倫勃朗繪畫藝術(shù)的研究

摘要：倫勃朗在藝術(shù)創(chuàng)作中對(duì)光的運(yùn)用既繼承了早期藝術(shù)家用光的傳統(tǒng)，又啟發(fā)了后來人們的藝術(shù)創(chuàng)作。倫勃朗的創(chuàng)作體現(xiàn)出來的光影效果令人贊嘆，表明他在用光技法方面的探索已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)高的程度，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作仍有著極其重要的現(xiàn)實(shí)意義。倫勃朗的一系列的自畫像也是對(duì)他生活的年代的記錄，具有很重要的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)特色 明暗關(guān)系 自畫像

1、倫勃朗繪畫藝術(shù)特色

荷蘭偉大的藝術(shù)家倫勃朗·哈門斯·凡·蘭（Rembrandt Harmensz．van Rijn，1606～1669） ，他一生坎坷不平，但仍然勇敢堅(jiān)定地堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路，為歐洲現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的發(fā)展作出了極其光輝的貢獻(xiàn)。他一生作畫類型非常廣泛，肖像畫、風(fēng)俗畫、宗教畫、風(fēng)景畫、銅板畫等都有涉獵。

倫勃朗最大的藝術(shù)特色是他表現(xiàn)出的明暗對(duì)比技巧，這種明暗的表現(xiàn)同前人的表現(xiàn)也存在很大的區(qū)別。倫勃朗的藝術(shù)是受到前輩的深刻影響的，尤其是受到卡拉瓦喬明暗對(duì)比法的影響。倫勃朗熱衷于表達(dá)內(nèi)心的充滿人性的精神，對(duì)具體形象進(jìn)行真實(shí)的描繪，不會(huì)刻意去為了表現(xiàn)出完美的形象而去改變初衷。除此之外，光的作用在倫勃朗這里還發(fā)揮一些獨(dú)特的作用，形成了倫勃朗的用光技法的特征。

在當(dāng)時(shí)帶給他苛責(zé)與詆毀并同時(shí)讓他舉世聞名的《夜巡》，只因沒有按照訂件人的要求把所有人都排在同等的位置，而是描繪出了一幅情節(jié)性群體，畫面并沒有細(xì)致的畫出每個(gè)人的形象，而是按照表達(dá)情節(jié)的需要，進(jìn)行了不同的有節(jié)奏的處理。在這幅著名的作品里倫勃朗十分出色的處理好了畫面的明暗關(guān)系。這幅主題性繪畫作品，倫勃朗堅(jiān)定不移的堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作原則。而隨著倫勃朗繪畫創(chuàng)作的深入，他的肖像畫的特質(zhì)越來越表現(xiàn)出震撼人心的美，質(zhì)樸無華的背后融入的真情實(shí)感是畫家長(zhǎng)期沉淀與人生際遇的真實(shí)表達(dá)。

2、形式同審美的結(jié)合

倫勃朗繪畫藝術(shù)中注重精神審美，他把形式語言與精神審美融合能更好的表達(dá)自己的真實(shí)思想。倫勃朗比較起其他畫家注重的華麗的風(fēng)格的審美傾向，他的一生都沉浸于對(duì)精神的執(zhí)著追求。同時(shí)這也形成了屬于自己的藝術(shù)特色，這在當(dāng)時(shí)可能并不符合大眾的審美標(biāo)準(zhǔn)，但是就因?yàn)檫@樣他所表現(xiàn)出的質(zhì)樸與真實(shí)更能在藝術(shù)史的長(zhǎng)河里打動(dòng)我們，成為不朽的杰作。

研究倫勃朗繪畫藝術(shù)的形式語言同精神審美的發(fā)展關(guān)系，就要從光的表現(xiàn)技巧、構(gòu)圖、基底色彩以及筆法筆觸等方面出發(fā)。這其中體現(xiàn)出的特點(diǎn)有繼承也有超越、有拓展也有創(chuàng)新。

構(gòu)圖是藝術(shù)作品極為重要的部分，不同的構(gòu)圖展現(xiàn)出不同的審美標(biāo)準(zhǔn)，不管是典雅或者展現(xiàn)激烈場(chǎng)景的構(gòu)圖，都是藝術(shù)家表達(dá)藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段。而縱觀倫勃朗早期與晚期的作品，就可以發(fā)現(xiàn)他在這些作品中表現(xiàn)出的構(gòu)圖手法是不同的。在早期倫勃朗注重的是展現(xiàn)有緊張沖突的戲劇感，表現(xiàn)動(dòng)態(tài)與對(duì)細(xì)節(jié)的重視。而到了中晚期，他的構(gòu)圖簡(jiǎn)單化，不再是表達(dá)夸張的力量感，排除外部的刻意表現(xiàn)技巧，而是展現(xiàn)精神層面的東西。

