張羽 一指留痕

超越水墨

雖然從1991年開始，張羽便拋開了毛筆，用手指蘸上顏料，直接按壓宣紙進行創作。但是在此之前，從1980年代初期的工筆寫實繪畫，到1980年代中期扇面系列和肖像系列，再到后來具有超現實主義色彩的隨想集作品，張羽的創作并沒有斷絕與傳統水墨的關系。而“指印”系列創作兩年之后，張羽又開始創作“靈光”系列，并一直持續了10年。不過，雖然“靈光”系類采用的也是筆墨的技術，但是與傳統水墨不同，張羽在創作中有意剔除了傳統筆墨的規范及筆墨的痕跡，使其新的筆與墨落融為一體，從而便消解了筆墨之間的趣味性關系。加之“9.11”事件之后張羽創作的“每日新報系列”綜合材料的作品，這些藝術實踐其實已經為張羽跨越傳統和媒介提供了堅實的基礎。

作為中國實驗水墨運動的倡導者、推動者之一，多年的探索使得張羽意識到，唯有徹底舍棄毛筆，才能完全斷絕傳統筆墨的規則。因為承襲傳統造成的使用毛筆的慣性，使得藝術家只要拿起筆，就難免進入到規則中去。即便藝術家創造出一種非常個人化的形式和風格，但終歸擺脫不了筆墨慣性的定式。而通過指印創作，在完成作品之前，還包含了按壓這一行為，其類似畫押的方式本身就構成了一個文化概念，從而也就具備了獨立的表達。只是觀眾在欣賞作品時，僅僅看到了紙上留下的痕跡，無法知曉創作的過程和時間。借此，無論是行為本身，還是水墨的材質，僅僅是張羽創作中的媒介，這樣的跨越構成了他獨特的當代藝術表達。……