水墨收藏:原創(chuàng)性是投資成功保證

自2012年春拍始，當代水墨在國內(nèi)保利、嘉德拍賣的力推下，市場熱度明顯升溫，許多畫家的作品都拍出了不菲的高價。當代水墨的收藏與投資引起藏家關(guān)注，可否進行收藏投資？哪些畫家具有升值潛力？怎樣才能規(guī)避風險？學術(shù)性與市場性如何把握？

當代水墨收藏有機會有風險

當代水墨作為一種新的繪畫風格大約出現(xiàn)在上世紀90年代中期，距今不過10多年的時間。因其在題材、技法、觀念上均有別于傳統(tǒng)的中國畫，所以又有很多別稱如“實驗水墨”“新水墨”等。近些年來，當代水墨得以迅速發(fā)展，它以其鮮明的時代感，突出的視覺張力，勇敢的探索精神，立足于當代中國畫壇，成為當代中國畫一股不可或缺的新興力量。

當代水墨由于在作品真?zhèn)紊陷^為安全，很少存在贗品問題，價格又相對低廉，畫風比傳統(tǒng)的中國畫新穎，時代感強，未來升值空間大，所以開始受到藏家的關(guān)注。在2012年春拍中，一些當代水墨的實力派畫家均有不錯的市場表現(xiàn)，如谷文達《遺失的王朝》（115萬元），武藝《老隊長》（17.25萬元），李津《美女如花》（14.95萬元），劉慶和《草綠》（34.5萬元），田黎明《山石圖》（28.7萬元）郭泰來《二月二》（35.4萬元），杜大愷《拉撲楞寺》（26.4萬元）。盡管許多畫家還沒有突破百萬大關(guān)，但價格上漲的勢頭十分明顯，當代水墨有望成為拍場上的新寵。

當代水墨作為一個相對較新的收藏品種，盡管收藏投資機會不小，但眼下面臨畫家水平魚龍混雜、繪畫風格復雜多樣、未來發(fā)展變數(shù)較大等諸多問題，藏家如何做出正確的選擇十分關(guān)鍵，否則投資風險也依舊不小。筆者以為，既要選擇對路的風格流派，在畫家的選擇上也是不容有失。風格選擇錯了，收藏風險大，而畫家若選擇失誤，投資很難成功。

目前國內(nèi)當代水墨大體有三種畫風流派，一種是完全運用西方繪畫觀念的現(xiàn)代水墨，如谷文達、仇德樹、杜大愷、徐累、朱偉等，他們的繪畫更接近西畫，作品抽象、設(shè)計或裝置的元素更多，宣紙只是一種材料。第二種就是“中西合璧”型的，以 “艷彩繪畫”的郭泰來為代表，借用西方的繪畫語言符號，但情調(diào)還是中國的。第三種就是偏重于傳統(tǒng)筆墨技法，但題材內(nèi)容非常現(xiàn)代鮮活，如李津的《美女圖》。總體上來講，第一種由于過于接近當代藝術(shù)，遠離中國畫的水墨精神味道，未來變數(shù)較大。而后兩種“中西調(diào)和”和“偏于傳統(tǒng)”的當代水墨則收藏風險較小，可以大膽投資。

原創(chuàng)性是投資成功之保證

對當代水墨畫家來講，作品的原創(chuàng)性至關(guān)重要，是畫家生存的根本，也是藏家收藏投資保值的保證。藏家在選擇作品時，一定要優(yōu)先考慮畫家是否有自己的原創(chuàng)性。具有原創(chuàng)性，畫家未來就有發(fā)展的空間和機會；缺乏原創(chuàng)性，畫家很多時候只能是曇花一現(xiàn)。對當代水墨畫家而言，原創(chuàng)性就是畫家的標簽，收藏沒有原創(chuàng)性的畫家的作品，結(jié)局只能是失敗。

當代水墨之所以受到市場的青睞，作品原創(chuàng)性的魅力無疑是占首位的。比如開創(chuàng)“艷彩繪畫”的畫家郭泰來，其運用西方立體派的立體幾何繪畫語言符號來完全替代傳統(tǒng)中國畫程式化的皴擦點染，突出了中國畫的表現(xiàn)性與裝飾性，強調(diào)色彩的張力，為當代中國畫開辟了一種新的發(fā)展途徑，在林風眠和吳冠中之后將中國畫在中西合璧方面又向前推了一步，收藏投資這樣的畫家作品，毫無疑問成功的機會較大，升值的空間也較大。收藏當代水墨如果不注重原創(chuàng)性，畫家僅僅是泛泛的表面上的花樣翻新，而缺乏根本性、顛覆性的新意，這樣的畫家定位不高，其作品價值也不大。

學術(shù)性及市場性要綜合考量

除了原創(chuàng)性，畫家在學術(shù)界是否受到肯定和好評、市場表現(xiàn)是否活躍也都是要綜合考慮的因素。畫家在學術(shù)界獲得認可，就樹立了自己在當代水墨圈的地位，在市場上也容易有上佳的表現(xiàn)。反之，沒有學術(shù)認可的話，畫家的學術(shù)地位無法保障，市場就很難有亮麗表現(xiàn)。像武藝這樣以自己獨特的圖式和筆墨獲得學術(shù)好評的畫家，作品受到藏家的青睞也就順理成章。

同時，畫家的市場活躍度不可或缺。無論在畫廊一級市場，還是在拍賣行二級市場，畫家都要有一定的活躍度做保證，兩個市場的表現(xiàn)要一致、協(xié)調(diào)。有的畫家在畫廊賣得好，拍場的表現(xiàn)也上佳，這樣的畫家就值得投資收藏。有的畫家拍場價格不低，但作品在畫廊賣不動，這樣的畫家最好不要碰。像李津的《裸女》和郭泰來的新派山水，在畫廊和拍場都比較活躍，是藏家選擇收藏的良好對象。對藏家來說，關(guān)注畫家的合作畫廊是否有實力也是參考的一個因素，像北京的太和藝術(shù)空間就是一家專門以推出當代水墨實力畫家聞名的畫廊，他們推出的展覽和畫家較容易獲得藏家的肯定。

價格適中 升值空間大

當代水墨之所以成為拍場的新興板塊和熱點，其中一個很大原因就是價格適中，在價格方面有吸引力，現(xiàn)在市場還處在培育初期，價格未經(jīng)過過度炒作。不像一些官方畫家，作品動輒百萬，人為炒作因素很大，藝術(shù)價值與作品價格背離嚴重。在未來幾年，當代水墨在經(jīng)過市場培育后，可以預期價格還有不小的上漲空間。

客觀地講，目前絕大多數(shù)當代水墨畫家作品價位并不高，許多實力派畫家尚在20萬元附近徘徊，如此價格與他們的學術(shù)貢獻和市場地位非常不符，未來上漲空間是比較可觀的。像李津的《美女圖》精品目前才10多萬元，郭泰來的《艷彩山水》也只有20萬元左右，身為當代水墨的實力派畫家，筆者認為他們的畫作未來上漲空間相當可觀，目前收藏投資至少有3到5倍的升值空間。當代水墨作為書畫市場上的新興熱點和品種，目前是最佳的介入時期，一旦行情進入快速上漲期后，價位的增值空間就被大幅壓縮了，收藏的最佳時機就已經(jīng)錯過了。現(xiàn)在選擇畫家的精品進行收藏是不錯的選擇。