在對(duì)其繪畫技法進(jìn)行深入系統(tǒng)的研究分析后可以知道，在倫勃朗的油畫中，光與影是他表達(dá)主題和情感的有力的藝術(shù)語言。他深深懂得運(yùn)用藝術(shù)中虛實(shí)相生的辯證關(guān)系。他常常讓明亮的形象從黑色的背景里突現(xiàn)出來，以求在顯著的反襯中讓主體突出。畫面的光線，是隨著藝術(shù)表現(xiàn)的需要，由他任意駕馭。他的繪畫讓荷蘭繪畫的傳統(tǒng)特殊技巧得到了不同的發(fā)展，即把形體的基本構(gòu)成因素和最大自由地處理光線發(fā)揮到極致，而在色彩方面他由喜歡豐富多彩的顏色到只運(yùn)用少量的顏色作畫，并把明暗對(duì)比的效果發(fā)展到更高的藝術(shù)手法。

倫勃朗對(duì)筆觸運(yùn)用的高度自覺主要是表現(xiàn)在他后期的創(chuàng)作之中。他在經(jīng)歷了早期追求對(duì)物體細(xì)節(jié)的精細(xì)描繪之后，隨著風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，在筆法的運(yùn)用上也轉(zhuǎn)而使用抽象大氣的筆觸。融入了深切情感的筆觸讓畫面表現(xiàn)出更率直真切的意味，自然簡(jiǎn)單、斷續(xù)與重疊的筆觸表現(xiàn)藝術(shù)力都是體現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的成熟想法以及內(nèi)心情感傾述的最好表達(dá)。

3、倫勃朗自畫像的藝術(shù)特色

走進(jìn)倫勃朗，最為直接、最為貼切的觀照物無疑是他那數(shù)量眾多的一幅幅自畫像，這些自畫像表現(xiàn)為油畫、銅版畫、素描等形式。這些自畫像在對(duì)人物特征的捕捉方面都做的及其到位，所以從倫勃朗這些為數(shù)眾多的自畫像里我們能探究出他的內(nèi)心世界。及其隨著時(shí)間的發(fā)展，當(dāng)他的風(fēng)格由早期轉(zhuǎn)入晚期，那從他的作品里透出的表現(xiàn)特征也是不同的，即早期的風(fēng)格是比較追求外部的美感，而晚期的風(fēng)格是追求精神層面的表達(dá)了。

倫勃朗出生的家庭環(huán)境及其現(xiàn)實(shí)狀況都讓他秉持了凡事都要注重現(xiàn)實(shí)的人生態(tài)度。倫勃朗認(rèn)為藝術(shù)是單純的不應(yīng)該沾染商業(yè)的氣息，并且他也是這樣做的，他讓自己的藝術(shù)能夠從自己的意愿出發(fā)，表達(dá)自己內(nèi)心最想表達(dá)的東西，這才是他最想實(shí)現(xiàn)的自我人生價(jià)值。而到晚年時(shí)，他還依然是保持這種風(fēng)格。在他晚年的畫作里有一些是關(guān)于宗教的作品，這些宗教作品都褪去了神秘的宗教氣質(zhì)，帶給我們的是充滿人性關(guān)懷與更接近內(nèi)心的感受。

倫勃朗的自畫像的繪畫技巧在不同時(shí)期是有明顯差別的，前期極為重視筆法、筆觸、構(gòu)圖等形式語言的表現(xiàn)技法上，把從卡拉瓦喬那里繼承來的明暗對(duì)比法發(fā)揮到極致，以達(dá)到完美的畫面效果為最大追求。而當(dāng)他的自畫像發(fā)展到中后期，他更注重對(duì)精神內(nèi)涵的表現(xiàn)，筆觸風(fēng)格更自由，構(gòu)圖更簡(jiǎn)潔，用色是用深色的背景來襯托光線集中的人的臉部，以形成畫面效果的不同。對(duì)生命更深層次的感悟并真實(shí)記錄讓倫勃朗的創(chuàng)作更深刻。

4、結(jié)語

貫穿倫勃朗整個(gè)一生的宏愿是，將人類感情以一種由眼可見的形式表現(xiàn)出來。倫勃朗的偉大不僅在于他對(duì)身前大師的繼承與創(chuàng)造性的發(fā)展，更在于它對(duì)后世藝術(shù)家的前進(jìn)所開啟的更為廣闊的空間意向。

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