閷?duì)其的喜愛，生活中還時(shí)常模仿奧特曼的特有動(dòng)作，動(dòng)畫的劇情使得有的孩子變得好斗，遇上同自己有矛盾的小朋友就會(huì)動(dòng)手打人，覺得武力可以解決一切問題，還認(rèn)為這是運(yùn)用“正義”來戰(zhàn)勝“邪惡”，平心而論，奧特曼的主題其實(shí)挺簡(jiǎn)單挺明確的，就是正義戰(zhàn)勝邪惡，不過對(duì)于那些迷戀奧特曼的低齡兒童而言，理解這樣的主題似乎太難了，片中那千奇百怪的怪獸和激烈的打斗場(chǎng)面吸引著他們，過多的觀看和模仿可能會(huì)導(dǎo)致他們建立錯(cuò)誤的人生觀和世界觀，動(dòng)畫片直觀地告訴他們，遇到對(duì)手，溝通及講道理是行不通的，只有‘拳打腳踢’才能解決問題，這對(duì)于單純的青少年具有很大的負(fù)面影響，容易造成青少年不健康的心理問題，所以動(dòng)畫作品要注意心理尺度的把握，特別是面向青少年的動(dòng)畫作品，要選擇能給他們帶來快樂，能開發(fā)他們想象力，能培養(yǎng)他們的幽默感，能滿足他們的求知欲及能凈化他們心靈的題材。

2 動(dòng)畫藝術(shù)中鏡頭畫面的“設(shè)計(jì)安全”

動(dòng)畫片把故事內(nèi)容轉(zhuǎn)化成視覺形象需要進(jìn)行鏡頭的組接設(shè)計(jì)（分鏡頭設(shè)計(jì)），設(shè)計(jì)的第一步是要把故事講明白，第二步就要通過鏡頭的設(shè)計(jì)達(dá)到一定的視覺節(jié)奏。

用鏡頭語言來體現(xiàn)動(dòng)畫片的敘事語言風(fēng)格，構(gòu)架故事的邏輯，控制節(jié)奏，要對(duì)全片所有鏡頭的變化與連接及節(jié)奏進(jìn)行設(shè)計(jì)，同時(shí)也要對(duì)于每一個(gè)鏡頭的畫面、聲音、時(shí)間作出準(zhǔn)確地設(shè)定。在動(dòng)畫片中，不管使用何種鏡頭處理手法，都要根據(jù)劇情的具體要求，視情況合理運(yùn)用，而不是一味地玩弄技巧②。

在一些動(dòng)畫片中，導(dǎo)演為了到達(dá)一定的視覺效果，用畫面的表現(xiàn)力來增強(qiáng)了作品中暴力的震撼力，對(duì)某一些刺激、血腥暴力的鏡頭畫面進(jìn)行極端化的設(shè)計(jì)，如日本的《獸兵衛(wèi)冷風(fēng)貼》中的第一組鏡頭，用仰角拍攝來體現(xiàn)血腥刺激感，給觀眾造成強(qiáng)烈的視覺沖擊的同時(shí)也給觀眾心理造成了一定負(fù)面的影響。導(dǎo)演的鏡頭語言設(shè)計(jì)的重點(diǎn)是血腥和暴力的渲染。

但其實(shí)我們?cè)谕暾刂v述故事內(nèi)容的同時(shí)，減少暴力和血腥的鏡頭，觀眾同樣能看懂。

3 動(dòng)畫藝術(shù)中版權(quán)的“設(shè)計(jì)安全”

如今動(dòng)畫藝術(shù)已擴(kuò)展到影視、網(wǎng)絡(luò)游戲、手機(jī)、玩具、服裝等多個(gè)領(lǐng)域，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為有著一定文化影響力及巨大市場(chǎng)商機(jī)和的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。為了跟上其他國(guó)家的動(dòng)畫發(fā)展的步伐，對(duì)我國(guó)涌現(xiàn)出來的那些優(yōu)秀的原創(chuàng)動(dòng)畫作品，應(yīng)加強(qiáng)其知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)，這對(duì)我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展顯得至關(guān)重要。

華特迪士尼在1928年被人騙去了其創(chuàng)作的第一個(gè)動(dòng)畫人物-幸運(yùn)兔的奧斯華的版權(quán)之后，自此華特在奧斯華身上吸取教訓(xùn)，以后迪士尼公司一直非常重視人物及影片版權(quán)資產(chǎn)的保護(hù)和運(yùn)營(yíng)。現(xiàn)如今動(dòng)畫公司出品一部動(dòng)畫之后，他自然就擁有了該動(dòng)畫及其周邊的所有版權(quán)（包括動(dòng)畫劇本、造型、音樂等），但該公司同時(shí)要對(duì)該作品進(jìn)行版權(quán)登記，目的是：為該公司提供一份可靠的證據(jù)，以證明該動(dòng)畫的確是該公司出品由該公司擁有版權(quán)。但這并不意味著不登記就沒有版權(quán)，只不過沒有一個(gè)可靠的證據(jù)證明確實(shí)是該公司擁有版權(quán)，遇到版權(quán)糾紛該公司會(huì)遇到舉證困難的窘境。所以動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作中版權(quán)的“設(shè)計(jì)安全”是很重要的一方面。

綜上所述，動(dòng)畫藝術(shù)可以把幻想和現(xiàn)實(shí)緊緊交織在一起，表現(xiàn)夸張的、幻想的、虛構(gòu)的題材，能更好的豐富觀眾的業(yè)余生活，同時(shí)對(duì)觀眾思想和行為的影響是巨大的，所以動(dòng)畫創(chuàng)作者要特別注意動(dòng)畫藝術(shù)在題材、鏡頭畫面、版權(quán)等方面的一些“設(shè)計(jì)安全”問題，這樣動(dòng)畫藝術(shù)的生命力才能更加長(zhǎng)久。

注釋：

①選自《力量》[美] Michael D.Mattesi著. 人民郵電出版社2009年10月.序。

②選自《動(dòng)畫片場(chǎng)景設(shè)計(jì)與鏡頭運(yùn)用》趙前 何嶸著. 中國(guó)人民大學(xué)出版社2005年04月. 第232頁。

參考文獻(xiàn)：

[1] Michael D.Mattesi.力量[M]. 人民郵電出版社2009年10月

[2] 趙前 何嶸. 動(dòng)畫片場(chǎng)景設(shè)計(jì)與鏡頭運(yùn)用[M]. 中國(guó)人民大學(xué)出版社2005年04月