真正的悲劇有大愛

躺在床上，把《整日午夜》最后一個短篇看完，關(guān)燈，久久不能睡去。

那些失意的人、失敗的人、失語的人，在我的腦際徘徊。不，是他們的心、他們的眼和他們那些敏感的情懷，產(chǎn)生了一種不能讓人平靜的動蕩而又傷感的氛圍。在這些氛圍里，有人煎熬于和情人以及情人的丈夫一起度假，有人無望地掙扎于作家夢與殘破的家庭間，有人因一把雨傘被前妻冷酷地報以老拳……但，這部小說集并不是一座悲慘賣萌的展覽館，如果僅此而已，那它也就廉價了。

這里，還有愛，以及對愛的渴望，盡管它們一直都是那樣地容易破碎，但主人公們還是在往前走，即使前面仍舊是幻滅。小說集中同名短篇很具有代表性，講了一個拋棄家庭的男人，與其懷孕的女友不知該何去何從的故事。不是嗎？生活一再把他們打得一敗涂地，他們什么都失去了：家庭、愛人、兒女、事業(yè)，甚至立身世間的價值觀、道德觀也宣告破產(chǎn)……可他們?nèi)栽趻暝＿@些掙扎，頗有本能的意味，又約略有著存在主義的不可抹殺性。

哈尼夫·庫雷西，一個冷酷的中下層階級情感和心理狀態(tài)的描摹者，他的敘述總是那么冷靜節(jié)制，詞語的使用總是那么一針見血。為什么會如此呢？因為他的冷眼旁觀，或者占據(jù)道德制高點的高姿態(tài)？不，是同情，對于人之所以為人，因為軟弱必要遭受的那些磨難以及一幕幕悲慘處境的同情。

幾年前，讀他的長篇小說《親密》，主人公是一個拋妻棄子的家伙，通篇都是他懦弱的辯詞。