色彩在動畫中的作用

摘 要：色彩無處不在，無論是客觀存在的還是主觀創造的，都展現出豐富的色彩。動畫同樣需要色彩的點綴，色彩作為動畫藝術的最直觀的視覺現象，它通過動畫中的客觀現實色彩和主觀抽象色彩來營造現實的人生空間，表達人們的感情，解釋出人的心理精神世界。

關鍵詞：色彩；動畫色彩；動畫色彩的特征

色彩是視覺世界中生命和情感的象征。美學家魯道夫.阿恩海姆說：“人們在傳統上把形狀比作富有氣魄的男性，把色彩比作富有誘惑力的女性實在是并不奇怪的。形狀和色彩的結合對于創造繪畫是必須的，正如男人和女人的結合對于繁殖人類是必需的一樣。

動畫的造型空間中，形偏重在理性，色彩則偏重在感性、情感、本能上。色彩更擅長在銀幕空間中傳達和揭示人物的心理、情緒和精神的信息。色彩能夠使人的內心精神世界外化，能夠把抽象的概念進行可視性形象語言的轉化。色彩的藝術語言和獨特的風采是優秀動畫中的特色，它使動畫片在“強化自然表現力”方面發揮耀眼的藝術光芒。

動畫色彩思維要以動畫藝術的特征為基礎，動畫藝術的特征為動畫藝術色彩指出了方向。

動畫片鎮南關的色彩并不僅是一個鏡頭畫面的色彩，也不是彩色繪畫或者彩色照片。它需要利用運動的形象語言，融合進影片的敘事結構和內容，表達出動畫需要傳達的藝術效果，并達到故事情節本身無法表現出的視覺效果。動畫片與現實的劇情電影不同，動畫片中的色彩是為了動畫片需要的視覺語言內容而刻意的安排的，是視覺語言內容的重要組成部分。色彩具有獨特的概括與夸張的特點，利用這種獨特的特點，進行冷暖色的強烈對比，形成節奏鮮明的視覺效果。色彩在動畫中發揮著重要的作用，它利用鮮明的色彩來強化畫面的表現力，加強視覺信息的傳達，把惟妙惟肖的把自然現實再現出來，使動畫片更具有視覺的張力和藝術的感染力。《再見螢火蟲》在畫面色彩方面有著突出的效果：利用灰黃的天和地這種不明確的色彩，來暗示影片人物內心的恐慌和迷茫；用藍天白云、明朗的天空和純凈的藍色來突出平靜和祥和的氣氛；用灰暗的色調來配合影片中主人的現實悲慘的生活。

人類文化中的心理學、社會學、民俗學和民族學等各方面的因素共同影響著動畫的色彩。中國、加拿大、日本、俄羅斯、歐洲等不同的國家和地區反映到動畫片中的色彩文化特征也都不同。

動畫色彩的特征主要表現在以下幾個方面：

首先表現在主觀空間方面。創作者在動畫色彩表現上強調主觀性和自由性，把空間和時間綜合在一起，通過運動的色彩視覺形象，表現人物的精神世界和內心情感。創作者運用寫實的手法加上自己強烈的主觀意識，創造出神秘的夢幻世界，《天空之城》、《千與千尋》就是這方面的例子。

其次是時空交錯的表現方面。動畫藝術綜合了繪畫描繪的靜止空間和音樂體現的運動時間，時空交錯是動畫藝術視覺造型領域的獨特性。它善于利用彩色與黑白的變化、同類色的變化、補色對比的變化以及單色的變化等色域之間的豐富變化來展現歷史昨天和現實今天的區別，夢境中的精神空間與現實中的痛苦和快樂的區別等等。色彩為動畫影片的時空轉換展示了相對可信的視覺效果，動畫畫面空間利用色彩和色調微妙的變化來拉開時間的距離，利用不同色彩來營造不同的時間場景。

再次是運動旋律的表現方面。動畫作為一種視覺藝術，它的特性在于運動性，所以，動畫影片中的色彩表現特別涵蓋了運動的特性，這是與其他視覺藝術形式的色彩表現有區別的地方。它像是音樂，一種視覺的音樂。動畫色彩與音樂的共同點表現在作品中時間運動的流變過程中，并表現出來旋律和節奏的強弱、快慢和高低，而且使人在欣賞過程中產生豐富的聯想，并利用這些來暗示作品的格調和主題，揭示出作品中內在的矛盾和沖突，營造氣氛和情調，表達人物的感情。在動畫影片中，音樂和色彩不是孤立的，而是相互聯系的。動畫藝術運動的特性決定了動畫色彩必須與動畫中的各種語言和視聽元素存在相依相生的密切關系，使色彩在動畫的銀幕中獲得本身該發揮的意義和價值。

動畫色彩的意義是在影片畫面的運動變化中體現和完成的。動畫的一個靜止的畫面是整個動畫色彩的局部，但是每個局部的動畫畫面都應當與整體的色彩相協調和統一，每個局部畫面色彩都是動畫色彩整體的基本元素。畫面與畫面銜接成了一個段落的節奏，段落與段落又銜接成了整體的動畫色彩結構和節奏。所以，有時只有到動畫影片結束的時候，才能體會到色彩在這部動畫中的全部意義。

第四是動畫影片中的光、色和形的表現。動畫影片空間造型有三個重要的元素：光、色、形。在三維立體的動畫片中，光與色相互補充，相互完善、相互交織，為的是要為完善動畫的視覺語言和表現人物的內心情感而服務，塑造出多種形象：典雅與高貴、質樸與純潔、卑微與粗俗、可憎與恐懼等。也要刻畫人物的心理世界：低沉和興奮的心理情緒、黑暗與瘋狂的心理情緒，也要展現出是張揚或壓抑，是強烈還是平淡的情感世界。光與色無論是在影片的整體風格還是在影片的節奏上，亦或是在局部畫面的空間處理上，都表現出了獨特的視覺語言作用，構成了完美的動畫空間，譜寫了動人的交響樂章。

從視覺的角度來看，色彩的靈魂是光，色彩的基礎是形。沒有光，色彩和形體也就無法顯現，也就失去了視覺上的一切，光賦予了色與形生命，瑞士的色彩學家伊頓把光與色的關系作了一個比喻：“正如火焰產生光一樣，光產生了色彩。色是光之子，光是色之母。光——這個世界的第一現象，通過色彩向我們展現了世界的精神和活生生的靈魂。”

參考文獻：

[1]唐志、肖偉.動畫色彩基礎.湖南大學出版社，2010.08

[1]李維紅.色彩原理及動畫運用.清華大學出版社，2012.03

作者簡介：

楊飛（1982-），男，漢，本科，助教，單位：重慶電子工程職業學院，研究方向：動畫設計。