張新安散文的妙處

一篇散文的題目常常是文眼。

張新安散文的妙處就是給文章取名時(shí)匠心獨(dú)運(yùn)，務(wù)求新穎。比如他的散文《十香菜》，題目就很出色。這是因?yàn)椋悴怂憩F(xiàn)出的與諸植物不爭(zhēng)、隨遇而安的品格，讓作者聯(lián)想到“耐得住寂寞，經(jīng)受得冷落；不媚不諂，不用嬌慣，依然能傲立生長(zhǎng)，舍己利他”的追求，這不能排除是作者的人生寫(xiě)照。

張新安散文之所以具有文化散文的品格，得益于他深厚的古典文學(xué)根底。比如作者從兒時(shí)的垂釣，就能聯(lián)想到古代隱士“終年無(wú)客常閉關(guān)，終日無(wú)心長(zhǎng)自閑。不妨飲酒復(fù)垂釣，君但能來(lái)相往還”的閑情逸興；“人鉤曲，我鉤直，哀哉我鉤又無(wú)食。文王已沒(méi)不復(fù)生，直鉤之道何時(shí)行”的對(duì)小人當(dāng)?shù)溃约荷环陼r(shí)的感慨；“只釣當(dāng)朝君與相，何嘗意在水中魚(yú)”之攀附權(quán)貴的狼子野心，許多詩(shī)詞名句信手拈來(lái)……

近年來(lái)，中國(guó)的散文創(chuàng)作取得長(zhǎng)足進(jìn)展，名篇佳作層出不窮，一個(gè)重要的原因，就是很多散文作者汲取了小說(shuō)創(chuàng)作技法，豐富了散文的藝術(shù)技巧，提升了散文的藝術(shù)品質(zhì)。張新安的散文也融入了諸如人物對(duì)話、環(huán)境描寫(xiě)、肖像刻畫(huà)、細(xì)節(jié)展示等小說(shuō)技巧。《侯寶林義助王朋》寫(xiě)相聲藝術(shù)大師侯寶林和周口著名民間藝人王朋之間的深情厚誼，表現(xiàn)了侯寶林修仁尚義的博大情懷和扶貧濟(jì)困的傳統(tǒng)美德，在質(zhì)樸的敘述中蘊(yùn)涵感人肺腑的力量。文章既有自然環(huán)境的描寫(xiě)：“像下火一般，1970年的夏天，顯得格外的熱，熱得在太陽(yáng)底下撒泡尿，就能蒸發(fā)出一團(tuán)氤氳來(lái)”；又有肖像刻畫(huà)：“一位年約5旬開(kāi)外，前額寬闊，身材修長(zhǎng)，臥蠶眉下一雙細(xì)長(zhǎng)的眼睛雖然不大，但卻炯炯有神，放射出智慧之光的漢子，正赤臂重復(fù)著相同的動(dòng)作，一趟趟從磚錠上往架子車上裝磚頭”；更有生動(dòng)幽默的語(yǔ)言描寫(xiě)：“恁看這老頭，曬得黑不溜秋，跟泥鰍似的，還干哩！”“就這——心還沒(méi)曬紅呢……”多種小說(shuō)技法的運(yùn)用，增強(qiáng)了可讀性。

張新安的山水游記《走進(jìn)百草園》，書(shū)寫(xiě)魯迅先生童年記憶中印象最深刻的樂(lè)園——百草園，作者起筆即是：“曾經(jīng)兩次路過(guò)紹興，遺憾的是，第一次沒(méi)有停留，第二次也沒(méi)有停留。這次，我終于踏進(jìn)了景仰已久的、魯迅先生筆下的百草園。”讓讀者不僅聯(lián)想到魯迅的散文詩(shī)《秋夜》中歷來(lái)為人們所激賞的名句：“在我的后園，可以看見(jiàn)墻外有兩株樹(shù)，一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù)。”仿擬魯迅的筆法強(qiáng)調(diào)自己第三次到紹興，終于踏進(jìn)了百草園，既表達(dá)了作者的激動(dòng)欣喜之情，也是對(duì)魯迅這位世界級(jí)文學(xué)大師的尊敬和致意。

張新安散文結(jié)構(gòu)上的匠心，還體現(xiàn)在卒章顯志，結(jié)尾點(diǎn)題，于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷，在日常生活的敘寫(xiě)中，闡發(fā)深刻的哲理。《翡翠掛件》中，“每當(dāng)我把玩這枚翡翠掛件時(shí)”，總是會(huì)想到“得失從緣，不可強(qiáng)求”。是啊，人生短暫，何必為一些蝸角蠅頭之利而患得患失呢！

責(zé)任編輯：趙波